简秀枝》《一家之主》原来天下的妈妈都是一样的

简秀枝》《一家之主》原来，天下的妈妈都是一样的

赶在《一家之主》下片的最后时刻，冲进电影院，欣赏新锐导演王希捷的力作，那是她的第一部剧情长片，诉说天下妈妈的无奈。

轻声一叹，原来天下的妈妈都是一样的，电影中的妈妈，任劳任怨任谤，包办了她们全家台工、外佣、厨娘、秘书、甚至套利的操盘手角色，每天清晨6点前一刻起床忙碌，连爱看的电影影集，只能趁全家人睡觉，才能独享电视摇控器。

会心莞薾之余，我也反问起自己，这样的妈妈角色，好像是日积月累，心甘情愿下的结果，我这一代人，天生奴性，在周而复始之后，「阿信妈妈」就出现了。

只是这样的角色，会被王希捷导演，当作电影来拍，而且拍得那么细腻贴切，非常令人喝采，年轻电影人愿意回头找她们熟悉话题，小题大做，这是很好的方向。

虽然许多爸爸，总是翘着腿，坐在神似龙椅的大位置上，以君临天下之姿，张显「一家之主」地位，在王希捷导演眼中，那或许只是象征性的「一家之主」，她要诠释的妈妈，是用尽一生之力，扮演家庭「桶箍」角色，圈住一家人的喜怒哀乐与希望欲求，那才是实质性的「一家之主」。

我要代表许多天下的妈妈，感谢王希捷导演，这么看得起我们。

而反攻、重申、与重生，是电影结尾，也是片名《一家之主》英译「Reclaim」的核心价值所在，但天下妈妈，真的想搞革命，为自己的角色正名吗，恐怕也未必。

为人女、人妻、人媳、人母的多重角色，逐渐让「天下妈妈」传承奴性，加上长年惯性使然，积重难返，就算妈妈们心情低落，借助旅行，短暂逃离，或展开各种壮游行动，仿佛革命就要开始；但是，妈妈就是妈妈，她还是不安地去安养中心探望老母亲，乖乖回到问题丛生的家，只是她胆子大些，坐上那以前不会坐的大龙椅，也不再对家人的每一个指令，言听计从而已。但是，江山易改本性难移，这些妈妈们，很快就回到她原本的样子，继续当阿信妈妈的。

而习以为常的家人，会从妈妈出走后，出现暂时性的焦虑、难过与自省；不过，一小段时间之后，就会原形毕露，颐气指使，回到从前，因为，那是妈妈的奴性、家人的惯性，早已根深蒂固，成为惯性。

其实，以自己的心境为例，妈妈们要的，不是「一家之主」的表面桂冠，而且一份被真心了解，被无私认同，简单地说，被当一回事，成为一个独立个体而已。

因为天下的妈妈，曾经有梦，走过半女怀春的岁月，但大环境使然，或错误抉择，当她选择平淡婚姻，长时间做牛做马之后，最后在不惑之年，看到家已成型，子女长大，甚至上一代逐渐凋零，午夜梦回时，她们会被一种声音所招唤：「何不把尘封的梦想拿出来圆一圆」。

再次感谢王希捷导演，愿意把妈妈看得这么重要，把天下平凡妈妈的家常故事，演得那么真诚细致，饶富层次，让天下妈妈有「窝心」的感觉。

凭心而论，全片的掌镜、配乐、灯光、服务造型⋯，都很专业，可圈可点，尤其鲍起静（1949 -）、寇世勋（1954-）、陆奕静（1958-）、柯佳嬿（1985-）、李淳（1990-）的演出，更是恰得其分。

鲍起静是转动陀螺，出神入化，眼神有戏，演活了好妈妈的多元角色，与层叠交错的困惑心境，令人拍案叫绝。寇世勋也演活了「天下男人只剩一张嘴」的虚浮，生活的苍白、言语的狂妄，甚至在投资上的无知，都让人目瞪口呆。

陆奕静不愧是老手，演活了俐落姐妹淘角色，热情直白，爱恨分明。柯佳嬿清纯亮丽外型、眼中带情、撒娇不手软，典藏文青理想性格。而李淳不愧是名家李安之后，充分掌握角色特性，贼头贼恼的样子，滥用长辈的信任，把年轻操盘手的好大喜功、狡滑冷血，演得丝丝入扣。

白壁微瑕的是那位「妈妈的妈妈」，显得太雍容华贵，说起话来太字正腔圆，衣着过于贵气，虽然话语颇具哲学内涵，但她没有接上地气，让母爱的源头，失去展露磅礴温度，广袤大爱的机会，非常可惜。

身为这一代女人，普遍是「三明治」命谱，上有耄耋长辈，需要床边照顾，下有需索无度的好命子女，要五毛给一块还嫌不足。枕边的大男人，只记当年勇，叼叼絮絮，说得一口好经典，教训起老婆完全不必打草稿。这样的妈妈，仿佛成为现代社会的共同脸谱与际遇缩影。

也许正逢端午节过后的上班日，又是11:50的近午尴尬时刻，竟然让我和友伴3人，独享欣欣大众4楼第7厅全演出空间，独享包场的待遇，真是宾至如归、受宠若惊。

然而，身为艺术媒体人，不只关心被冷落的妈妈角色与地位，更要为台湾年轻导演，更多的机会，让导演妈妈们，可以不必为她们孩子的电影票房担心。

走出电影院，倾盆大雨，这是老天爷为天下妈妈、喜极而泣的平反泪水吗！？

愿天下妈妈们，在涤尽尘俗之后，迎向更多的自信与自新，至于是不是「一家之主」并不重要，真的，一点都不重要！

作者为典藏杂志社社长

照片来源：作者提供。

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