《我们与恶的距离》理解，是和解的开始
它可能是今年最重要的台剧！就在同一时间，每支手机都开始震动。主页滑出了最新讯息，经过两年缠讼，判决终于出炉，不同的频道，同一则新闻，画面不时穿插受害者家属在现场晕厥的画面。正在看手机的人们，当天都不在案发现场，但他们都被回忆带回了两年前的那个下午，于是众人惴惴不安，人心悄然骚动，连陌生人都开始交头接耳，所幸他们最后都被安抚下来，这一切全都归功于主播最后的那句话：「两年前震惊全台枪杀案的主嫌李晓明，最高法院驳回二审上诉，死刑定谳。」善恶有报，天公地道，大家关上手机荧幕，继续手头上的日常。剧终。不对！故事才正要开始。事件的结尾，成了剧情的开场。上周三应结果娱乐之邀，参加了「我们与恶的距离 The World Between Us」第一集特映场，也有幸与两位主要演员温升豪、 陈妤合影（然后再次见证路人与明星的差别），不得不说，收到邀请信时，果真有种心有灵犀中头奖的感觉。本剧去年四月开镜，由于台前幕后阵容强大，菁英程度堪比日片「小偷家族」，于是我当下立马发落进度，而且应该只有少数人才会知道吴慷仁一边拍港片「非分熟女」一边回来补戏三次（是要多无聊才会炫耀这种事），但当中最吸引我的，还是编剧吕莳媛。先趁乱告白一下，十元老师是我的偶像，她的本子质精量少，如果没有意外，一直偶像下去应该也不是问题，原因有二：一、本子不说教：这三个字太重要，编剧往往会把想说的话，平均分摊在角色里面，借由他们的嘴巴说出自己的理念，演员的声道变成一种通道，写得好就是金句成篇，写不好就让演员背锅。十元老师也有金句，但更多的时候，他让角色的反应与情境说话，不带批判，直接把现场与结果呈现给你看，而且剧情推进合情合理。坦白说，这才是说故事的高手，好的编剧，会让画面在演员不说话的时候，发散出力量。二、开场不落俗：「牵纸鹞的手」一开场就是吴中天醉得不省人事，结果他居然是老师。「出境事务所」一开场就是柯淑勤在台上举枪，底下一堆人等着起跑，没人知道他们在演哪出，成功诱发悬念。「谁先爱上他的」开场就是一个小男生靠北给大家听，但那段靠北却让人听得击节称道。至于「我们与恶的距离」，开场就是那句，「两年前震惊全台枪杀案的主嫌李晓明，最高法院驳回二审上诉，死刑定谳。」在现实世界，对很多人来说，这就是完美的结尾。没有多少人会关心一个死刑犯枪决之后，他所留下的漩涡，但显然编剧不这么想，他认为这个漩涡，才是把所有人聚拢的关键。
由于死刑定谳，辩护律师王赦决定寻求真相，他坚信只有找出真相才能避免憾事重演，但多数人显然不这么认为，于是一开场他就被重口味泼了一身屎。但那桶屎并没有阻碍他，他决心挖出神隐两年的加害者家属，目的是让他们和李晓明见上一面，卸下对方心防，以透露当年犯案的动机。寻求当年的真相，是剧情的主要推进器。然而加害者家属已经死了。死了不是指肉体上的殒灭，而是身份上的隐匿，李家人卖面卖到一半突然就遭千夫所指，身上一下背了九条人命，这是夫妻俩穷尽一辈子也无法弥合的创口，他们唯一能做的，就让小女儿活下去，用另一个身分活下去，于是女儿从李晓文变成李大芝，而李大芝成为父母双亡的新闻台助理。造化弄人，在她正式接管主控台的那天，就是播报自己的哥哥死刑定谳的那天。新闻一播出，她的上司宋乔安百感交集，因为她正是受害者家属，枪决死刑犯虽然不能换回她儿子，但至少能还她公道。李大芝和宋乔安在主控室看着同一则新闻，怀揣着截然不同的心思。此时，宋乔安最不想见到的人出现在眼前，那是她分居中的丈夫刘昭国。刘昭国因枪杀案离开了与妻子共事的新闻台，独立创报，希望维持媒体人的尊严。刘昭国之所以找上门，不是为了事件落幕后谈两人复合，而是谈合作，合作跟进枪杀案的后续进度，共写专题报导，了解事发真相。原来先前王赦找上了他，身为受者家属，他原本断然拒绝，但他始终明白，唯有这样做，才能让儿子死得不冤枉。然而宋乔安坚信丈夫脑子进水，两人话不投机，火花溅出了门缝，门缝外是等着吃晚餐的女儿，在哥哥过世之死后，她看着争吵的父母，明白自己不再被爱。
▲温升豪、贾静雯在戏中饰演家庭经历巨大悲伤的夫妻。（图／公视提供）
受害者家属，能否为加害人写一篇公正客观的专题报导，是剧情的第二支推进器。李大芝远远看着宋乔安的女儿，知道哥哥那一枪，造成了两个家庭的崩离，但她不知道自己的二房东兼室友，一个饮料店老板娘，也即将过着水深火热的日子。因为她弟弟除了是个失意的电影导演，也是个思觉失调患者，日后极有可能成为潜在加害者，她是否能因为弟弟的症状，更能解理李大芝的处境。或许她能，但宋乔安绝对做不到，因为她连儿子的房间都还不敢进去，只能镇日酗酒赶跑一堆下属，失意的时候找当精神科社工的妹妹宋乔平抬杠，目的是让妹妹骂醒自己。宋乔平是典型顶客，丈夫则是精神科医师，在事件过后，他们开始思考是否该把自己的血脉留在这块土地上。当潜在加害人出现，成为血淋淋的对照时，我们能否依循前车之鉴防患未然，而精神医疗又该如何介入，成为剧情的第三支推进器。于是几组人马，包括「受害者家属」、「加害者家属」、「辩护人」、「潜在加害者」、「报导者」以及「照护者」，全都兜在一块，整并成一个缜密的回圈，谁都无法置身事外。处理群像式的议题，最让人担心的就是观点的倾斜，然而剧本骨干硬挺（编剧以一己之力进行了大量田调），编导非常协调地照顾了这些关系。他们让受害者家属展现了该有的悲怆与愤懑，让加害者家属被推进了进退维谷的困局，让辩护人提出了质疑，让潜在加害者形塑了病程，让媒体的讯息传递路径栩栩如生地演示过一遍（高点击率才是王道，没钱怎么买外电新闻充门面？）。没有谁被忽略，戏份均等，用各种困境带出人物性格，这点很值得称许。正因为受困，本性于焉浮现，每个人的处理方式，都反应了自身思维与价值观，为性格描出轮廓。此外，第一集完全没有呈现案发现场，编导大可在开剧之初下猛药，直击观众的痛处。但他们选择细火慢熬，利用人物对话、情绪、角色现况，一步步帮助观众用脑补的方式，重建现场，这样处理既不喧宾夺主，也能把重心放在角色上。最后谈谈演员的表现。很简单，几个字，「全员都在状态内」，但这件事非常不简单，因为越多人在状态内，个别演员砸戏的破坏力就越强，看了第一集，没有这种憾事发生，这种满档的状态上一回应该是「一把青」。演员做好本分不容易，每个都在状态内就更不简单，毕竟这不是一场欢乐派对，把自己凝结在紧绷悲伤的状态，前后保持一致，需要导演严格把关，这部份林君阳导演绝对记上一功。温升豪靠着胡渣与眼神，让疲态由头贯穿到尾，失落却又不失温暖。吴慷仁不卑不亢，耐心经营角色。曾沛慈口条跃进，情绪活灵活现。谢琼煖依旧无敌，此人天生有种旋开观众泪腺的能力。林哲熹短短几幕，确有思觉失调患者之神形，期待后续状态。但这边要特别提及的，是饰演李大芝的陈妤。虽然首集的副标是「受害者」，宣传重点也落在睽违台剧十五年的贾静雯身上，但实际上，「加害者家属」的份量并不亚于前者，而重中之重，便是由陈妤饰演的李大芝。我大胆推测，按剧情发展，她应该会是本剧的隐性女一。再度趁乱告白，陈妤是我看过近年最有潜力的女演员之一。演员会演戏，不是天生灵性便是久磨成精，灵性是种天赋，通常能在初登板就不动声色地抓住表演节奏，气场行云流水，诸如「蓝色大门」的桂纶镁，「晓之春」的温贞菱，「倪亚达」的郭书瑶，现在可以再补上「恋爱沙尘暴」的陈妤（此剧让她拿下金钟奖最佳新人）。陈妤在此剧的表现，只能用「心疼」两个字来形容，一般来说，加害者家属的版面的作用，泰半是被拿来谴责泄愤，来历不会有人想深究，即便他们也是遭受牵连的人，也是一回家才突然发现世界天崩地裂的人。这让我联想到一部日片「谁来守护我」，片中的杀人犯一犯下案行，警察立刻赶往加害人家中，但不是为了逮捕谁，而是让父母签下离婚同意书，目的是「减少被连累的人」。他们可能晚饭才吃到一半，放下碗筷便成了陌路人，这种惊愕与委屈，被陈妤演绎得恰如其分，而她被母亲（谢琼煖饰演，然后提名应该是稳的）硬拖去改名的那一幕，引爆了全场泪腺，因为在那一刻，我们才终于把加害者家属当成人来看待。
▲陈妤在戏中饰演李大芝，承担身为加害者的家属最难以形容的苦楚。（图／翻摄自catchplay）
身为追剧迷，能看到一出「大家都在状态内」的戏，是极其幸运的事。虽然只有第一集，仍有重要角色尚未登场，但我相信这种势头应该能往下延续，套一句维尼导演（瞿友宁）在现场的玩笑话，「今年金钟其他人应该都不用报了」，加上本剧尚未正式开播，粉专已突破三万人，实在无须再让我锦上添花。有人说这出剧走得比较前面，但有没有可能，其实是我们一直没有勇气跨出那一步。此剧的英译名取得极好，The World Between Us，人心即是世界，或许比起我们与恶的距离，真正阻挡我们跨出去的，其实是我们彼此的距离。我们不一定要学会和解，和解需要时间与意愿，许多伤痛可能终其一生都在。但当我们冷静下来，沉淀过后（这或许是编剧把剧情设定在两年之后的原因），若有余裕能以更全知的视野，来重新流览整件事的来龙去脉，换位理解不同的立场，或许能稍微缓冲纯粹的恨，让事件不至于那么潦草地结束在枪响与处决之后。我始终相信，理解，是和解的开始。
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