台灣的時代 他們的故事 外籍漫畫家筆下的「台灣」
台湾漫画产业的多元与缤纷，为全球漫画家打造一片创作新天地。
【图／文．台湾光华杂志】
台湾出版风气的自由与蓬勃，不仅为漫画产业注入源源不绝的活水，近年也吸引许多外国漫画家选择来台出版作品，甚或打造异国视角的「台湾」故事。
出生于美国底特律的漫画家柯睿祺（Mark Crilley），25年职业生涯获奖无数，近年推出的《Mastering Manga》绘画技法系列丛书，被翻译为八国语言于全球发行。采访时，他对中文版能在台湾发行感到荣幸，并「交叉手指」表示，希望借着这份好运气，让台湾读者阅读到漫画《迷踪台湾》（Lost in Taiwan）中文版。
跟着Paul探索台湾
《迷踪台湾》故事描述来到台湾，却对探索异地丝毫不感兴趣的Z世代美国少年Paul，为买游戏机踏出表哥Theo的公寓，途中手机却因故坏损。没有工具、朋友的他，迷失在陌生国度里，直至遇到台湾女孩Peijing和她的表哥Wallace。
两人慷慨地伸出援手，助他找寻回家路，同时Paul也亲身体验到台湾文化、宗教和美食，让他重新认识这块土地，也为他的人生带来重大变化。
透过第三人称视角，读者随Paul在未知城市展开冒险旅程，一同探索许多台湾地景。晨，店家拉起铁门发出金属声响，与汽机车在街上穿梭时引擎声嗡嗡哒哒，揭开一天的序幕；午，来到静谧乡村，享用Peijing爷爷泡出的一杯回甘茶汤，还有奶奶端上的切片杨桃；暮，在人声鼎沸的夜市，吃着冒出腾腾热气的章鱼脚等夜市美食，与主角三人共同欢笑。
柯睿祺表示，这是他第一次将故事进程设定在一天内，「对我来说那是个有趣的阅读体验。」使读者每翻一页，就能感受到太阳在天空中更低一点，「仿佛你和Paul同样置身在如此魔幻的一天，这样独特的台湾体验，让他逐渐爱上台湾，就像我那时一样。」
「台湾有点被世界忽视了」
原来，成为漫画家前，甫从大学毕业的柯睿祺曾在朋友鼓励下，来到台湾教书。他说，第一次来到台湾，他便对夜里七彩的霓虹灯，以及他无法轻易识别的中文字招牌深深着迷。
让30年后的他至今留有深刻印象的，还有亲切、热情的台湾人。不论是参加学生家里举办的水饺派对，或是在公车因攀谈结识的好友，说起当时回忆的他，脸上始终挂着笑容。
「我感觉台湾有点被世界忽视了。」也因此柯睿祺希望借由《迷踪台湾》让外国读者能更了解台湾，进而选择来台旅游或生活；对于台湾读者，他也透过致谢词，向台湾表达他的赞许：「致世界上最善良、最慷慨的人民之一──台湾人民。」
但他也坦言，相对过往充满戏剧张力的作品，《迷踪台湾》故事线平稳，让柯睿祺创作时数度担心读者是否会感到无趣，但他的编辑Andrea Colvin告诉他：「别担心，让故事保持真实，让它流露出你真正的经历。」
在与台湾人相处时，感受到切实的温暖，让他决定写一本「情书」给台湾；因为迷路，让Paul遇到亲切的Peijing和Wallace，「最后Paul拥有了真正的快乐。」说着这席话的柯睿祺，脸上那抹笑容，一如30年前的他与台湾学生合照时那般灿烂。
除了漫画，卢卡斯近年也与Taiwan Plus合作，以民生社区为背景，绘制出台味十足的贺岁动画短片。
美丽新世界里的艺术梦
来自巴西萨尔瓦多的卢卡斯（Lucas Paixão），2023年发表的短篇漫画《性星冒险记》，以令人脸红心跳的成人故事，包裹他对性别、职涯等议题的观点。例如〈毕卡索强迫症〉中，主角毕卡索的焦虑，即反映巴西社会对艺术家一职的刻板印象：「当艺术家会饿死。」
此印象，同样深深困扰着卢卡斯，让大学就读平面设计系的他，始终苦恼着未来。此时对人生的迷茫，与幼时因喜爱女子天团S.H.E而产生对台湾的向往，最终让他决定飞越半个地球来到台湾，攻读美术系研究所。
本着对中文、台湾文化的喜好，卢卡斯可说是几乎无痛适应台湾生活，但找寻他心目中的艺术却没有那般顺遂，「每次要创作的时候，都会有一种脑袋要烧起来的感觉。」卢卡斯说。
而最终解开关卡的那把钥匙，是2015年的台湾同人志贩售会（CWT）。卢卡斯回忆当时的情景：「我发现台湾很多人在画漫画，这也是我小时候的梦想，所以我决定也来画。」翌年，卢卡斯以Xiao Lu为笔名，投稿第四届东立原创大赛，作品〈魔笔〉获少女漫画组铜奖；同年于网路平台Comico展开连载的《槟榔美少女》，收获许多读者好评。
漫画，解开他的苦恼，也激发出毕业制作《人体叙事与漫画多元性》，该作品以胴体为载体，用画笔勾勒专属于模特儿的故事，为漫画开创艺术新风貌。卢卡斯透露，此创作的构想，源自于《槟榔美少女》首次在网路平台与读者见面的条漫形式。
因为真实，所以多元
《槟榔美少女》的故事，描述被誉为明日之星的巴西足球员卢修．桑托斯，因错失与至亲的最后一面，心灰意冷地来到台湾疗伤，意外遇见以卖槟榔维生的台湾女孩包小叶，展开一段异国爱情故事。
在地台式对白、日漫必备夸张颜艺（日文用语，指面部表情夸张扭曲），与卢卡斯细腻且色彩饱满的画风，使《槟榔美少女》读来像是品尝一道无国界料理（fusion cuisine）。而这道揉捻地区与文化所诞生的佳肴主角，是槟榔西施。
因为电影《帮帮我爱神》，让小卢卡斯对槟榔西施留下深刻印象，但直至来台，他才感受到这个外型独特的职业，原来在台湾社会里是风格格外「与众不同」的存在。
但从朋友、媒体等管道获取更多资讯后，卢卡斯反而坚定此构想，甚至还和朋友实地来到当时住处附近的槟榔摊，打算来场「职人对谈」。
「那位槟榔西施当时很凶地要赶我们走。」个性害羞的卢卡斯，虽然因此再也不敢踏入店里，但也非徒劳无功，「这个保护自己的个性，后来被我作为女主角设定的参考之一。」
脾气火爆、好恶分明的女主角包小叶，其实是个心思细腻、心肠柔软的女孩，独立自主的个性，更是作为一家经济支柱的不得不。综观《槟榔美少女》角色，可看出卢卡斯对于人观察的细致之处，或许是与其出身巴西的多元社会有关，亦或是其景仰的日本创作团队CLAMP所带给他的影响，使得故事中的每个角色形象立体，跳脱二元化设定，即使是反派角色，在故事里也有传递社会另一声音的意涵。
另外，他融汇在巴西、台湾的生活经验和文化，在剧情中加入阿兹海默症患者与照护者、跨性别族群，还有异国文化冲突等元素，使故事读来不仅有欢笑，也有感动的泪水。
「我发现台湾社会，对于跨性别、LGBTQ+族群的态度很进步。」卢卡斯以在台北艺术大学求学时经验为例，校园中有位当时经历性别重置手术的跨性别女性，从未有人对她发出歧视、不礼貌的评论。
安全、自由且便利，是让卢卡斯决定长居台湾的原因；对于台湾漫画产业的前景，他也有类似感受，「我知道文化部、整个市场都有在试着去推，所以有安心的感觉。」
谈吐间带着亲切笑容的柳广成，给人与漫画截然不同的氛围。
台湾给了他不同的答案
说起对台湾漫画的认识，来自香港的漫画家柳广成如数家珍，日安焦虑、曾耀庆、61chi和高妍，每位画风皆是独特、强烈，他说：「这是我早期对台湾漫画的认知。」
「风格明显」一词，也是外界对柳广成作品的评价之一。以铅笔作为主要创作工具的柳广成，作画过程中，每次下笔都让人感受到他的精准与严谨，虽仅是一小幅插图，也让我们不自觉屏住呼吸，深怕一丝气息会搅乱作画步调。
但在采访中段，说起近三年在台湾的生活，他脸上挂著作画时没有的温和微笑说：「我觉得满好的，不是为了访问的答案，是真的满好的。」
有棱有角的笔锋与圆融和气的个性，「反差」成为外界给他的另一标签。柳广成认同，但他也表示，日本漫画家宫崎骏、伊藤润二等许多创作者，都有类似表现，「因为（创作者）内心世界只能透过创作去呈现，所以自然会表现出不常见的一面。」
创作，时常是内在不为人察觉的「里人格」表达；而漫画，是柳广成幼时的保护伞、与世界沟通的语言，也是他反抗不公义的武器。
2019年8月11日，「爆眼少女事件」震惊全球，让柳广成决定开始以画笔为反送中事件发声。集结五篇短篇漫画、32张单幅作品及个人传记漫画的《被消失的香港》于2020年出版，填补香港历史中最重要的一页。
然，锋利的画笔却未能划开香港被锁上的枷锁，使柳广成曾一度陷入低潮，他说：「我觉得自己画完（《被消失的香港》）好像没有意义。」直到2022年，他与报导者合作《困在隧道的青春》后，才将柳广成从深渊拉出，「看到案件被跟进、学生困境被关注，使我感觉到（漫画）是有帮助的。」作为民主国家，台湾给了他不同于香港的答案。
同年，他与作家李昂合作之转译作品《北港香炉人人插》漫画版正式出版。
柳广成兼具刚硬与柔和的铅笔笔触，打造出独树一格的画风。
饱满的线条，细腻的阴影
柳广成惯用的5B铅笔，能将弥漫于香港社会里的阴郁与不安，透过深沉、饱满的黑色线条，震撼读者的心绪；运用在《北港香炉人人插》之中，也能将主角林丽姿妖娆的身姿、灵动的神态，与那双看透世事的灵魂之窗，用柔软、细腻的笔触，让女性于解严前后政局中，仿佛变色龙的多变跃于纸上。
平日喜欢在酒吧小酌的柳广成，在制作《北港香炉人人插》初期曾与酒友谈及工作现况，引来出乎他意料的反应，才让他意识到，原来这部作品25年前曾引起如此多风浪，「但他们开始讲细节的时候，我就阻止他们了。」
柳广成透露，因为李昂在寻找合作画家时，便直白表示希望由不通晓事件的外国人操刀，「她希望作者能纯粹地去看作品本身，去思考作品如何改编。」他直言，那夜如果吸收了那些「乡野传闻」，恐怕会影响他演绎作品的空间。
没有人情包袱和纠纷干扰下的柳广成，以其调和刚硬和细腻的画风，呈现了为女性发声的著名作品转译。除宗教及与事实不符部分有调整，多数设定李昂尊重柳广成与《北港香炉人人插》迸发出的「跨国必然现象」。或许也是因此，创造出林丽姿回忆小学一年级的自己时，穿着连身香港校服的有趣画面。
另外，柳广成表示〈北港香炉人人插〉篇中，江明台与史丽丽的世纪婚礼上，各派人马神情各异齐聚宴席一幕，李昂称赞他「画得每个人都没有太强的特征，是一个很大的优点。」他想，或许是曾居住于日本、中国和香港的经历，让他潜意识地中和了文化的各种想像。「不帮每个角色定性」这份成长背景赠予他的天赋，歪打正着李昂的构想，也让他灵活地融入台漫环境。
「相对日本、美国，台湾漫画较难一眼认出。」柳广成认为这是台湾漫画的优势，多元、无刻板印象，带给创作者和作品自由发展的空间，「而我也算是当中的一个突出口，成为验证台湾多元丰富的例子之一。」
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