专访》香港钢琴家王致仁首来台 作品有自己的命运

活跃于国际乐坛的香港钢琴家王致仁首次来台。（郭吉铨摄）

香港钢琴家王致仁期许自己可以达到演奏时，和听众处在一起，一同感受音乐。（郭吉铨摄）

香港钢琴家王致仁出生于表演艺术世家，从小耳濡目染，学音乐和表演。（郭吉铨摄）

香港钢琴家王致仁认为，万事万物都有共通的道理。（郭吉铨摄）

坐在钢琴前演奏，迅速地进入音乐的世界，如入无人之境，首次来台湾的香港钢琴家王致仁，一弹琴，世界便安静了下来。他说，每一次的创作或演奏，都是一次给予，「当你演出、创作，赋予某事生命，这件作品会有自己的命运，我的理想是在演奏时也进入一种『听众状态』，和观众一同感受。那是一种信任感。」

世人总说音乐的属性是感性，演奏反映个人内在情感，但王致仁认为，音乐并不总是表达情绪的工具，必须站在一个智性、理智的角度演奏音乐。

他以音乐家布梭尼说过的例子说明，「布梭尼曾说，如果带太多情绪练琴，就好像白衣服上有了一个黑点一样。我认为这说法很有趣。」

王致仁表示，练琴不是为了证明自己，而是一种精神上的练习，「当你对自己有要求的时候，就不需要有太多情绪，对我而言，练琴像是一种灵魂的练习，接近冥想状态。」

然而，练琴除了是灵魂的某种精神状态，还需要仰赖听觉，王致仁表示，「弹琴不只是手指、身体，而是需要耳朵判断，耳朵牵涉到品味，这对我而言很重要。」

王致仁现年34岁，他的父亲是一名魔术师，母亲是芭蕾舞教师，爷爷是香港第一代儿童电视节目主持人王曦，经常以玩偶、乐器演奏和小朋友互动。王致仁表示，长辈们的工作属性都是表演艺术，而他很早就发现自己喜欢弹琴，一往而深。

「我小时候真的看很多表演，还会看京剧，孙悟空翻跟斗，长大时弹琴遇到『炫技』，我就会想到孙悟空、变脸，这些都是『炫技』。以前练琴的时候，爸爸就会在我旁边的镜子无声地练习魔术表演，所以我很小就知道，魔术不是有趣的东西，我看见背后需要有一个很刻苦的底蕴，跟弹琴一样。每当我看见爸爸走上舞台时，他的认真态度，还有他对演出的准备，对我有很大的影响。」

父亲给王致仁的身教是魔术，母亲带给王致仁的不是芭蕾舞，而是游泳。王致仁回忆，小时候曾短暂学过几个月的芭蕾舞，但因为是班上唯一的男生，常常被女生嘲笑，后来就不学了，母亲也没逼他一定要跳舞，反而鼓励他游泳，王致仁表示，虽然没能成为芭蕾舞者，但游泳成为一生的礼物。

「我认为游泳也是我练琴的一部份；游泳讲求纪律、美的线条，同时是一种锻炼，如果演出频繁，我会多练一点游泳。游泳也像是演奏乐器，不同的人有不同的身体条件和呈现，每个弹琴的人都有不同的手指，不同的手指会有不一样的声音，每个人对理想声音的标准又有所不同，这些都是音乐演奏的过程，我很感谢妈妈要我去游泳，我现在明白了，游泳和练琴，是同一件事。」

王致仁曾在疫情间举办一场音乐会，演奏布梭尼改编的巴哈《郭德堡变奏曲》，他表示，世人谈起巴哈音乐，会有很多想法和描述，对他而言，他还找不到语言形容巴哈作品。

别人学琴的路径是弹彻尔尼、巴哈、莫札特、海顿，再弹贝多芬、李斯特，王致仁表示，他的路径和别人不太一样，「我是弹完很多李斯特、布梭尼，才回去弹巴哈，然后才开启和莫札特的关系，这是我的道路。所以我常常觉得别人的道路很有趣。」

王致仁认为，所有伟大的作品，经过时间累积，都仍在延续，世人仍在抽丝剥茧其中的内涵，「我们对李斯特的作品都还在提问，有些事情还没有解开。」

这次来台，王致仁将和台北市立交响乐团一起演奏汤玛士．阿德斯的钢琴协奏曲，他表示，这是他人生中目前学过最复杂的一首协奏曲，「乐团和钢琴有时像是两台在不同轨道上前进的捷运列车，但是在某一个点要交会，然后又分开。整首曲子带有一种城市的喧嚣感，同时又是很典型的『快、慢、快』协奏曲三乐章，是很神奇的曲子。」

在日常生活里弹琴、作曲、阅读、游泳、看表演、看展览，王致仁相信心理学名词「共时性」（synchronicity），他曾在一次看画找作曲灵感的过程出现共时性，「当我看完那幅画，脑海中浮现了音符，要写下来时，发现我早已经写了那些音，这是一种『共时性』。」

这样的共时性，让王致仁想起小时候父亲要他读的庄子、他看的台湾漫画家蔡志忠《庄子说》里面提到的东方哲思，也如同科学家爱因斯坦对时间的论述，过去、现在、未来不是线性发展，而是同步发生，东方哲学思维与物理科学，有共通之处。王致仁说，此时此刻成熟的自己来台湾演出，也是一个最佳的时间点，他无比感激，希望有更多机会探索台湾。王致仁与北市交演出将于8月12日在台北国家音乐厅登场。