张峰碧栖心物外书画展 3／18登场

张峰碧，《那屋那树 Ⅱ》，53x116cm，2021年。图／张峰碧提供

本月18日张峰碧在台北蕙风堂艺廊举办「栖心物外」书画展，将水仙、残荷、水乡田园诸景等圆熟的自然绽放，各自美丽。师从水墨画大师苏峰男的张峰碧，不论是在画风强调极简主义的水仙；或有些许「回首向来萧瑟处」韵味的残荷；亦或是乍看平淡，却传达出人类心灵深处悸动的水乡田园，不难看出他的创作是总是围绕着简单、平淡、幽美，让观者不禁一看再看。

北宋黄庭坚曾用「凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月」来形容水仙花以亭亭玉立的秀姿在水石间吹香弄影，悠然开放。古人如徐渭、石涛等多人均画过水仙，浓浓的写意风格让水仙更添增风华。但看过张峰碧的水仙作品后，却有种空灵中迥然不同的认知与感受。

反观张峰碧残荷呈现的风格颇令人玩味，古人诗画多以荷莲之美诠释生命的绽开之姿，如李白「碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。」但少有画家喜画即将凋零花谢的荷花。萧一凡博士认为：「自幼生长于白河小镇，即与池荷相濡以墨，遂至感物而动矣！莲花、残荷对峰碧而言，从年幼独自赏玩到年长阅历江湖，它那静默而情真的楚楚低眉意象，一直都没有改变。」从此来观，「残荷」是作者表达人生观的态度，在跌宕起伏、顿挫波折的旅程中，希望观画者感受出他欲传达以淡泊自处之心，坦白面对生命终有尽头的必然。即便如此，残荷中仍表现出顽强的生命力，在苍茫、凛冽的冬日中摇曳最后的身影。

在张峰碧的身上可以用质直雅逸来形容，为人谦和、畅真，这样的个性也反映在他诸多作品上。他曾说：「我的创作是在极简单的笔法中传达宁静唯美的意念，在喧闹现代城市里寻找心灵宁静的空间，将生命由繁复还原到最初的简单与朴实，也借由水墨的高度凝聚力，呈现画作中紧实的饱满感，在厚实与留白中营造画面无垠的想像空间。」听闻这样的自剖再细观其《波间嫣白Ⅱ》、《清韵》、《寒香细细》、《松风不动千山静》、《那屋那树Ⅱ》及《一叶知秋》等诸多作品，方可感受其墨中有笔而彩不碍墨的意境。

萧一凡说，张峰碧的书画以平淡为宗，或同其绘画之立意有关；方薰云：「作画必先立意，以定位置。意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古。」峰碧画作中的平淡文心，可以静、清、空三字来诠释，若一言以蔽之，即：立意于「静至幽玄至静处」。