遭立委王鸿薇指控「剧本抄袭」投标作弊 阿美族导演怒发声明：荒谬
记者萧采薇／台北报导
针对原住民族文化教育基金会标案「113年经典迷你剧远洋时代摄制与行销」艺文采购案，被立法委员王鸿薇指控遭到「绑标」和剧本抄袭，被提及对象之一的投标厂商「沃土影像制作有限公司」与阿美族资深导演喇外.达赖，发出声明。表示「所有相关指控完全不是事实」。
▲喇外.达赖导演纪录片作品《那一片湛蓝无垠的海洋》。（图／沃土影像提供）
喇外.达赖在声明中表示，团队全程依法依规投标，乃是根据立委关切的新闻才得知与另一投标厂商同分，是抽签决定得标厂商，既然是众目睽睽之下抽签，根本无法作弊。他也指出，王鸿薇指控团队采用和109年所写的「雷同剧本」投标一事，「完全是断章取义。」
喇外.达赖解释：「因为这次要采购的标的是剧集拍摄，而剧集拍摄的总长度是109年旧版剧本的三倍多，长度规格差这么多，想也知道不可能用旧剧本投标。」他也回应，由于这次标案的评选，主要是看团队整体的制作计划和制作能力，「投标时只要先提故事大纲就可以，剧本是要等得标了才要开始写。」
喇外.达赖也表示，109年的剧本本来就是他的作品，经事先询问过原文会，当时就已确认符合招标规范，「且新的故事大纲也增添了新人物和新情节，敍事架构也有重新构思，写作过程必然需要打掉重练丶反复打磨和再三修改，这些都是业界影剧制作普遍而且必要的流程，最后绝对不可能会发生剧本雷同或重复使用的问题，对于这样断章取义的说法觉得十分荒谬。」
▲导演喇外.达赖曾拍摄过原住民远洋船员生活的纪录片《那一片湛蓝无垠的海洋》。（图／沃土影像提供）
「沃土影像制作有限公司」也表示，旧版剧本原来就属于原住民电视台的剧本孵育计划，这是各家电视台近年常有的影剧发展方式，「虽然孵育的东西最后不一定有机会被拍出来，但电视台自己孵育的东西难道还不允许用来做为争取摄制机会的元素之一？如果孵育剧本之后有机会拍出来都叫做违法，那许多电视台早就拍了一堆违法案件了！这样都要被告，到底公理何在？」
喇外.达赖导演说：「自己本来就是来自远洋家庭的阿美族人，小时候家里非常贫穷，父亲和两个弟弟跟许多阿美族男人一样，为了得到微薄的酬劳养家，担任辛苦又危险的远洋船员工作，自己国中毕业本来也已经搭上客运准备要去高雄的港口，幸好客运开到村口时同学跑来告知他考上高职，才赶紧下车免于上船出海的命运。「我已经拍摄原住民远洋渔业纪录片很多年了！」
喇外导演以远洋渔工为主题，不仅曾自掏腰包拍摄纪录片，多年来也不断田调写作相关剧本，就是想为族群留下好作品、让更多人知道台湾原住民的生命故事和劳动史。他坦言：「过程中准备得很辛苦。」
▲导演喇外.达赖为企划案亲手绘制图。（图／沃土影像提供）
但是投标之后的纷纷扰扰，包括莫名其妙被立法委员公开泄漏个资丶召开记者会公审，田调对象的家人也遭受不明人士骚扰，让喇外导演感到心灰意冷，「这世代被莫名栽赃好像已经不是太奇怪的事了，没有勇气反击，只能沦为被牺牲者，没有人会同情你！」 「我要像远洋船员前辈在海上面对风浪一样」，决心要站出来澄清。
但团队在去年事件爆发后，对相关部门寻求救济，均无下文，本想说废标既然已成事实就吞下种种委屈，不想介入政治的纷纷扰扰，没想到又再次受到攻击和不实指控。如今发出声明，希望社会各界理解，也期待相关单位可以更加重视并详加调查。
▲沃土影像表示，投标期间只有大纲，剧本必须等得标才会开始写作，而且写作规格的总长度是旧版剧本的三倍多。（图／沃土影像提供）
「沃土影像制作有限公司」与喇外达赖导演 共同声明书全文【 沃土影像制作有限公司乃依法投标 「抄袭」和「绑标」之说皆为混淆视听、恶意中伤 】一. 我们不认识何明辉和龙男，招标期间除询问承办人员 也从未与招标方任何人有过联系：本公司沃土影像制作投标原住民族文教基金会「113年经典迷你剧远洋时代摄制与行销」艺文采购案，完全依偱合法正当且公开之管道进行投标；期间除了向原文会承办人员询问相关细节与规定外，从不曾与原文会内部人员丶主管或任何评审有所联系，外界指称之「护航」丶「绑标」皆为子虚乌有，本公司既不认识招标机关主管何明辉，亦不认识评审龙男，根本完全没有绑标动机或任何绑标的管道。况且假若真要护航沃土得标，岂不应该直接给沃土最高分？又怎么会出现两家厂商同分再抽签的情事？众目睽睽下进行抽签，根本不可能存在作弊的空间！二.喇外导演改写自己以前的剧本并重新创作，何来抄袭之说？本次投标艺文采购案，与沃土合作的喇外导演与新聘编剧，乃是根据导演本身为远洋渔业工的生命经验、近年纪录片采访经验以及新闻事件等多元素材，再加上虚构人物，重新创作之新版故事大纲。尽管有部分素材曾在「109年度委托制作迷你剧集剧本」劳务采购案的剧本中出现，但不仅故事架构有大幅度调整，也另有大量内容是全新素材；且喇外导演原本就是109年剧本的著作人，以自己所写的旧作重新进行创作，何来抄袭之说？三.这次投标只是先提供「故事大纲」而非剧本；且剧集拍摄的长度是109年剧本的三倍多，怎么可能直接延用旧剧本？且，「109年度委托制作迷你剧集剧本」规格是每集30分钟共5集，总计写作长度为150分钟；而「113年经典迷你剧远洋时代摄制与行销」艺文采购案是要拍摄每集60分钟丶共计8集的剧集规格，总计拍摄长度为480分钟；后者为前者三倍多的写作长度。既然两案的写作长度规格差异如此之大，更不可能采用同一套剧本来搪塞。另外， 113年采购案的招标规范根本没有要求服务建议书须包含「剧本」，投标厂商只需先提出故事大纲即可，待确定得标之后才会正式进行剧本的撰写；本公司投标前亦曾致电招标机关，确认是否可以采用喇外导演109年的剧本旧作重新创作新版故事大纲投标，经承办人员查询表示符合相关招标规范，再三确认不会违反规定。且本公司的投标文件及服务建议书亦是通过资格标以及评选会议审查，过程完全依法依规。四.影剧进入拍摄制作期，故事大纲一定需要反复打磨 历经数个月的多次修改才能写就「剧本」，当然会有剧本写作预算：原文会109年度标案乃属于「剧本孵育」的性质，其意义与目的就是先发展优质的故事，而113年的采购案则是要进行拍摄制作。若113年欲招标拍摄制作，却将之前孵育的剧本排除丶不允许采用它来改写并参与投标，那么剧本孵育便失去其原有之意义及目的，岂不浪费资源与公帑？而且，这次投标沃土只是提供了一份预拟的 “故事大纲”做为未来剧本的写作方向，尚有许多继续发展和调整修改的空间；得标方也必须于签约后也才会正式展开剧本写作工作，过程中需与业主（电视台）反复讨论调整，往往需经历数十版修改，剧本才能正式定稿。因此本次标案中编列80万元的剧本写作预算，一方面因为未来剧本的写作长度为109年剧本旧作长度的三倍余，本非旧作之规格所可满足；另一方为符合拍摄所需，写作流程往往需花费数月甚至半年时间，耗费心思、反复辛苦打磨才能完成。况且113年艺文采购案的标的不仅要制作拍摄剧集，亦包含未来的行销宣传等规划，而109年的标案仅是剧本写作；二者性质和工作内容差异甚大，预算结构和预算项目完全不同，二者价金本来就无法并列比较。五·招标的评分项目根本没有「剧本」这一项，而是看团队的整体制作能力和制作规划：再以113年艺文采购案的评分项目来看，包含(1).整体企划内容--配分40%(2).厂商专业性与履约能力--配分30%(3).经费配置之整体性丶合理性及可执行性--配分20%(4).简报及询答--配分10%综观所有的评分标准，完全没有一个称为「剧本」的项目，而是审度整体的制作计划还有戏剧制作的经验能力，以及团队各部门人员的专业度和过往实绩等，可见任何厂商都绝不可能仅仅因为剧本因素就能得标。 六.我们是投标厂商中"最原住民的团队"，喇外达赖亦是其中唯一可用阿美族语沟通思考导戏的导演，讲述阿美族劳动史和生命记忆是他唯一的心愿：
本公司长年关注原住民文化议题丶投入原住民主题的影像创作；基于喇外．达赖导演是出生于贫穷远洋家庭的阿美族人，多年来投注心力于阿美族人远洋渔工主题，希望能有机会用影像讲述远洋渔工的故事，建构阿美族人共同的生命记忆。他不仅曾经自力自资拍摄以远洋渔工为主题的纪录片，多年来亦耗费心力进行田野访查创作相关故事剧本。本公司因此决定以多年戏剧制作的经验辅助喇外．达赖导演，合作进行投标，期能让喇外．达赖有机会完成讲述阿美族人生命记忆与劳动史的梦想与愿望。
无论是喇外导演或本公司成员皆为十分单纯认真的影像创作者，没有任何官商背景或政党色彩，也从不曾仰赖关说或经由任何不法途径获取任何政府标案，仅凭创作热忱希望能为原住民文化与影像创作贡献己力，真诚单纯的创作初衷实不容诬指及抹黑！