专访》林天吉带领台北爱乐22年 指挥艺术关键在于「平等」

指挥家林天吉认为，指挥艺术最重要的事情在于「平等」。（邓博仁摄）

指挥家林天吉带领台北爱乐管弦乐团22年，近两年计划为完成贝多芬九大交响曲。（邓博仁摄）

指挥家林天吉将与新世代的钢琴家汪奕闻同台演奏贝多芬的第五号钢琴协奏曲《皇帝》。（邓博仁摄）

指挥家林天吉带领台北爱乐管弦乐团22年，近两年计划为完成贝多芬九大交响曲，届时也会是乐团成立40周年。（邓博仁摄）

应台北爱乐管弦乐团邀请担任独奏的钢琴演奏家汪奕闻（左），是日本「第六届仙台国际音乐大赛」亚军暨观众奖得主，并拥有德国「汉诺威音乐戏剧学院」钢琴演奏博士和美国「西北大学」音乐艺术博士，是乐坛少数欧美双博士的演奏家，目前专任于国立台北艺术大学。（邓博仁摄）

指挥家林天吉带领台北爱乐管弦乐团22年，他表示，对他而言指挥艺术最重要的事情在于「平等」，而这样的思考，正是来自于他的恩师亨利．梅哲。长期为乐团打磨专属声响，他也期许能在两年内完成演奏贝多芬九大交响曲，持续累积乐团实力。

指挥家往往站在舞台上一人面对百人团队，看起来站在高处指挥众人，但林天吉表示，他从梅哲身上学到，「指挥也是乐团的其中一位成员，必须要谦虚，不应该有一种权威式的领导，乐团的排练，必须要有效率，需要有人当决策者，指挥家只是那个做决策的人，这是职责所在，不是特别了不起的事情。」

林天吉从学生时期就在台北爱乐拉琴，后来又跟梅哲学指挥，2001年担任客席指挥，2006年开始担任驻团指挥，2020任首席指挥至今，他对乐团有特别的情感。林天吉回忆，梅哲也曾要他排乐团椅子、印乐谱，「排乐团声部椅子对指挥来说是重要功课，一定要自己摆，不然无法理解乐团的全貌，对于座位有了充分的理解，进到不同的音乐厅，马上知道怎么调整。」

林天吉表示，乐团的资源得来不易，「没有一笔钱可以浪费，举凡策画什么主题的音乐会、安排乐手出席练团的排练顺序等，都需要缜密规划，并懂得调配和做抉择。这也是梅哲教我的事。」也因此，近期的贝多芬九大交响曲计划，配合演出场所档期，林天吉规划两年完成。

林天吉出生于1973年，在音乐欣赏领域，他将自己归类在聆听CD的世代，而他上一代的爱乐者，则是听LP，而现在新一代的年轻人，则多是使用网路听音乐，「现在的观众比较强调自己的品味，以前的观众比较是读书读出来，我觉得都可行，喜欢老的演奏风格、新的表现方法，都有其中的风景。」

然而，在科技年代，林天吉表示，现场演奏、现场聆听的声响仍无法被取代，「当下所接受到的感动和惊艳感受，无法被取代，有时现场录音也无法完全呈现。有时被现场演奏触发某些情绪上的感动，那是无与伦比的事。」

台北爱乐管弦乐团近期演出将于6月23日在台北国家音乐厅登场，曲目为贝多芬的第五号钢琴协奏曲《皇帝》，由钢琴家汪奕闻担任独奏，此外还有观众熟知的第五号交响曲《命运》。