许博允赞张大千 白描细腻 仕女鼻挺

许博允（后）与傅申经常就张大千等人的画作进行鉴赏讨论。（许博允提供）

「大千先生一次参加满岁酒，席间拿着小孩用的毛笔就画，用肥皂刻了印就盖，还哈哈笑称日后这幅真迹一定被视为伪作。」讲起张大千，新象艺术创办人许博允有着许多第一手与大千先生吃饭聊天听来的故事，说起张大千作品的鉴定，一如他口中的故事，许博允笑称，看画绝不能只看签名、盖章，画的构图、内涵才是最重要的。

今年逢张大千诞辰120周年，吴冠中百岁，新象艺术8月底的书画专场拍卖会，特别挑选了两位名家多件作品上拍，和一般最熟知和欣赏的张大千晚年泼墨泼彩不同，许博允在此次多幅大千先生作品中，对其师法李公麟拟东晋顾恺之的《醉舞图》最为激赏。许博允指出：「以高士为主题，人物线条精致细腻，背景花叶繁盛却沉稳有序，充分表现大千先生白描功力」。

大千先生的仕女图今年在台北故宫亦多有展出，许博允指出，对女性的审美标准亦可见于大千先生笔下仕女。「一次大千先生问，觉得全世界哪里的女子最『拔挺』，我说的是印度和象牙海岸，大千先生也认同地说：对啊，就是印度！」仔细推敲几位名家的仕女图，许博允说：「以渡海三家相较，可以发现大千先生笔下的女子，鼻子都比较高挺。」且这样的特色在其敦煌期后才见成形。

大千先生诞辰120周年，吴冠中百岁，许博允认为两位艺术家的「全面性」还未被一般观众知悉，此次张大千上拍作品19件便包括其泼墨、白描、仕女、高士画，以及较难得，长近4公尺的彩墨绢本《富春山居》图；吴冠中则有具其招牌的长而鲜明脉络线条的大山马群《渡河前》，甚少见的钢笔画《香港》、水彩画《PARIS》，以及吴冠中与程十发合绘的《荷塘莲藕小鱼》等。