《影艺小学堂》瑞典电影走出「柏格曼」巨影

除了《龙纹身的女孩》和柏格曼，瑞典电影其实仍有其他丰富的内在肌理。新锐导演们拍出大量的儿童与青少年影片，展现瑞典独有的洞察观点，透过青春主角的眼光，犀切批判当代社会里的各种严肃议题。

瑞典电影，既熟悉又似遥远。若问资深一点的影迷，口中吐出的肯定是「柏格曼」三个字；找年轻影迷们探询，他们肯定会提到的是《龙纹身的女孩》。在IKEA、诺贝尔奖与「阿巴合唱团」（ABBA）之外，「瑞典电影」其实是这个冷冽北国另一个强大的文化输出。

英格玛柏格曼（Ingmar Bergman），就像是台北城里的101大楼，他早就等于瑞典电影的代名词，但似乎也成了瑞典片的某种刻板印象。这位大师，从作者风格到经典地位，都算是欧陆众家大师中，台湾影迷最熟悉的一个。他的作品从戏剧到电影，创作力丰沛，题材自形而上的哲学思维、生死命题、婚姻物语，到戏剧形式的后设或反思，光谱多元而全面。

向柏格曼经典致敬

今年台北电影节介绍瑞典电影，柏格曼绝对是不可或缺的一个。但是，与其再度重新检视他的作品，不如赋予另一个新的思维观点，所以在「对望」的设定之下，从伍迪艾伦（Woody Allen）与劳勃阿特曼（Robert Altman）的模仿致敬，将帮助年轻影迷以进阶式的解读方法，重新接近这位影像大师的风格世界。

如果以柏格曼做为分水岭，在他之前，瑞典默片时期黄金年代的作品，奠定了瑞典发展久远的制片传统，例如1921年的《幽灵马车》（The Phantom Carriage），就一直是影响柏格曼甚钜的重要经典。而葛丽泰嘉宝（Greta Garbo）与英格丽褒曼（Ingrid Bergman）两位风华绝代的女星，虽然是在好莱坞发光发热，但她们最早的银幕魅力，却是来自瑞典。观赏两位女星「初登场」的影片《葛斯塔伯林物语》（The Atonement of Gosta Berling）、《女人的脸孔》（A Woman’s Face／En kvinnas ansikte，1938），还同时可以看到瑞典早期电影叙事发展上的流畅纯熟。

新世代犀利眼光

在柏格曼封卷之后，瑞典影人们一直戮力想走出这位巨人的阴影。比方说，新锐导演们拍出大量的儿童与青少年影片，展现瑞典独有的洞察观点，他们关心下一代的成长与教育，却也透过这些青春主角的眼光，犀切批判当代社会里的各种严肃议题。例如《被遗忘的女孩》（The Girl，2009）描写一个孤单留在家中一整个夏季的女孩，背后令人不寒而栗的当然包括大人的自私与失能；像《Play》（2011）借一群黑人少年霸凌几个白人和亚裔小孩的一日经历，透视的种族、阶级问题，以及都市人的冷漠无感，任谁看了都很难不深刻省思。

能从电影与一个陌生的城市／国家对望，一直是台北电影节的特质，也是难得能在短时间内切入了解一个国家电影文化的捷径。除了《龙纹身的女孩》和柏格曼，瑞典电影其实仍有其他丰富的内在肌理，等待影迷细细品味挖掘。　（本文作者为台北电影节策展人）

●2012台北电影节将于6月29日～

7月12日举行，并于7月7～8日于台北中山堂光复厅举办「台湾新电影，三十而立」座谈会，凭台北电影节任一场次票券即可参加。详情上活动官方网站，或电洽服务专线：02-25281077。