专访／《痞子英雄》导演蔡岳勋、制片于小惠
这是从2009年热播电视剧衍生而出的庞大故事前传、集资3.5亿制作的电影版首部曲，接续剧集中光明与黑暗二元论，进入电影后拉大格局，概念也从「对立」走向「融合」，这样的思维不仅呼应他们「串连东亚」的市场观，并且也在春节档电影百家争鸣之际，宽宏地期盼所有国片互相站台宣传，联手让力量加乘，戏里精神与戏外态度一致。
﹝cue.﹞：首先，这是一部开宗明义的「英雄电影」，请谈谈您心目中英雄的样子。
蔡岳勋(以下简称蔡)：我心里的英雄有很多典型，非常勇敢、果决、豁出去、很有能耐的人，这种人在世界上不多，我觉得我父亲也是一种，典型台湾本土奋斗起来的英雄。英雄不在意「牺牲」，不在意所谓的「小我」，比较重视态度、原则跟这个世界。
英雄多半辛苦，没有那么多安乐生活，比较悲剧色彩，好奇怪，为什么英雄不能快乐？《痞子英雄》讲的是「二元对立」，从电视版就开始讨论这件事情，「痞子」跟「英雄」这两种个性都是人体内本来就存在的，勇气跟恐惧其实是共存的，只是当你真的遇到事情，你是英雄的成分比较多？还是痞子的成分比较多？哪一个部分强？而且也不会一直都一样，有些人一辈子懦弱，可是在重要的时候很勇敢；有些人英雄了一辈子，可是到了关键时刻却突然退缩，每个人心里都有了不起的英雄特质，只是有没有发挥出来而已。
﹝cue.﹞：您从很年轻就接触影视圈、当过演员，拍电影这件事从何时开始出现在人生待办事项中？如果这是目标的话，它如何一步步成形？
蔡：我好像从小就决定要当电影导演，进电影圈学当场记、副导的时候，正好是台湾电影上一个世代最末期，当兵回来后再混个一两年，电影就停滞了，进入了台湾新浪潮时代，就是侯孝贤、杨德昌开始拍艺术电影的时候，那时电影工作就减少，志向还在电影，可是得维持生活，还是要有发展学习，所以慢慢转入电视圈，待了一段时间之后，我突然发现，应该要把电影人的骄傲给放下来，不能一味想说「你们电视要学我们电影」，很多人并没有真的关心什么是「电视」，所以我开始去了解电视的表演、角色，那对于我成为导演、创作者，不管是电视或电影，都是非常重要的关键，因为你学会怎么跟观众沟通。
很多艺术电影是作者论，导演只需要了解自己创作的立场，但是我们偏向商业电影导向，希望了解观众的理解跟感受。我其实不是一开始就想当演员，真的是半路出家，不小心跑到那里去的，也没想说「那我不当导演，演戏就好」，或者「我演戏是为了当导演」，不是，我就是认真当一个演员，这后来变成我很重要的元素跟材料，当我当导演的时候，我非常了解演员跟镜头之间的关系，我会懂得怎么让演员把最好的感觉拿到这个框框世界来。一直到我真的了解电视拍摄和导演说故事的方法，并且改变自己的节奏模式，到开始创造《痞子英雄》，很多人都问我「什么时候想拍电影？」我说等我对这些东西都有点掌握，然后看到可以变成电影的题材我就会动手，它就是《痞子英雄首部曲》。
﹝cue.﹞：电视版的slogan说「最深的黑暗往往来自最光明的地方」，电影三部曲要传达的概念是什么？
于小惠(以下简称于)：首部曲在讲「恐惧」，包括制作过程里面，就是跟勇气、信心赛跑，所有事情都是未知的，电视团队第一次要拍电影，首先要找到很多跟我们不相同的人来共同创作。还有一个很重要的是「融合」，我们生存在二元对立的世界，所有事情是对比的，如果世界上没有好人，你根本不知道什么叫坏人；如果你不曾富有，你不会知道贫穷。可是当两个不同、相反的物质能够融合、碰撞、接纳，以及联手的时候，它所能引发的是一个很大的力量，是超越二元的，这是电影里一个很深的东西。
蔡：《痞子英雄》背后讲的就是权力跟战争，我说「最深的黑暗往往来自最光明的地方」，因为最可怕的罪恶，都是来自于最高权力者，而不是一般市井小民做得到的，市井小民了不起徒手杀人，可是真正的权力核心份子，他们一个决定可以让成千上万的人都消失，甚至要经历几十年的战争跟灾祸。我们讨论一个概念叫「正反物质」，正物质跟反物质遇上会产生巨大撞击，过程叫「湮灭」，能产生大过核能150倍的力量，很多人想把它当作能源，也有人想拿来当破坏的力量，那是一体两面的概念。
﹝cue.﹞：赵又廷已经凭电视版拿下金钟影帝，观众还能在电影版里看到他怎样的进步？
蔡：他一直都很努力地在进步，跟拿不拿金钟其实没有关系，他是非常认真的人，在拿金钟之前就是这样，拿了之后也没有改变，我也是出道头一年，拍了两部连续剧就拿奖，我跟他说我在颁完奖、庆完功的隔天就把奖丢开了，因为那不能成为你的包袱跟负担。他在电影版里面，仍旧非常认真去完成每个非常艰难的指令，他必须要自己飞车，甚至拍戏拍到变成甩尾王，从不会开车到完全练会，然后克服对高度的恐惧，在Bella Vita外面将近6层楼的高度做高空绳索、跳很可怕的桥…… *本文节录自《cue.电影生活志》1月号，全文请见杂志。
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