朱国珍》台湾现代主义的文学经典《孽子》

朱国珍》台湾现代主义的文学经典《孽子》（图/爱传媒提供）

【爱传媒朱国珍专栏】长篇小说《孽子》之所以成为台湾现代主义的文学经典，一方面是作家白先勇的扛鼎之作，另一方面，在禁忌的年代能够触及不被看见的同志议题，使得《孽子》的原创性远远走在时代尖端。

1983 年出版单行本，随即在1986搬上电影银幕。十七年后，由公视改编同名电视剧。2014年由两厅院在台湾国际艺术节制作舞台剧《孽子》，获得广大回响之后在2020年巡回重演。

全书以台北市新公园为基地，也就是现在的二二八公园，串联着周边的西门町、万华三水街、林森北路六条通，形成一个特殊的情欲地景。这群被形容为「青春小鸟」的青少年与成熟男人之间的情感，除了触及同性感情与家庭冲撞的议题，当中的父子关系也耐人寻味。

故事从高中学生李青被父亲赶出家门开始。李青每次提到父亲的形容都是「极端悲怆」、「痛苦不堪」「皱纹满布灰败苍老」。但是当李青遇到傅老爷子时，却投射父亲情感，在傅老爷子病危时亲手去帮傅老爷子挖大便。书中每个人物几乎都有原生家庭的苦衷。然而，傅老爷子最后对李青说：「你们这些孩子，只顾怨恨你们的父亲，可是你们可也曾想过，你们父亲为你们受的苦，有多么深吗？」

书中每个人物都为了某些原因而逃，也几乎都是因为「逃亡」才群聚到新公园。李青看待自己的生母黄丽霞也是不断「逃亡、流浪、追寻」。认为自己有罪的心理也不断出现在章节中，例如黄丽霞在死前对李青说：「你阿母一辈子造了许多罪孽，你求佛祖超生，放过你阿母。」李青送母亲骨灰回家时，也有一段内心小剧场：「我感到我绝对无法再面对父亲那张悲痛得令人心折的面容。顷刻间，我了悟到，为什么母亲生前在外到处漂泊堕落……大概她也害怕面对父亲那张悲痛灰败的脸吧。」

《普林斯顿诗学百科全书》提到「意象」的功能在于唤起官能记忆。例如「热锅上的蚂蚁」就是一种典型的意象。我在《孽子》里也看到某些在关键时刻出现的「夕阳」意象。例如这群青少年第一次到新店溪玩水，河堤边是「火红的夕阳」。最后给傅老爷子送葬时「夕阳冉冉偏西，快降落山头了，赤红的一轮，滴血一般。」在第三部结语时：「那轮巨大赤红的夕阳，正正落在山头，把王燮龙照得全身浴血一般……」

夕阳的隐喻往往投射更深的感触，不只是「夕阳无限好，只是近黄昏」；青春小鸟般的孽子，也必须飞往年老与迟暮的终点。

作者为大学讲师、作家、广播主持人，曾创下连两年获林荣三文学奖双首奖记录

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