絕望與希望之旅：從《來自深淵》到《深沉靈魂的黎明》

望穿秋水，《来自深渊－深沉灵魂的黎明》（剧场版「メイドインアビス 深き魂の黎明」）终于在2020年4月台湾院线上映。难为现在的电影／动画代理商引进日本动画电影的意愿显著提高（这或许是托2016年新海诚《你的名字》爆红之福），尽管全球瘟疫蔓延，这在电影院大银幕亲炙深渊风光的难得机会，还是让人无法抗拒。偌大电影院虽然人数星散，大家显然是来给代理商和作品本身支持捧场的（当然是全程戴着口罩）。希望业者们能够坚持下去啊……。

图：Yahoo电影

说回电影本身，总之，还是先请我们「崭新的彭多尔多」——黎明卿发表一下感想：

基于这是一部续篇形式的电影动画，在此先直接条列总结，提供给观望中的读者参考：

＋　一贯精美的作画和配色，影像观感心旷神怡。＋　场景与物件的相对比例，以及斗殴场面的动作拆解，较原作漫画更为清晰。＋　仍旧精彩的声优演技诠释。＋　比本就出色的TV动画版更撼动人心的配乐。＋　直接接续TV动画，开展新篇叙事，并未迁就潜在新观众而做多余的前情提要。－　少数动作场面有明显卡顿、帧数不足的缺失。－　或为了分级制度考量，视觉上的残酷描写较原作缓和不少。－　整体演出的震撼力，明显逊于原作漫画的分镜和效果线使用。O　适合所有《来自深渊》漫画或TV动画的读者／观众观赏。O　十五岁以上、还未领略深渊魅力的读者，建议赶快看过原作漫画或TV动画再迳行观赏。X　不要因为画风可爱，就把十二岁以下儿童带进场。（辅导级，谢谢）

经过动画版推波助澜，《来自深渊》（メイドインアビス, 2012-）这部作品的魅力成功地传布开来。虽然还称不上大众，其奇特的图像、世界观、故事内容等确实深深吸引着涉足其中的读者。而这，或许是从主角们吃着奇怪的野味开始。

（以下内容涉及《来自深渊》故事讨论，请读者斟酌阅读）

冒险与美（？）食

「异地冒险」向来是日本青、少年漫画的主流元素，「美食、料理」则同样作为长年受欢迎的题材，持续担当职场等类型漫画的中坚。但若是将这看似风马牛不相及的两者结合在一起，会产生什么样的漫画？

岛袋光年的漫画：《美食猎人》（トリコ, 2008-2016），也许就是这种想法的滥觞。别开生面的设定，搭配粗豪、讲究爽快的夸张演出，使其至少在日本本土大受欢迎。但也因为对于设定粗疏随意、大而化之的处理，让人并不会将其中登场的种种「美食」当真、或因此垂涎三尺，大多只是推进故事的标的或道具。本质上，《美食猎人》仍是以打斗为表现核心的传统少年漫画。

二十一世纪第一个十年过后，日本漫画界依旧不断推陈出新。其中，土笔章人（つくしあきひと, 1979-）的《来自深渊》、野田智（野田 サトル）的《黄金神威》（ゴールデンカムイ, 2014-）、九井谅子（くい りょうこ）的《迷宫饭》（ダンジョン饭, 2014-）等作品，都在惊险刺激的异地冒险框架下，有许多充满食材和做法细节的风土料理描绘。尽管除了《黄金神威》是源自现实历史，因此菜色为实际存在；而《来自深渊》和《迷宫饭》则是完全空想的奇幻故事。但两者对于各自剧中世界巨细靡遗的描绘，以及就食材来源的动植物种种生态性质的刻划，无不让整体架空情境栩栩如生，创造出使人信服的叙事力度，更为那些只存在于故事中的魔物幻兽做成的佳肴食指大动。在部分社群的ACG爱好者，偶尔还可看到将这三部作品并列，视作当今三大美食漫画，戏称为「黄金深渊饭」。

黄金神威 图：Young Jump

野炊毕竟只是冒险历程的佐料，《来自深渊》的戏肉还是在探索、发现、克服挑战本身。往深渊持续下探，冒险者们随着深度不断增加，所将面临的危险也如等比级数般扩大。在那自成天地、深不见底的人世极境，莉可、雷格、奈奈祈等人遭遇的历次考验之严峻，远超乎常人想像。一切都在那名为阿比斯的巨穴世界，毫无慈悲地施以诅咒和祝福。

话题性

2017年9月8日，国内负责代理播放《来自深渊》TV动画版的巴哈姆特动画疯（目前本片版权已经到期下架），在动画第十集播映当天，于Facebook上紧急公告：「今晚来自深渊[10]，观赏级别将由辅15级改为限制级」，同时标示标签：「#辅导级君终于撑不住了QQ」，一时蔚为话题。自《来自深渊》动画版开播以来，内容评级一路从辅12级到辅15级，而第十集和第十三集则直接转为限制级，仿佛让人看到一部作品成长的轨迹（？）。

正如同动画观赏级别逐级急转直下，《来自深渊》对于作为深渊挑战者的主角们和读者，其残酷的试炼也是突来而至，让人猝不及防。若只因为可爱软萌的画风而亲近或远离这部作品，只能说完全错估形式。人物愈是柔美可爱，受虐起来的惨状也愈是恐怖骇人，利用个中反差达到突出的恐怖效果，或许正是作者精巧残酷的险恶机心。那一个个造型、服饰、配件、表情都细腻到位的角色，可以看得出来，土笔章人确实对他笔下的人物投注了关爱和热情。但同时他更深爱、并严格遵守自身精心打造的深渊规则。打从「来自深渊」这样阴森慑人的作品名称，就应该要让人有所警觉。或至少在揭露深渊的基础规则时，读者／观众也会隐隐感到后续将何其不妙：

种种被称为「上升负荷」的可怕诅咒，便是《来自深渊》世界观的基本铁则。阿比斯充满了让各路人马垂涎的宝物，那些被称为「遗物」的超古代文明珍品，各自具备着不可思议的力量，散落在整个深渊各处，有待探窟家前往发掘。一般而言，愈是效果强大的珍贵遗物，就会落在愈深层的所在。但愈是深层，除了生态环境益发凶险，上述引文述及的上升负荷也将招致愈可怕的后果——而作者也毫不留情地将这些施加在人物身上了。那些凄惨猎奇的演出，透过可爱的儿童角色完全演绎，使其在感官或精神层面上都异常暴力。这也是何以TV动画版第十集（约漫画第十九话）和第十三集（约漫画第二十三话）被列为限制级：因为那些对儿童的暴行已经超出常人的容受极限。

图：KADOKAWA Anime

哪怕我的确为《来自深渊》细腻的画风、精致的设定、充满冲击力的故事等各色要素深深着迷，但要我主动向外人推荐这部作品时，我大概也会停顿再思考一下。那些「在直观画面上对儿童施虐」的场面，恐怕不少人难以将其视为纯粹的故事创作，而几乎是一种意识形态的侵犯。情节随着深渊冒险愈往下探，各种更加残暴的体验也将接踵而来。「看完这一话之后，我整个人都不好了……」这是在观赏《来自深渊》时的常见反应。但那绝不是因为作者冷血无情，才频频降下苦难。相反地，他显然灌注了极大的热情，在刻划人物们勇于向前挑战的冒险精神，只是通常都以绝望作为反面的映衬。

人类赞歌

读者往往聚焦在恐怖猎奇情节的讨论，这并非作者的本意（至少，不完全是）。在故事中，透过主角莉可的行动，屡屡展现出来的是即便不断承受磨难，也依然一往无前的信念。包括在手掌遭受致死剧毒时，她除了果断要求切断手臂、抑制毒素蔓延之外，还指示从手肘前端折断，而非由关节下手：

莉可 图：KADOKAWA Anime

愈是深沉的绝望和残酷的命运，愈能透过对比映照出希望的可贵，同时颂扬着即便身处绝境之中，依然能保有人性和美德的人类善端，正是莉可这名主角所代表的意念。土笔章人在主角群设计上，采取了十分工整的象征处理：

．无坚不摧、身怀强大力量的机器人．雷格：代表【肉体】。．戒惧谨慎、以观察谋略和工艺技术克服难关的生骸．奈奈祈：代表【智慧】。．积极开朗、总是不断思考如何迎向挑战的白笛之子．莉可：代表【精神】。

类似的人物分工，我们还能在谏山创《进击的巨人》（进撃の巨人, 2009-）的米卡莎、阿尔敏、艾连三位主角身上看到，显见这的确是一种有效的角色处理方式。比较值得商榷之处，或许在莉可等人过于稚嫩的年龄设定。几乎等同于小学六年级生左右的主角们，可能会让读者不禁怀疑他们的行动力、知识量和心理素质，怎么可能面对深渊这样超乎常理的环境考验。特别是莉可近乎超人的意志，即使一时遭受打击崩溃也能很快振作起来的精神力，就算是普通充分成熟的大人也难以比拟。这可能一方面是为了戏剧性，一方面则基于作者本人作画上的偏好，但至少土笔章人也有从世界观方面自圆其说。

出身国营孤儿院的莉可等人，国家因为大规模搜索深渊的需求，将旗下孤儿从小就以探窟家为目标进行培养。在那个充满贫穷问题和国际冲突的世界，儿童们其实都小小年纪就开始工作。孤儿院养成的儿童探窟家，就相当于现实当中纷争之地的少年兵，只是有比较充分的保护和知识培育——尽管剧中没有实际演出来，但依照背景描述，世界各国探窟家在深渊活动时，往往会为了国家利益争夺特定贵重遗物，爆发互有死伤的血腥冲突，这恐怕就算是儿少探窟家也不例外。

作为探窟家培养成人的孩子们，或甚至是生活在大洞周边、听着看着与深渊有关的冒险故事而成长的少年少女，也都对深渊冒险充满憧憬：

实现这份憧憬的代价却往往太过巨大。除了危险生物和上升负荷，某些特定人士为了探勘深渊不择手段，纯粹疯狂的野心往往带来更大的灾难。那就是《来自深渊－深沉灵魂的黎明》所描绘的故事。

从深渊到黎明

透过TV动画版（或漫画单行本第三集），我们知道了作为最高等级探窟家的「白笛」之一、因为开创性研究和发现而被誉为「为深渊带来黎明」的「黎明卿」彭多尔多，私底下其实利用和诱手段搜集贫民窟的儿童们，将他们用于上升负荷诅咒为主的人体实验，包括奈奈祈本人也是受害者。《深沉灵魂的黎明》接续于此，主要便在叙述莉可一行人如何与之对抗、进而前往深界六层的过程。

奈奈祈 图：KADOKAWA Anime

这约当是漫画单行本第四集到第五集的篇幅。此些内容作为新一季电视动画的篇幅略显不足，若是加上漫画后续篇章，又很难取得一个合适的断点。也因此，动画制作组相当聪明地将这一整段故事做成电影版，以将近两个小时的长度一气呵成，事后看来是明智之举。

延续TV版动画原班制作阵容，比起本来就相当高品质的TV版更上层楼，特别是Kevin Penkin经过重新谱曲和变奏、更加恢宏而空灵的配乐，将气氛凝炼上了高峰。老牌脚本家仓田英之对于系列构成情节推演的确实掌控，让起承转合表现上一贯流畅。吉成 钢作为生物设计对物种细节的处理，以及增山 修依然壮观优美的美术背景，也是这部动画整体始终优异的要素之一。小岛正幸作为监督，在演出上稳健安定的特质，还让动画版的呈现有九成以上忠于漫画原着，做到恰如其分的媒介转译。

安定的影像表现之于《来自深渊》，有时候却不一定加分。以《MONSTER》（1994-2001）TV动画版监督著称的小岛正幸，步调平稳、平铺直述、忠实还原原着是他的主要演出特色。但像《来自深渊》如此充满了热情、扭曲怪异情境的作品，若能在高潮桥段或情感激烈的场面，使用风格更强烈的分镜、更富有动感特效的视觉表达，应该能使整体完成度变得更高。当然，考虑到负责制作的动画公司Kinema Citrus，才在2016年因为《熊巫女》（くまみこ, 2013-）最后一集的恶意原创，导致评价惨跌的不良纪录，小岛正幸和仓田英之选择采取稳定的表达形式，也是合理的做法。在叙事分镜上倾向中规中矩的处理，使得许多激情场景的震撼力，明显不及漫画原着，是稍微可惜的地方。

值得嘉许的是，小岛正幸虽然并非以动作场面闻名的动画演出家，但这次有关雷格与黎明卿大量激烈的搏斗内容，多数都处理得不错。除了确实表现出两造交锋的动态，部分动作细节也画得比漫画更清楚许多。后段从箱庭深处打到五层地面的桥段，是少数作画失衡、明显帧数不足而失去动态水准的部分。也许是经费烧完、人力短缺或时间不足所导致，希望发行影碟的时候能够将之修正。总之，虽然与《路人超能100》（モブサイコ100, 2012-2017）动画版那样顶级的动作场面设计相比，《深沉灵魂的黎明》仍有能再精进的部分，但整体还算是打得痛快。黎明卿运用多样化的遗物进行战斗，以及雷格因为电力过载而狂暴的种种精彩演出，都看得直叫人心跳加速、大气也不敢喘一下。

雷格 图：KADOKAWA Anime

另一方面，《深沉灵魂的黎明》也许是本于分级制度考量，又或者考虑到观众的心理卫生问题，针对原作漫画中各种极端残酷的描绘，都透过光线、色调、线条等方面调整，使得那些恐怖的氛围确实缓减不少。对于原作爱好者而言，这当然是有些可惜之处。但若因为图像表达过于暴力而被列为限制级，大幅短少的票房收入将是笔可观的损失。以细水长流为目标、为续篇的动画化铺路，制作组适度减轻影像的负面张力，是不得不然的妥协。

而尽管冲淡了残酷描写，但这并不代表着黎明卿那罪无可赦的犯行就有所减轻。关于黎明卿的所作所为，仍然有待观众探讨：他那些激进行动或实验创造出来的成果，确实为世界带来变革和进步，但在过程中牺牲的许多生命和人权，又是值得的吗？

樱井画门（桜井画门, 1986-）的漫画作品《亚人》（亜人, 2012-）单行本第十四集，才有过制药厂的高层登场时表示：「『禁止人体实验，是医学进步的一大弊害。』这是我的主张。」积极游说将具有不死性质的亚人用于新药测试。研究效率和人道伦理之间相互拉扯，向来是今日生医科学发展的一大矛盾。以当代标准而言，将其他动物暴露在测试环境的危险之中，就已经让一般人很难接受，何况是人体实验。但那些有违道德的实验成果，也确实为群众带来更便利、安全、健康的生活。黎明卿的研究活动其实也类似于此。

一个重要的前提是，黎明卿是以诱骗的手段招徕活体实验用孩子，完全没有跟他们说明后续实验的方式和目的，这是波多尔多无论如何也不能够自我开脱的错误（至于他根本没有要辩解的意思，又是另一回事）。试着转换情境，倘若孩子们都心甘情愿献身深渊、成为黎明卿研究的基石和助力，例如说，普鲁修卡正是那位自愿者，难道就能够合理化黎明卿的犯行吗？

普鲁修卡 图：KADOKAWA Anime

……我觉得不行。

悖于常理

曾在奈奈祈的回忆中，看到黎明卿将诱骗而来的孩子们用于惨无人道的实验，以及米蒂因为畸变和不死诅咒求死不能、最终透过雷格的火葬砲才能安息的经历，相信绝大多数观众都是义愤填膺，希望给予黎明卿最严厉的惩罚作为报复。然而事与愿违，彭多尔多的感受性根本远远异于常人：

无论莉可一行人给予他多大的挑战和打击，他都将之视为值得褒扬和喜悦的经验。「太棒了、太棒了……」「太美好了、太美好了……」在那疯狂的过程中被逼到极限的，反倒是莉可等人和读者。这除了因为他对于眼前的小小对手有着高度评价、总是以绝对开放的心胸接纳所有的经验，还由于其尽管探知、穷究深渊一切的欲望极端膨胀，却还有着祛私无我的精神：只要能够解开阿比斯的谜底，那个人究竟是谁都无所谓。这从他将「还是人类的自己」作为白笛的制作材料、从此只透过精神隶属机转送意识维系存在的作为便可看出来。

黎明卿的心中恐怕已经没有正确或错误的概念，也没有正义或道德的规范。所以他能够毫无顾忌地将人类儿童用于致死实验、在已经畸形化的米蒂身上继续进行不死性的残忍测试、将养育数年的女儿普鲁修卡肢解割裂做成填充匣………，而这有意义的一切都让他感到振奋。没有人能够真正打击到彭多尔多，极端失控的正向思考使得「几乎所有事情」都让他热爱。也因此，他确实爱着所有他收养的孩子、记住了他们所有人的名字，但也爱着将他们用于实验、并爱孩子们最终不成人形的样子。唯一能让黎明卿紧张的，只有在奈奈祈身陷险境的时候：因为牠是透过他的深渊实验、唯一产生的珍贵祝福之子。但我相信即便奈奈祈遭遇不测，黎明卿依然能在那样的不幸当中找到新的喜悦……。

普鲁修卡与黎明卿 图：KADOKAWA Anime

黎明卿总是如此正向积极、处变不惊，肯定周遭发生的一切，森川智之以沉稳明亮、彬彬有礼的温厚声线作为配音诠释，实在太贴切不过。搭配那看似嘲讽、实则衷心赞美的鼓掌，简直让人火大。用心理变态或精神疾病也难以概括黎明卿这种思维模式，因为我们根本无法在现实世界当中遇到这样的人（希望没有）。或许有些读者会对于莉可最后放过彭多尔多，迳自一行人往六层移动的做法，觉得是太过天真。但一来莉可他们本来就是不愿伤人的善良小孩，二来，即便他们选择确实消灭彭多尔多，这个疯狂科学家也只会high到不行吧。「竟然能将我逼到这样绝境，并且完全消灭掉所有的我……。你们的智慧、勇气和行动力，真是……太棒了……，棒棒棒、棒、棒……」都能够想像他会有类似这番感想了，那又何必再让他爽这一波？

黑笛探窟家哈勃大叔对彭多尔多的描述，可说是具体呈现出黎明卿的本质：

……这么说来，不知道他到底干了什么事，在海外，因为原因不明的罪遭到通缉。虽然有多到数不清的人，为了悬赏金额试图接近他，但最后全都行踪不明……，因此到了现在，所有人都怕到不敢再去接近他。至今为止，我也曾碰过像是会让人吓到魂差点飞掉的原生生物、或是陷入疯狂的探窟家们。但见到彭多尔多时，他给人的印象和那些完全不同。宛如一个不知名的生物，戴上了面具，模仿人的一举一动……如果说奈落中，真有怪物存在，恐怕就是指像他那样的生物吧。

－《来自深渊》Vol.4 第32话：【激战的尽头】

黎明卿彭多尔多，或许是近年的漫画反派中最成功的一位。除了那离经叛道却又行事有据的作为，极有效率地拉高读者仇恨外，乖异于通常价值观、莫名正向的心理状态，和独树一帜的原则，也吸引到一批读者认同这个角色（注意：并非认同这个角色的行为，而是认同他「作为成功反派的存在」）。木城幸人的科幻漫画《铳梦》（1990-1995），曾有过同样价值观异常、以疯狂科学家身份登场的铁士代诺作为经典反派。而今黎明卿踵继前贤，再度发展出漫画世界中人物塑造的可能性。读者的心情恐怕也十分复杂：我们既期待这么富有特色的原创角色跃然纸上，同时更害怕看到与之相关的恐怖故事迭代发生……。

黎明卿与祈手们 图：KADOKAWA Anime

小结

即便在向来百花齐放、各路题材似乎都已经有人发掘的日本漫画界，《来自深渊》也是其中非常特殊的一部。也许因为作者早年在电子游戏公司从业的经历，养成他那讲究规则和设定的叙事偏好，和足以自洽的世界观架构。作为漫画史上的精彩一页，错过这部作品无疑相当可惜。

这次剧场版动画制作上有些显著问题，就算不是长年观赏动画的日本ACG爱好者，大概也能看出哪些部分「怪怪的」。但整体而言仍是瑕不掩瑜。除了大部分高品质的画面构成、安定有序的情节推演，「声音」方面的精彩表现，尤其满足了原作漫画的想像空间：延续TV动画恰如其分的人物配音、比TV版更壮阔史诗的背景音乐，都无疑将作品层次更予以向上提升。

作为《来自深渊》TV版动画的续篇，这当然是面向原作读者或TV动画观众的作品。但还是强烈推荐尚未看过的读者，能够尽早透过漫画或TV动画补完，再接着看剧场版。……本当に素晴らしい…！