简文彬X黄𬀩婷 合奏《旅人之歌》

指挥家简文彬近期与作家黄𬀩婷合作，推出自传书《旅人之歌》。 （郭吉铨摄）

作家黄𬀩婷表示，她写简文彬的自传书《旅人之歌》给了自己几个写作原则：不写流水帐，不写感情事，不歌功颂德，以及没有虚构。（黄𬀩婷提供）

《旅人之歌》书写国家文艺奖得主、享誉国际的指挥家简文彬一路走来的心境变化。（时报出版提供）

1997年简文彬的指挥神情。（本报资料照片）

2017年简文彬返国指挥国台交演出。（国台交提供／本报资料照片）

国家交响乐团曾历经妾身未明的黑机关阵痛期，交响乐团引入评鉴制度合理吗？简文彬放弃德国莱茵歌剧院的终身职，回来担任卫武营有限期的艺术总监，是否曾感到后悔？原来钢琴家陈冠宇是简文彬的表哥，他们是在长大后才因为一件事而相认。

这些确有其人的真人真事、影响深远的事件，写来很不容易，曾获多项文学奖的作家黄𬀩婷近期出版《旅人之歌》一书，首度挑战非虚构书写，写下国家文艺奖得主、享誉国际的指挥家简文彬一路走来的心境变化，剖析事件背后的转折。

不写流水帐 不写感情事

黄𬀩婷表示，她和简文彬两人有巨大的差异，包括性别、年纪、世代和个性都不同，专业领域大不相同，思考方式也截然不同，为此，完全没古典音乐背景的她，前后累积了40万字逐字稿、3万字个人笔记，自掏腰包欣赏多场音乐会，感受音乐厅的氛围，了解古典与当代音乐会的属性，阅读大量国内外报导及多部经典的人物传记，以一种「努力成为简文彬」的状态，才完成这部作品。

「我本来是立志写小说的人。这次的非虚构书写，不能随心所欲表达，要有凭有据，要配合受访者时间取材，在谈过几次之后，我给了自己几个写作原则：不写流水帐，不写感情事，不歌功颂德，以及没有虚构。」

黄𬀩婷表示，她选择以第一人称口吻书写，是因为感受到简文彬受访时的真诚回应，这样的写法，让读者读来有临场感，像是听简文彬本人说话，如同他平常在音乐会前的导聆般亲切。

除了第一人称，全书提到的特别事件人名也以代称叙事，如：匈牙利指挥家、知名男高音等。黄𬀩婷表示，这样的选择除了是还原受访者的叙述观点，也是在意读者和事件人物各自不同立场的考量。

旅人之心 力求平衡

黄𬀩婷的非虚构书写，谨慎安排架构和节奏，制造吸引人的钩子，让读者一篇篇地读下去，从简文彬误打误撞学音乐，钢琴家魏乐富带给简文彬人生至关重要的启发，指挥家陈秋盛如何打开简文彬的指挥视野。

1995年，简文彬在以色列拿下首届伯恩斯坦指挥大赛的特别奖，但这场比赛他根本没报名，而是受邀参赛，在颁奖典礼上，一度收到中华民国国旗不能在场上出现的要求，典型的外交困境，但后来国旗仍是顺利飘扬。维也纳对简文彬的影响这么深远，而在欧洲前后待了28年的他，为什么愿意回国工作，都在黄𬀩婷的笔下呈现。

书里简文彬的人生，停在他决定要回国担任卫武营艺术总监的那一刻，当时的他想着，曾在欧洲待了28年的他，在台湾也要待28年，天秤座如他，力求平衡与优雅，两边的时间得一样，旅人之心才会平衡过来。今年简文彬56岁，在台湾与欧洲的时间待得一样长了，现在的他，状态更为自在。

他表示，疫后曾经回去德国杜赛朵夫莱茵歌剧院一趟，回到熟悉的地方，见了许多老朋友，回到熟悉的住处，找到许多资料，作为自传书的辅助依据，也如常地到超市买牛奶和咖啡，但他很明确地感受到疫后的改变，局面大不相同，曾经在那里的他已经彻底过去了。

简文彬透露，因他和莱茵歌剧院的合作关系良好，在辞去终身职之后，剧院仍聘任他为客席指挥，「但在疫情间封城的时候，我的聘书没能即时收到，收到时已经过期了。加上近期回去，更加感受到剧院内部的变动，关系都在，只是我很清楚知道，那个阶段的我过去了。」

做足准备 全力以赴

人生翻页了，是真实人生的另一章。当年放弃终身职，大家都说简文彬太疯狂，但现在的他表示，人会改变，会有不同的想法出现，例如，以前的他坚持不使用指挥棒，但现在会使用卫生筷指挥，「有次还不小心掉出去，乐手还以为是自己演得不好，让观众丢筷子上来。」

黄𬀩婷观察，简文彬从小到大从不在意是否能获得外界肯定，「他总是做足准备、沉浸其中，毫不在意别人的评价，对自己的专业有绝对自信，有天分、有才华，还有很强的贵人运。」

简文彬表示，他确实在关键时刻总会遇上好运，「总会有一些人出现，把我带到一个地方，开启一件新的事情。」简文彬表示，从小到大，他的父亲、母亲对他的人生没有预设立场，只希望他不管做什么事情，都要全力以赴，这或许也是好运的原因。

现在的简文彬，在行政工作之外，也全力以赴挑战过去从未指挥过的剧目，如刚演完的韦伯《魔弹射手》和即将要在年底演出的威尔第《安魂曲》等，都是简文彬没指挥过的作品。一曲旅人之歌，未完待续。