侯孝贤创亚洲片现代感 超越黑泽明

阿萨亚斯（左）非常欣赏侯孝贤，努力向西方影坛介绍侯的电影。

图为黑泽明。（资料照片）

不少人看了《刺客聂隐娘》反映剧情深奥看不懂，不妨先看看纪录片《侯孝贤画像》。此片是张曼玉前夫、法籍导演奥利维耶阿萨亚斯1997年替侯导拍的，他希望借此让更多人认识侯导的电影，「一个导演的『画像』恰恰可以成为解读他电影的钥匙。」

阿萨亚斯不忘讨功劳

阿萨亚斯与侯导的渊源起于电影人陈国富。1984年阿萨亚斯替期刊《电影笔记》考察香港电影，陈国富邀他到台北：「香港电影已经完全产业化、工业化，你应该来台湾，有些新导演会让你们更感兴趣。」他看了侯导的《风柜来的人》、《儿子的大玩偶》，以及杨德昌《海滩的一天》，对电影质量感到非常震惊，「虽然杨的电影也很棒，但侯的电影更有一种原始的力量，有些粗犷。」

阿萨亚斯回到法国对《风柜》念念不忘，打电话给南特影展的选片人，请对方注意这部片。《风柜》1984年得了法国南特影展最佳影片，打进欧洲，侯导逐渐走向世界，他自认出了一点力。「侯孝贤创造亚洲电影独特的现代性！」他认为侯甚至超越日本大师黑泽明、沟口健二等人，沿袭西方叙事文化的习惯，因此率先得到西方认可。

《侯孝贤画像》是法国《我们时代的电影》系列电视纪录片。当时负责人想拍大陆导演张艺谋，但法国导演玛丽皮埃尔穆勒（中文名杜阿梅）反对：「必须是当下最重要的导演，要拍只能拍侯孝贤。」阿萨亚斯知道侯导在法国的名气不够，所以借此机会展示侯是个怎样的人，怎么创作电影。

拍侯让杨德昌很受伤

阿萨亚斯说，侯导当时筹备《海上花》，「他根本是个很棒的演员」，侯导一边当演员，一边导演上身，忍不住还指导他如何拍摄。影片成果大家都很满意，遗憾的是少了杨德昌。他说，当年也邀杨在电影里讲话，但杨因主角不是他而拒绝，「他对我拍侯孝贤感到很受伤，他是一个颇有傲气的人。」