如精靈一掠而過 台灣詩以字跡與氣味包圍法國民眾

诗人如精灵，在字与纸之间留下一首诗。台湾诗的气味近期前来到法国国家图书馆BnF，在「台湾文学大师周」包围巴黎民众，从五感市集、手稿展览、诗友对谈呈现台湾，主办与协办单位接受中央社专访。

「台湾文学大师周」于9月26日至28日在法国国家图书馆举行，这是巴黎5大国家图书馆里最大的一间，建筑外型特殊，如4本打开的大书，占地广大，阅览室面积约1.6万坪，拥有丰富藏书，入内检阅需付费或申请，展览与演讲则多免费。

原本严肃安静的法国国家图书馆，在「台湾文学大师周」期间却进驻咸水鸡、大肠包小肠、弹珠台、戳戳乐的五感市集，充满浓厚的台湾气味，除了举办多场文学对谈外，现场并设有法译台湾文学小书摊，与作家手稿、笔记本与出版作品小展览，吸引许多法国观众驻足翻阅。

「台湾文学大师周」的主办单位为巴黎驻法国台湾文化中心（巴文中心），为庆祝中心成立30周年，聚焦于现代诗，举行「台湾文学大师周」，邀请诗人杨泽、陈育虹、钟永丰来巴黎与民众交流。

巴文中心主任胡晴舫解释，杨泽的语言创新，从诗中带出生命哲学，在平凡中拥有不平凡的意义，能代表台湾人特殊的生命状态；陈育虹看似写微不足道的事物，但读起来却充满日常的声音，她将我们听到的、闻到的都写进诗里，字句简单却能看到全世界，这其实非常困难。

钟永丰因为跟林生祥从事环保运动而开始写诗，并且以家乡的客语创作，强而有力，在当时给予社会很大的反省，直到现在，虽然钟永丰的创作内容仍持续挑战社会上的不公义，但当念起来是一种飨宴。

身为小说家的胡晴舫，从文学创作者的角度分析「诗」与「小说」。她形容小说是入世的语言，必须俗气，因为小说家的创作方式是蹲在社会边缘，吸收世界的痛苦与喜悦。「但诗人很特别，诗人像脱俗的精灵，他们的语言是一道光、一个味道，无论内容多么沈重，总会带给读者绝美的感官体验」。

胡晴舫说：「诗人总让小说家羡慕，因为小说家像沈重的肉体压在地上，看着诗人如天使般一只只从天上飞过，这些台湾诗很美，它们不只是一种文学呈现，而是代表生命的愉悦，这让法国观众惊艳。」

「台湾文学大师周」的协办单位为巴黎福尔摩沙论异协会（Association CONVERSATIONFORMOSANE），策展人王建慧是留法比较文学博士生，开展前才刚完成博士论文口试，秉持着对台湾文学的热爱，王建慧与协会伙伴们从「气味」出发，邀请法国观众以「五感」体验台湾诗。

王建慧说：「无论国籍，每个人都有视听味嗅触，借由打开每个人都拥有的五感，建立彼此的第一个连结后，再来谈诗，再来谈文学。」

「台湾文学大师周」的讲座安排如互动式剧场，诗人与对谈者在中间，观众围成圈，王建慧解释「五感是一种包围，借由改变空间，让观众有不一样的感受。」

以杨泽的文学座谈场次为例，当杨泽与对谈者以中文与法文朗诵诗集时，亦有茶艺师现场泡茶，供观众品茗，茶叶是杨泽私藏已绝版的梨山茶（台湾高山茶）；座谈结束后，播放杨泽导演的纪录片「新宝岛曼波」，视听味嗅一次呈现。

五感之中的「触感」人气最高，展出3位诗人的手稿、笔记本、与出版作品，王建慧说：「手稿可以了解成书的进程，并且更靠近作者在创作的当下。」

3位诗人的字迹如他们的风格，非常不同。陈育虹的字迹娟秀，现场展出她在2022年荣获瑞典蝉奖（Cikada Prize）的手稿与插画；除此之外，诗因为字数不多，在定稿前如果想印出来修订，常只会用到A4纸不到一半的空间，另一半都是空白，陈育虹便将其剪下，将一百行诗贴成一大张纸，方便调整整体感，如果想搬动诗行，就再继续剪贴。

王建慧曾经是杨泽的学生，她说老师总是随身携带一个小本本在创作，现场展出杨泽2009年的随身笔记本，记载了密密麻麻的思绪，但背面总是留白。杨泽的诗集「蔷薇学派的诞生」也在旁展示，王建慧鼓励观众触摸纸质，感受装帧设计，「因为文学与纸是永远无法分开的，书给读者的不只是阅读本身。」

钟永丰的笔记本平凡朴实，字迹大而用力，除了留下创作诗句外、也有生活纪录、和对音乐表现的发想，手稿区也展示钟永丰的散文作品「菊花如何夜行军」。