侯孝贤与朱天文独家专访／侯孝贤：朱天文的字有种氛围
当年对电影圈印象很差，反正基本上都是男盗女娼，三教九流。没想到这「四人帮」侯孝贤、陈坤厚、张华坤、许淑真很朴实，发现电影圈也是看书的，变成非常好的朋友。
镜：侯导除了找钱之外，印象最深的是？
侯：那个角色跟我蛮像的，因为我是从小local的，所以他要怎样我很清楚。local就是做布的（指《青梅竹马》男主角阿隆的出身背景），那时布市就是那区（西区延平北路迪化街一带）很有名。但都市人来看，做布的就是很土。其实就是城市的另一种样子。这两部分，我代表的是一部分，另外是蔡琴。
镜：侯导曾说如果先看杨德昌《海滩的一天》，《风柜来的人》会拍得更好？
侯：对。（朱补充：那时两人同时在中影后制，要赶金马奖，一边做《海滩》、一边做《风柜》，两人互相跑来跑去看。）所以《风柜》的配音「四季」也是杨德昌做的。
朱：那时侯孝贤就对杨德昌说，我要是先看了《海滩》、我拍《风柜》会不一样。当时杨德昌心里就说「哇！这个朋友我交定了。」（侯笑出来）他（侯）根本不知道，这是后来才讲出来的。杨德昌是这样的人。
侯：《风柜》使用「四季」的音乐，就因为杨德昌提议换了，那时重新配乐要很多花钱。
镜：有一篇访问提到，侯导与陈坤厚因为《风柜》重做音乐要多花20万，所以有不同意见？
朱：因为《小毕的故事》卖很好，大家又再投资，可是《风柜》也跑太快，大家抱着看《小毕》的心情来看，一看觉得怎么是这样，票房就很差，和《青梅竹马》命运是一样。当时赶上片，剪的不是很满意，想重剪，但那时没有数位，混声也要重来。
侯：重剪那很难，因为是胶卷，等于是重来。
朱：那时大家都拿钱出来(拍《风柜来的人》)，陈坤厚可能觉得片子都下片，又赔钱，为什么要花钱重剪。但侯孝贤觉得之前太匆忙了，要重剪，杨德昌就提着「四季」的卡带，跟剪接师廖庆松说，「我们要重新配乐」，就这样来了（笑），所以就重新做。
侯：我看了天文的短篇然后改。这部是陈坤厚当导演。
朱：就是「爱的故事」征文。这部是卖钱的，所以才有后来再合作，可是谁知道来了一个《风柜来的人》。
镜：为何当时侯导与天文会再继续合作？有没有想过将是未来30年的工作伙伴？
侯：她来的时候显得很老练（笑）。那时我们约她（朱）在明星咖啡厅，她家里的人都跟她讲电影圈的人怎样怎样。
朱：当年对电影圈印象很差，反正基本上都是男盗女娼，三教九流。那时没有什么买版权的事情。我就抱着戒备的心情，穿线衫、窄裙、高跟鞋什么的和丁亚民一起去。没想到碰到他们「四人帮」(侯孝贤、陈坤厚、张华坤、许淑真）这些人，年轻、没有习气，感觉很朴实，发现电影圈也是看书的，变成非常好的朋友。
镜：拍《风柜来的人》时，天文介绍《从文自传》给侯导看？
侯：我从小也非常喜欢看书，会拍片也和这有关。初中时就和我哥哥一起看武侠小说，看到没得看，就去看读者文摘的「教父」，越看越多。
镜：合作多年是否互相影响？是否有争执或拉锯？
侯：没得争执，我看了她写的就嘎拉嘎拉解构了，本来影像的表达和文字就是不一样。我可以从她小说的感觉变成影像。
朱：只有《小毕的故事》是改编，其他都是一起讨论故事。像《风柜来的人》，当时侯导说不要写成剧本，妳写个小说，因为写剧本会受制于场次这些形式。
小说文字可以生出一些影像，他告诉我整个调子是怎样，给我很多他以前故事的碎片。如果要编剧，他以前是编剧出身，不必靠编剧，所以他说：「妳就写个小说给我。」等于所有材料故事是他讲的，当然在讲的当中就说，干脆去风柜看看，然后「四人帮」就跑去看，就有很多事情进来，我就用小说写，也比较自由，不必受限剧本的形式。他并不是要别人帮他编剧。他和李安是很不同的，李安是工业体制出来，分工很强，一个电影拍完，马上后面很多剧本在等。侯导是从来没有别人写一个剧本给他。
镜：侯导在70年代中后期写很多剧本，是不是后来因为有天文老师就觉得不必写？
侯：我以前写了很多《就是溜溜的她》《风儿踢踏踩》《在那河畔青草青》一堆，但看了她《小毕的故事》改编感觉不错，那就写一写交给她就好。因为她可能会给一些 没想到的，她文字的字句里会有一种氛围。
镜：是感受到她文字的魅力？
侯：是、是。会有一种想像。她写剧本就限制了，直接写小说，从文字氛围去想怎么拍。
朱：他就说不要写剧本，去写小说。这样的模式是《风柜来的人》《冬冬的假期》《童年往事》都是。
这个实际的说明是《小毕的故事》，当时过程非常快，民国71年10月22日讨论约见面，一见面就说买（版权），立刻开始讨论，到上片是第2年农历年。那组工作人员「四人帮」拍了很多商业片，这个team很熟练，一面讨论剧本、一面找演员、勘景。讨论不到一星期，阿丁（丁亚民）写前半、我写后半，4天写呀写呀。拿到剧本，就开始剪贴、影印出来，到现场发给大家。
镜：侯导也拍不少台北为背景的电影，像是《尼罗河女儿》或《千禧曼波》你认为自己和杨导对台北的观察有何不同？
侯：应该说时间差很多，我拍《千禧曼波》是药物、电子音乐流行满满满。
镜：杨导的台北显得冷又疏离。
朱：终归还是个性吧，像是滤光镜，每个人看出去的世界都不一样。
镜：侯导还想再拍台北的电影吗？
侯：没想过这件事，有时就是你有个故事或人物很过瘾，就会想拍。没先设定都会，像杨德昌这样。
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