乱红：望入镜中 寻求真正自我
对镜相望，镜中人竟与自己不同，这是一场多么奇妙的际遇啊。获得第11届台新奖评审团特别奖，由二分之一Q剧场排演，取材传统昆曲的《乱红》，就展现给观众这样一场际遇。
《乱红》以孔尚任的《桃花扇》为底本，命名既是李香君「脸上桃花做红雨儿飞落」的溅扇情节，同时，与以往改编注重爱情或李香君的情操不同，《乱红》亦是以「桃花乱落如红雨」的漫天意象，透过虚构的「镜中人」与侯方域的「相遇」，以虚实交错的手法，呈现文人在改朝换代之际，心中对家国、仕途、爱情的迷乱与徬徨。剧中的侯方域做明朝装扮，以昆曲形式表演。而「镜中人」则是梳长辫，为清人。《乱红》在昆剧的表演中，史无前例地置入台湾歌仔戏的表演，借由两个剧种在声腔、语言等方面的差异，突显入清后，侯方域内心自我产生的巨大断裂。
至于为何设置「镜中人」，导演戴君芳表示，《乱红》想传达的一个主题是「反射」。不单是人物表像的反射，还有人物背后的、深处乱世的自我分裂与认同。
复审团成员认为，《乱红》「建构出不同戏曲形式与其背后文化脉络、传统戏曲与现代表演艺术语汇、表演艺术与视觉艺术等多重框架之跨越与对话」。这不仅是一次卓越的艺术创作，更是呈现人性深层的自我认同与质疑，同时呼应了当代台湾社会的时代处境。
除了表演内容的创新，舞台的设计也极具新意。将装置艺术融入到昆曲表演中，朦胧的黑纱为《乱红》更增添了奇幻色彩。
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