台漫品牌形象確立 說台灣故事給全世界聽

(林旻萱摄)

【图／文．台湾光华杂志】

在近年政府投入的「漫画创作及出版行销奖励要点」（简称漫辅金）催化之下，至今孵化超过700本以上的台湾漫画作品问市。下一阶段，让人殷殷盼问的是：台湾漫画，是什么模样？

在近年政府投入的「漫画创作及出版行销奖励要点」（简称漫辅金）催化之下，至今孵化超过700本以上的台湾漫画作品问市。下一阶段，让人殷殷盼问的是：台湾漫画，是什么模样？

产业变化快速的年代，以线上阅读为主的条漫（webtoon）崛起，故事题材多样化加上阅读平台纷纷成立，市场走向分众乃至微众；幸而，获得国家支持的台漫，政府并没有设下太多限制。

说起漫画就满腔热血的苏微希，是开拓动漫祭的执行长，曾任漫画博物馆筹备咨询委员。(林旻萱摄)

广纳百川，摸索自我面貌

毕竟，当产业未臻成熟，风格、特色，仍属奢谈，台湾动漫画推广协会理事长苏微希认为，「产量要够多，是第一件事。」这也是曾担任国家漫画博物馆筹备咨询委员的她对政府的建议，决策者真的听进去了。

以金漫奖的获奖作品为例，「近五年的得奖作品常是跌破大家眼镜。」苏微希说。如2019年百合（GL）题材《粉红缎带》，2020年以独特画风见长的《时涡》，2021年的《狮子藏匿的书屋》等金漫大奖得奖作品，题材均非过去传统的商业漫画类型。

另外2022年获金漫大奖的《星咒之绊》，是连载于Line Webtoon平台上的条漫，打破独尊页漫的惯例；同年，以百合历史小说为本的《绮谭花物语》也夺得年度漫画奖。2023年，来自香港的漫画家柳广成，以在台出版的《北港香炉人人插》，首度以外籍漫画家的身分入围。苏微希用肯定的语气表示：「跨界度、容许度变高，可见政府当局态度的开放，也不会擅自去定义何谓『好的漫画』。」

当国内漫画产业足够茁壮，自然会有向外探索的动力。图为台漫业界赴法国安古兰，与国外出版人、读者相互交流，包括原稿展出、举办编剧讲座以及漫画家签绘等活动。（文策院提供）

真金白银、「名」「利」双收

那么，何谓「好的漫画」？

苏微希务实地认为，「交由市场、国际奖项、国际授权来决定。」名气、声量、销售成绩，会带来真金白银的收益，她说，这才是2010年后，足以称之为台湾漫画第三黄金期的指标性关键。

经过一番努力，确实，近年台漫不仅已在国内引起声量，在国外也受到关注。大辣出版总编辑黄健和，另提出几点代表性指标作为佐证：

第一，是由日本外务省针对非日本漫画家举办的「国际漫画赏」。在2011年以前，虽然有台湾漫画家以个体户身分参加，获奖频率仍仅是偶有可见，奖项也仅是「入赏」（佳作）。直到2011年，漫画家颗粒（柯宥希）以《许个愿吧！大喜》拿下「第5届国际漫画赏」优秀奖（银奖），台湾漫画家开始成为该奖项的常胜军。2020年尤为风光，韦蓠若明的《送葬协奏曲》、阮光民的《天桥上的魔术师》、D.S.的《百花百色》，各自包办了最优秀赏（金奖）、优秀奖及入赏。

第二是，台湾开始以国家队「台湾馆」的名义，常态性参加法国安古兰国际漫画节等国际书展、漫画展——台漫的国际化，其来有自。黄健和指出，当国内产业足够茁壮，自然会渴望探索他国的产业样态。因此，1990年代，郑问在日本讲谈社邀请下，开始连载《东周英雄传》，成为早年台湾漫画家赴国外发展的少数例子；敖幼祥、萧言中等七人，组团赴美国参加「圣地牙哥国际漫画展」（Comic-Con）；麦人杰亦赴参加法国安古兰漫画节。

2010年，台湾漫画家陈弘耀、王登钰、林莉菁等人，带着集结12位漫画家的独立刊物《Taiwan Comix》到安古兰参展，横空出世的台漫作品，在现场引发了旋风，隔年主办单位发函邀请当时的新闻局，2012年台湾首次以主题馆身分参与，至今不辍。

总的来说，台湾漫画在金漫奖、日本国际漫画赏等荣誉的加持；国际书展的连年曝光，国际读者的养成；以及近年国际社会对台湾高度关注继而对台湾漫画产生好奇等各方因素加成下，逐步引发扩散效应，黄健和粗估，近三年台漫的国际授权应超过百本，尤其在异文化接受度尤其高的漫画大国法国，更授权超过60本，义大利也售出约30本版权。

在这之中，售出9个国际版权的《Day Off》最受国际市场欢迎，紧追在后的，是售出7国版权的《送葬协奏曲》与《来自清水的孩子》；《阎铁花》也售出6国版权。

「漫画，就是一个人，一支笔，一张纸，就可以说故事给全世界听。」黄健和说得不无浪漫，「因为漫画，台湾可以与许多意想不到的地方发生连结。」

想像在遥远的泰国、越南，喜爱同志题材的读者，会是如何津津有味地阅读以都会白领为题材的BL作品《Day Off》。又或是，取材自知名出版人蔡焜霖其人其事的《来自清水的孩子》，以儿童视角，再搭配漫画形式的举重若轻，沉重的白色恐怖故事竟能在美国引起热烈回响。抑或远在法国、义大利、西班牙、俄罗斯的读者，又是如何被京剧旦角的超级英雄《阎铁花》牵动，并拍案叫绝……。

透过漫画，台湾，能走得更远。

从日本红回台湾的《绿之歌》，不仅得到细野晴臣、村上春树的肯定，还入选「这本漫画真厉害！」的「男性向」第九名。(林旻萱摄)

国际书市捷报连连

也在近年，偶尔会听闻到台漫在海外市场传来捷报。

好比年轻漫画家高妍的《绿之歌》，故事主线为文艺少女「林绿」的青春情事，情节除了融合日本摇滚巨匠细野晴臣的歌曲，包含主人翁常去的台北公馆的live house「海边的卡夫卡」及咖啡馆「挪威的森林」等，还有主角的命名（《挪威的森林》的女主角为「小林绿」），处处可见向日本小说家村上春树致敬的意味。

在2023年出版的《绿之歌》，最早仅是作者自费出版，短短32页的短篇。然，因着故事与画风均细腻，居然意外被细野晴臣本人知悉，并邀请她参与其纪录片。而后，村上春树也肯定其画作，并邀请她为新书《弃猫：关于父亲我想说的事》绘制封面。在好评连连之下，高妍进一步将短篇作品发展为上下两册的长篇，于台、日同步出版，出版后，还被日本读者票选为「这本漫画真厉害！」的「男性向」第九名。

另一名漫画家小岛，将职业棋士、租书店、精神疾病等议题结合，创作《狮子藏匿的书屋》。由于故事独特，在法国引起不小轰动，不少出版社纷纷表示有意购买版权，最后，由一对年仅20来岁的年轻兄弟档买下，并成为他们所创办的出版社的第一部作品。对方的热情，让小岛甚至自掏腰包购买机票，前往安古兰漫画节与之碰面。

台漫尤其擅长小众题材，图为目前国际版权授权最多的BL作品《Day Off》。(林旻萱摄)

台漫品质，紧追日漫之后

台漫之所以能在国际市场引起风潮，可回归漫画市场来探讨。由于国际漫画市场，主要有日漫（manga）、美漫（comic）、欧漫（bande dessinée，常简称BD）等几大类；另外，还有后来崛起，以线上阅读为主的韩漫／条漫（webtoon），以及强调题材深度与广度，艺术表现力更强，适宜大人欣赏的图像小说（graphic novel）等不同系统。

在这之中，日漫不仅在台湾，在全球均有独占鳌头的优势，但将漫画视为「第九艺术」的法国，因市场需求广大，许多新兴出版社开始留意除了日本以外的亚洲漫画市场，品质紧追在日漫之后的台漫，遂得以借力使力，乘风昂扬国际。

毕竟，一直以来，台漫之中总有深深浅浅日漫影响的痕迹。台漫长得太像日漫，曾被视为难以摆脱的原罪，由于台湾曾历经长达半世纪的日本殖民统治，以及双方在地缘、文化上的亲近性；同时，作为岛国，本就易于接纳外来文化。研究者咸认，台漫从第一黄金期就发现其中有着日漫影响的痕迹。

长期投入台湾动漫研究的台湾师范大学台湾语文学系兼任助理教授刘定纲指出，台漫有着日漫对于叙事的讲究，「会强调起承转合，会埋哏，也会有破哏的需求，也会去安排情节中必须具备的因果逻辑。」

但，不仅如此，刘定纲强调，台漫也常见以欧漫见长，对于画面氛围与意境上的费心营造与着墨。

会形成如此特质，一来或许与台漫的国内市场机制未臻全然成熟有关，使得风格表现，没有主流的俗套可供依循。另外，苏微希也观察到，2000年后，台湾大专院校广设视觉设计与动画科系，促使大量的视觉人产出。

加诸漫辅金的挹注，也吸引不少美术科班生选择跻身漫画家行列，好比漫画有着浓浓插画风格的《暂时先这样》，作者陈沛珛便直言，因为漫辅金的补助，让以插画工作为主的她，顺利开启漫画家的斜杠身分。而包括陈沛珛及其同学艾姆兔，以及左萱、61Chi、曾耀庆等三位同届同学，还有甫获比利时漫画节新秀奖的吴识鸿，均为师大美术系科班生，令人想起前一黄金期的漫画家有颇多毕业自复兴美工的独特景况。

总括而言，擅长说故事，艺术表现性强，是坊间台漫显而易见地重要特质。苏微希认为，台湾漫画家依据故事内容、个人喜好选取，不仅取得商业市场及艺术追求上的平衡，也展现出台湾文化内涵的主体性，并从中为台漫前进国际市场，开辟出一条新路径。

刘定纲肯定台漫第三黄金期发展至今，风格类型可谓成熟确定。(林旻萱摄)

台漫的「视」界

新世代漫画家独具的人文底蕴，呈显出与上一世代的作品截然不同的面貌。

言称「台漫品牌形象成熟」的刘定纲，将现今市面上的台漫作品分为几大类型，最具代表性的是由《CCC创作集》衍伸而来的文史类漫画，比如左萱首部被跨界改拍为电视剧的《神之乡》；以及左萱另一部取材自母校，以日治时代的台北高校（即台师大前身）为背景的青春校园物语《芭蕉的芽》；李隆杰从荷兰人的视角出发，将郑成功逆转为反派的《1661国姓来袭》；漫画家狼七与国发会档案管理局携手，以史实为基础，描绘海洋精神与青春追梦的《涌与浪：自由中国号》……等，均是近年佳作。

另外，堪称亚洲性平模范生的台湾，在漫画上同样贯彻无疑。好比如由知名编剧简莉颖与漫画家废废子合作的《直到夜色温柔》；讲述女性身体解放，谷子的《T子％％走》；或与文史题材融合，结合清代民间女鬼传说与女性自主意识的小峱峱的《守娘》；更别提，目前排行国际授权榜首，讲述白领BL故事的《Day Off》……等等。

刘定纲观察，台漫在主流的商业漫画领域（如强调热血、胜利、友情、战斗的故事）虽然未必擅场，但举凡文史向、LGBTQ等小众题材，却表现亮眼，在阅读分众、微众化的时代，反倒能借由题材的特性，精准虏获小众读者的眼球。

回首来看，台漫的内容包罗，风格灵活，议题强烈，深具入世关怀。能说，新台漫，也恰如其分地展露台湾社会的今貌。

台中国家漫画博物馆12号展间收藏了从1950∼2020年的漫画杂志，是漫画迷寻找回忆与追粉之处。（庄坤儒摄，刘俊良设计）