欧楷的传人还是逆行者？先做个参考答案！

说起欧凯，田蕴章兄弟二人自然也在他的脑海里。学界普遍认同“二田”为欧楷的继承者，是这一时期最有代表意义的代表。“田楷”二字，就是其中一个例子。也有人把田楷看作是欧楷的变体。

“二田”“田楷”在继承、发展欧楷方面都有自己的特色，但又有自己的特色。田蕴章的欧楷，笔势雄健，有一种学者的风格；田蕴章的欧楷，用笔细致，有一股严谨的书卷气。

文章着重探讨了“二田”中的“大田云章”。在很多人看来，田蕴章已经超过了他的弟弟田英章。田蕴章的楷书，有的说是随欧而变，有的说是叛逆，到底哪个是正确的？

田蕴章和他的弟弟田英章，都是出身于书法世家，所以在书法方面，也是颇有造诣的。后到天津，田蕴章为自己开辟了一方书坛的天空；田英章在北京的时候，就已经建立起了自己的书法世界。

田蕴章曾经在南开大学任教，那里有周总理在那里学习的痕迹。周恩来，18岁，就是从这所学校毕业的，为了寻找拯救国家和拯救世界的真理，他漂洋过海来到日本。田蕴章能够到南开教书，是一种莫大的荣耀。

田蕴章曾在南开教授过“欧楷”，确切地说，应该是其“田氏风格”的欧楷。田老师以自己的实际行动，尽心尽责地致力于南开的书法教育。

田蕴章的正楷与其兄田英章的正楷相比，有异曲同工之妙。区别是，云章书的书法极富魅力，更显出深厚的学术功底。

田蕴章的行楷，笔势雄健，刚中带刚，透着一股沉厚之气，而这一点，从他的点，横，竖，撇，捺等几个基本笔划上，就可以看出一些端倪了。

田蕴章书法的又一特色，就是用笔不粗不细。这些特征使得他的书法作品兼具了审美和实用两方面的特征。

田蕴章的正楷，绝对是当代书法中少有的一种，罕有人能及！他的正楷究竟是欧楷的“变通”，还是反欧楷的“离经叛道”，历来为人津津乐道。

所谓灵活，是指在各种情形下，不按规定办事，不按规定办事，遇特殊情形，才能酌情办理。“活学活用”是一种机智灵活的学习和运用方式。

所谓的背叛，就是违背了原本的规则和限制，彻底的抛弃了自己原本应该遵守的东西。

再看田蕴章写的那几个小楷。从笔划来看，田氏基本承袭了欧楷的笔法，例如欧楷竖弯勾，横方渐厚，勾外外，内圆，又不失隶书神韵，这一点，在田蕴章的作品里表现得淋漓尽致，就像下图第一个“九、死”两个字一样。

又如竖钩，以竖为竖，欧楷为外凹内突（与颜楷相对），田蕴章亦是如此，就像前一幅最后一个“开”

而欧楷的构图，则是整体向右，中宫向左，而且，中宫紧密，外松里紧，这是一种“直中有险”的感觉。田蕴章的书法，其结构也是严格遵循上述规律的，例如：下图一行一行三字之“灵”，四行首之“故”，等等。

当然，田蕴章的书法，也有很多是他自己的风格。就笔画而言，最具代表性的就是长横。欧楷的长横平直，起笔和收笔均用方笔，中部偏细，弧线很小，表现出“平中见险”的特点。田蕴章的长横刀，最显著的特征，就是上挑，下弯，就像是一座拱桥，挡肩角很大。

田蕴章的大弧线、大阻肩是其基本特征，比如前一幅“大”字的横画抗肩角在30度以上；“平”、“丘”、“女”三个汉字，其长而横的弧线，正是这种特征的表现。

为什么现在的欧洲人，不去学欧阳询，而是去学田开呢？而且，他们只说自己练过欧楷，没练过田楷（田蕴章兄弟），这就很有意思了。

这就是“变通”二字的精妙之处！田蕴章继承了欧楷，形成了自己的艺术特色，这是因为他既保持了欧楷的原始风貌，又对其进行了创新，使之适应了当代审美情趣。

为什么现在这么多人都喜欢田楷，因为田楷的外貌，很适合现代的审美！有些人提倡学习欧楷应从欧楷开始，即体现了这种呼吁。

学习欧楷，反对欧阳询，而从“田楷”入手，这似乎已成为欧楷爱好者和书坛人士的普遍看法。就田蕴章自己而言，他不赞成别人模仿自己的书法，而只学习欧阳询，这既是他客观、理性的表现，又是一种谦逊、虔诚的表现。

总之，田蕴章的楷书既继承了欧楷的传统，又继承和光大了欧楷！他的书法受到人们的欢迎，是由于它符合一般人的审美观。

所谓变通，并非“背叛”，是因为田蕴章的“田楷”深得欧楷精髓，其精髓依然是欧楷，只是形式上有了自己的独特见解！

至于田蕴章的“欧楷”，到底是“曲”，还是“反”，那就得看各人的意思了！当然，这一切，都要看时间老人的意思。