《奪われた僕たち（被奪走的我們）》：雙生與對立，屠龍之人成為惡龍的開端

当你凝视黑暗，黑暗不仅望着你甚至拉你一起走入深渊。

（图/夺われた仆たち）

不过，从这一刻开始，堺所认知到的世界就建立于摄影机的内部。他在成人之后选择以受害者为题材，可以视为另一种在时空下试图论述影像与世界的开展。无论是要证明自己不是被遗忘的受害者，或是在个人的主观情感下表现对他者的共鸣，皆能望见堺从影像里面，期待抓住某一种权力关系。

作品完成后，他凭借纪录片首奖获得认同。可是他依然脱离不了儿时在加害者与被害者的权力结构，综艺节目的制作人刁难与讪笑，再次让堺成为失落的个体。因此，当他收到自称光见的包裹时，那股无法压抑的情感，也造就了另一部纪录片的开端。

（图/夺われた仆たち）

两个人似乎对立，又像是站于同处。他们的交会在作品的表层、中层与底层带来绝妙的化学效果。

「夺走」所代表的究竟是高层次的生命治理还是另一种生命的权利压迫？

（图/夺われた仆たち）

叙事将外在观察与内在凝视视为「夺走」的手段，光见与堺的私刑和复仇都只不过在个人信奉的真理上，相互交涉。没有对错与善恶，他们也有自己的另外一面。最后，观者在两人的双眼望见对于「真」的探寻，关乎情感、生存与行为的意义。

（图/夺われた仆たち）

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