朱玉昌评国光剧团「三个人儿两盏灯」：细腻生动的凄美画卷 给编剧拍掌点赞

《三个人儿两盏灯》谢幕。   （图片／国光剧团提供）

唐代笔记小说《本事诗》里记载了这样的故事：后宫宫女缝制征衣之时，偷偷写了一首诗缝在里面，得到征衣的边关战士将诗送交长官，长官又上报朝廷。依法这宫女是要被处罚的，但圣上读到「今生已过也，相约来世缘」的诗句，很怜悯宫女的寂寞，遂命二人成婚，成就征衣情缘。

《三个人儿两盏灯》就是在这故事的基础上发展成的剧本，是清大中文所的博士赵雪君与她的指导教授王安祈老师合写。是赵雪君的课堂习作。这虽然是个根据笔记小说虚构的故事，但是和唐玄宗时的社会背景密切吻合。

在国内陆续公开发表数十篇古典诗词重大研究新论的资深文化学家朱玉昌深度评析，编剧的构思，似为精准扣住角色喜怒哀乐的心境节奏，好让封建社会对个体命运的压迫，得以顺势勾动台下观众的情绪共鸣。而剧情张力带出的人物深度的打磨，又在多元唱腔的艺术衬托下，体现了传统和创新的唯美融合。

朱玉昌指出，能把晚唐诗论家孟棨编撰的一个不起眼小故事，重新编写得那么细腻生动，不由得想给编剧王安祈与赵雪君拍掌点赞。这个取材《本事诗．情感》〈颁赐边军纩衣〉一文的雏形，经过人设场景活化与多层次分线铺陈之后，透过新创人物广芝、双月、湘琪三位宫女命运交织的情感，描绘出一幅集结爱情、友情与运途于一体的凄美画卷。

朱玉昌分析，这出剧，观众听到的，不仅有皮黄腔与四平调，还有经过微调变体后的昆腔与秦腔，明显的，编腔李超结合了角色心理状态，刻意打破传统腔调界限，设计出极富变化的混搭式唱腔，既为演员量身打造，也为自己作品写下一笔新创记录。

朱玉昌强调，《三个人儿两盏灯》超越了时代限制，以传统艺术形式反思自由与束缚、爱和痛苦、自我实现及外界压力等普世价值，汇聚出深刻的心理与文化对话。像极了两盏明灯，一盏照亮人性与命运的幽深角落，一盏点出关于人生的启示。