影艺小学堂－伊莎贝雨蓓VS.艾曼纽琵雅

法国女星伊莎贝雨蓓。高雄电影馆／照片提供

1977年《编织的女孩》剧照，伊莎贝雨蓓主演。（摘自网路）

法国女星艾曼纽琵雅。高雄电影馆／照片提供

《美丽的折磨》剧照，艾曼纽琵雅主演。高雄电影馆／照片提供

她认为一个角色是无法去演练出来的，而是要让该角色来引领着我们。「每一部电影的演出，我就成为另外一个人。」她如是说。

说实话，实在很难将这两位女星相提并论。她们都是天生的明星，但是由于表演风格和演出作品的差异，鲜少出现在同一个画面之中。然而经由早逝的人像摄影师凯特贝瑞（Kate Barry）掌镜，却成就了这张带着微妙眼神交错的感性照片。

在还未认识巴黎之前，我们往往觉得巴黎太过渺茫巨大，其实不然。偶然机缘下，我曾在巴黎一家新锐设计师的店，碰见正在Shopping、淡妆的琵雅，完全不在乎旁人的眼光；前一阵子，我在巴黎一家戏院排队买票时，雨蓓带着儿子一起看电影。法国影星不像台湾艺人，得时时刻刻留意狗仔队，她们是如此自然的度日，因为跟琵雅认识，所以我们寒暄了一下，虽然曾与雨蓓聊过，但还是尊重她的私生活不去打扰。记得琵雅曾跟我说过，她喜欢家庭和土地，她几乎不去看电影，完全不像雨蓓，她对世界各国的电影，如此透彻，充满好奇。这就是法国女星真实的一面，她们平常生活，就像其他的平凡女人，有着喜怒哀乐。

伊莎贝雨蓓 天生就是个演员

伊莎贝雨蓓出生于1953年的巴黎，她来自一个资产阶层家庭，父亲是企业公司主管，母亲是热爱弹钢琴的英文老师，她从小受到母亲的薰陶，对音乐与戏剧感到兴趣，但在大学时期她却主修中东语言，不过同时期她亦在巴黎的国家戏剧艺术学院选修戏剧课程，她对演戏的热爱是如此持久不坠，甚至影响了长女罗丽塔和次子罗伦佐走向演艺之路。

她个人对演戏这个字眼的看法与一般女影星不同。她说「在凡尔赛戏剧学院就读时，曾有一位老师说过，演戏比所有的酒精，所有的毒品来得过瘾，甚至胜过古柯碱与海洛因。这是事实，当你尝过演戏的滋味之后，你无法控制不再去点它喝它。这是一个神奇的饮料」。对表演心存向往的新人而言，他们都希望拥有这神奇的饮料，问题在于想让这饮料变得神奇，还是得看人而定。她也曾说「演戏是人的第二天份的使然，就像是一个与天俱来的才能，你得拥有这个资质才能去达成，我们不去当影星，而是我们天生就是影星。」

让角色融入自己

在她决定投身演艺事业之际，珍妮摩露、凯萨琳丹妮芙和罗美雪妮黛当红，她们相貌风采与她如此遥远，针对这点她曾说过「在青少年时期，想要当女演员，我会经常怯步觉得长得太丑，我们会被本身的面孔与身体所阻碍，然而我却对这个演艺世界心生一股强烈的吸引力，我对当时的看法非常的模糊，这并不是我所认为的，事实上，再回头看我个人的演艺事业，我完全没有意识到自我的真正面目，其实我并不是那么的丑啊！」

不管是电影还是舞台剧，几乎所有的演员都会怯场慌张，然而她似乎不知何谓紧张，她往往只读过一次剧本就上场，她觉得忘了台词也无所谓，只要别忘了自己所诠释的人物就好。她认为女演员这个工作不该是知性聪慧的，然而她本人的一言一语却是如此的博学，她沿用希腊哲学家柏拉图外表与事实的观点来描绘电影，她认为演戏是一种自然发生的情况，如果事先都了解整个状况该如何去演，那就没有必要去演这部戏。

「拍片现场，最重要的就是让自己处在一种持续的无意识或是遗忘的情绪之中。」她认为一个角色是无法去演练出来的，而是要让该角色来引领着我们。最终整个工作的具体化，往往就是在试装的那一刹那产生。「每一部电影的演出，我就成为另外一个人。」她如是说。

艾曼纽琵雅 优游于各类角色

我个人对艾曼纽琵雅天使般外表的惊艳，是她在1987年的美国片《天使之约》中那个纯净完美没有只字片语的天使角色，奇怪的是这部电影未曾在法国上映。新浪潮大导克劳德夏布洛认为她有一个妓女的身材和一张天使的脸孔，因此在《美丽的折磨》中安排她重蹈覆辙扮演有意无意玩弄外貌吸引力的少妇，然而另一位大师克劳德梭特不以为然，反倒在《今生情未了》及《真爱未了情》中为她量身订作更内敛更真实的角色。实情是，她的表演天份，让她得以或是放纵或是收敛地优游于各类型角色之间。

在法国，无论在电影或是报章杂志看到她，总会先入为主认定她是高不可攀保护形象的造作女星。「当你每每收到新的剧本，上面总是写着『一位年轻漂亮的女子』，那你也只能尽力而为。」在她27岁那年，她因不满意自己的面貌而做出一生最大的错误，「我一再打针作嘴唇美容手术，这已经不再是一个秘密，而是一个事实，但我承认失败了。」她不避讳谈起这桩往事，并诚恳建议所有女性在动手术前应再三思考。

演技来自于剧情

「我并不是一位热爱看电影的人，我也从不去看电影，更不去欣赏舞台剧，这是很悲哀的事，在我家有一个菜园，我喜欢去栽培蔬菜，我喜爱我的房子，我的小孩，我根本就是一位热爱做家事的女佣，一个能让人们有幻想的家庭主妇。」她如此坦承。

她完全不像一些表演方法有理论支持的演员，她注重瞬间反应，「我并不是一位需要去准备角色的演员，我都是依照剧情的演变情况而自然表达出来的。」几乎她所有的角色都是「乔装」而且机动而疯狂的。「对我来说，每部电影都是穿着戏装的，回顾起我所饰演的角色，我好像从未饰演过一位普通的女人，除了《真爱未了情》中的妮莉以外。我总是在诠释一些命运令人难以置信的女子，总是会在她们身上发生一个曲折事故，她们都是希腊式的宿命论，我总是饰演一些疯了的人，一些自我撕裂迷失了的人物，所以最终，假使我不穿上戏服的话，我会感到不自在，你们仔细观察的话，我一直都在寻找一个装扮方式来演出。」她笑着说。

然而自我矛盾的是，「在被化过那么多的妆之后，现今我只有一个欲望，就是用一张洁净的脸去工作。再也没有什么比真实的肤色来得更为完美更为强烈的了。」

（「女神殿 影展．摄影展」4月7日起至5月7日，在高雄市电影馆展映）