陆专家：下个周杰伦在大陆？透过乐坛看30年两岸文化互通

陆专家：下一个周杰伦将在大陆？透过乐坛看30年两岸文化互通。（图：中时资料库）

随着时代变迁，两岸文化产业格局渐变。中国翻译协会会员、国际政治专栏作家胡毓堃在「凤凰大参考撰文称，近年台湾音乐产业发展呈现颓势，而大陆一批本土音乐类节目崛起，自2012年以来大陆涌现出一批民谣音乐人，填补了华语流行音乐的空缺。「下一个周杰伦将在大陆？」作者认为，经历30年的文化交流，两岸早已是「你中有我，我中有你」，且文化交流并非博弈，两岸文化交融只会更进一步、更加开放。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

「今宵离别后，何日君再来」，「夜来香我为你歌唱，夜来香我为你思量」，「甜蜜蜜你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里」，「小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多」……

文章回顾，当年大陆改革的大门刚刚推开之时，邓丽君柔美的声音便从海峡彼岸迅速传来，冲击着当时人们的耳朵。尽管当时她被大陆当局批判为「靡靡之音」，但仍然止不住不少人晚上躲在被窝里，通过收音机偷偷听这些歌曲。

就两岸交流而言，「文化共识」的达成更早。这些悠扬不绝的歌声，是最好的证明。

无论是邓丽君的「靡靡之音」在大陆的传播，费翔在央视春晚燃起《冬天里的一把火》、唱出《故乡的云》，还是那些曲调简单、歌词朗朗上口的台湾校园民歌引起的共鸣，或是郭峰的《让世界充满爱》传唱台湾，甚至崔健、齐秦同时在伦敦亚洲音乐大奖赛上分别献唱自己的代表作……「解严」、「三通」尚未开启，两岸民众已经开始传唱彼此脍炙人口的歌曲。

1992年「九二共识」达成，确立了两岸商谈的政治基础。海峡两岸的隔绝状态进一步打破，两岸文化交流也快速发展。当年8月，12名大陆艺术家组成的「大陆艺术家演出团」首次进入台湾，实现了两岸真正意义上的双向文化交流。自那以后，始于乐坛，两岸各领域的文化交流，已成滔滔江水之势。

正值冷战结束、国际政治格局剧变的大背景，两岸关系进一步融冰。大陆走上改革开放、发展市场经济的快车道，台湾仍处于经济起飞后的黄金时期，同时庞大华语市场对于大众文娱产品的新需求激增，文化产业化的来势汹汹，平面媒体的普及正在对普通人视觉、听觉产生冲击……

当产业从业者与消费者都有着不约而同的强烈内驱力，浅浅的台湾海峡就不再是阻碍。

赵传、罗大佑、李宗盛、王杰、齐秦、周华健、郑智化、张雨生、张信哲、小虎队，他们要么在大陆开演唱会、上电视节目，与过去只闻其名不见其人的广大歌迷面对面互动；要么通过录音带、VCD等多种消费媒介全方位、立体式地刺激了大陆民众的感官。而且不同于80年代「地下传唱」，台湾的流行音乐可以光明正大地被引进，老百姓可以光明正大地消费娱乐。

反过来，大陆歌手赴台演出及发展的步伐也从那英开始，虽然相对慢了一些，通过签约福茂、EMI以及华纳三家国际级唱片公司，她在台湾占据了一席之地，也成就了「中国天后」的地位。

在流行歌手之外，大陆文艺界人士组团前往台湾，甚至启动得更早。1993年，中国广播艺术说唱团联合央视一起到台湾演出和采访。那一次，姜昆、唐杰忠和倪萍上了彼时火遍台湾的《龙兄虎弟》，与张菲、费玉清插科打诨；姜昆还借机在台湾见到了自己从未见过的舅舅……

除了在台北、台中、台南的5场演出，全团还拜会了时年92岁的张学良，后者也应邀出席了当晚3个小时的演出。

特定的交流活动已经不能满足两岸民众的精神文化需求，双边艺人彼此奔赴、开拓彼此事业新版图的需要，也推动着两岸在互相进一步开放艺人的常态化活动。大陆已经对台湾艺人率先开放了发展演艺事业的大门，而台湾对于大陆艺人也有更强烈的期待。

待到2008年台湾当局着手开放大陆艺人赴台表演发片后，当年11月胡彦斌成为在台湾举行售票演唱会的大陆第一人，用《我的未来不是梦》致敬张雨生。大陆与台湾明星频繁往来于两岸，从此更加成为工作常态。这种频繁的人员交往，无论商业还是人文交流性质，其作用也早已超出了各自活动的本身。

两岸交流开启时，台湾地区的文化产业化发展已经日臻成熟，而大陆的文化体制改革与文化产业刚刚迈出第一步。大陆打开大门，自主培育文化市场和文化产品，自然少不了借鉴发达国家和地区的成功经验。同文同种、承载共同文化底色的台湾，自然成为大陆绝佳的学习对象。

「日韩学欧美，台湾学日韩，我们学台湾」，是十几年前大陆电视圈耳熟能详的口号。甚至早在各大卫视「上星（上卫星）」前，大陆便已经开始和台湾的圈内人士合作。90年代家喻户晓的央视《正大综艺》节目，制作人就是台湾的金牌制作人江吉雄——台湾综艺节目教父王伟忠的师父。而1997年湖南卫视推出的《快乐大本营》，也借鉴了台湾综艺节目《超级星期天》。

此后，或多或少借鉴台湾经验的大陆娱乐综艺节目，从星星之火形成燎原之势。音乐产业也不例外，从歌曲创作打动人心，到30年来强大的实力派与偶像派造星能力，再到严格的版权保护法律制度，台湾流行音乐依靠强劲的创作力量和成熟的运营模式，打造了产业化的成功典范。

台湾金曲奖，更是成为「华语乐坛的格莱美奖」，是海峡两岸暨港澳乃至东南亚地区所有顶尖华人歌手齐聚、华语世界观众关注的最高音乐平台。

台湾音乐产业的繁荣，自然会在两岸交流中惠及大陆。在海峡对岸，随着经济发展和民众消费水平的提升，结合互联网爆发式发展的特殊优势，大陆也借助台湾音乐人和专业公司的帮助，通过包装歌星、数量庞大的音乐网站、爆发式的选秀与综艺节目平台，在广阔的大陆市场刺激下，逐渐形成大陆独特的音乐产业，并经时间的检验，体量巨大、反响火爆。

当然，在这个「交流—融合—发展」的过程中，两岸艺人们的来往、同台早已为观众所习惯，如果没有介绍字幕中「（中国台湾）」的备注，他们甚至不会去区分谁是大陆艺人、谁是台湾艺人。沈浸于悠扬旋律、绚丽视觉等视听盛宴30年来，所有置身其中者，在不知不觉中经历了两岸文化互动翻天覆地的巨变。

从「恍如隔世」到你中有我的30年，便是「两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山」的最佳写照。

无论「此消彼长」，交融亦无逆转

显然，两岸华语乐坛的交互也好，文化交流也罢，不可能是简单的线性发展，也绝非单向延续。两岸关系30年来在持续的变化中前行，文化交融中唯一不变的也就只有变化。

21世纪第一个十年，被普遍视为台湾流行音乐最后的巅峰。周杰伦、王力宏、S.H.E.、蔡依林、潘玮柏、五月天、飞儿乐团、陈绮贞、罗志祥、张韶涵、王心凌……除了当年在大陆大小校园与职场青年群体中刮起的旋风，他们可能自己都没有想到，十几年后自己任何一次再出场，都能勾起无数人的「回忆杀」。

不过在那以后，台湾流行乐坛似乎鲜有叫得出名字的同级别大咖，就连整个娱乐圈，也离不开老面孔的撑腰。然而美好旧时光终究抵挡不住时间的检验，2016年曾经创造「康熙王朝」的《康熙来了》停播，在两岸娱乐圈中引发震荡。尤其是蔡康永、小S徐熙娣二人旋即分别加入不同的大陆综艺节目，似乎进一步坐实了「综艺圈大陆化已成潮流」。

综艺圈的悄然变化，是两岸文化产业格局渐变的体现，其中音乐圈也不例外。

2013年，湖南卫视《我是歌手》第一季总决赛汇聚齐秦、辛晓琪、彭佳慧、林志炫、杨宗纬等台湾知名歌手，得到台湾东森电视台、中天电视台、TVBS电视台、年代电视台等多家电视和平面媒体现场报导、播放，并在台湾收获高收视率、媒体与网路热议，一度成为台湾的话题热点。《国际先驱导报》就此发出了「两岸文化攻守易位」的声音。

这种「逆袭」，自然是源于大陆与台湾经济发展态势对比的改变。台湾媒体便坦承，大陆市场大、资本充足、文化底蕴深厚，把《我是歌手》变成「我是台湾歌手」，出现「台湾开花、大陆结果」便是自然的结果。当年，《我是歌手》单场制作经费高达500万元人民币，甚至高于台湾同类综艺节目的全年开支。

在巨额资本投入、广告冠名收入的支持下，大陆各大公司得以充分开发互联网新平台，以及直接引进国际一流节目的版权。除了以《这就是原创》、《即刻电音》、《中国新说唱》、《我是唱作人》、《乐队的夏天》等本土音乐类综艺节目占据华语市场，大陆互联网的蓬勃发展，实现了音乐行业与互联网的迅速结合、专业与业余音乐人门槛的破除，音乐人也借助各大音乐平台的扶持，用去中心化换来了多元与活跃，塑造了自下而上的大陆音乐产业。

跳出传统唱片经纪公司这一单一「造星模式」后，大陆音乐人对台湾乐坛的影响和冲击，也超出了以往传统明星的个人效应。2012年大陆所诞生的一批民谣音乐人，如马𬱖、万能青年旅店、宋冬野，用独特的人文气息弥补了台湾创作空间中的固有缺陷，成为台湾乐坛的稀缺资源，吸引了大批台湾文青歌迷。

大陆音乐人不再模仿港台艺人，与此同时台湾金曲奖也更加开放，不再属于传统「港台风格」天王天后们的专场。2014年尚且在大陆名不见经传的李荣浩，以个人首张专辑《模特》入围金曲奖最佳国语专辑奖、最佳作词人奖、最佳专辑制作人奖、最佳国语男歌手奖、最佳新人奖5项大奖，并最终夺得最佳新人奖，成为「最强黑马」。

不同于早年那英、王菲这样被港台唱片工业打造出来的天后，后来涌现的大陆音乐人乃「大陆制造」。他们个性鲜明清晰，用创新大胆的原创音乐和接近国际水准的制作理念，反而填补了台湾流行音乐中的空白，打动了台湾听众和同业。但反过来，台湾新生代歌手在大陆的影响力反而减弱，加上大陆自产的偶像歌手们先后涌现，进一步导致他们不太像过去那般受到万千追捧。

2005年前后，台湾作词人姚谦将工作重心转移至大陆。那时他便断言，下一个周杰伦应该出自大陆。

大陆的经济潜力、资源体量、创新活力及其所孕育的多元性，终究使得两岸文化各领域交流中，出现了翻转的现象。说巧不巧，文化交流中的翻转与两岸关系的新波动几乎同时出现，后者不时为前者制造插曲甚至噪音。

《我是歌手》在台湾爆红，引发当时的民进党主席苏贞昌的「统战」说，他甚至煞有介事地要台湾民众警惕大陆对台「入岛、入户、入脑」。在台湾受到欢迎的影音平台和影视作品也一度遭到阻挠，爱奇艺赴台设立公司未果，甚至被民进党当局的「爱奇艺条款」所阻挠。

此外，意识形态对立的政治炒作，也干扰了两岸艺人们的正常创作与人员往来。这些都是上世纪90年代和21世纪初不曾遇到的现象。

但市场和民间喜好不会被个别政治人物所左右。在台湾，TikTok用户已接近420万，18至24岁年轻用户更是接近四成，不少人借此观看与大陆用户相同的内容。回到音乐圈，杨宗纬等台湾歌手开始更多地采用大陆音乐人的创作与制作；在大陆音乐人的影响下，草东没有派对、老王乐队、显然乐队、告五人等台湾本土独立乐队，已经在咬字中唱出了「京腔」，曲风也体现出北国的厚重与豪爽。

今年7月2日，「摇滚教父」崔健以单曲《飞狗》获得台湾金曲奖最佳华语男歌手奖，在两岸社交媒体均引发热议，再度证明了金曲奖并非两岸音乐人的隔离带。而就在四个月前，罗大佑的微信视频号直播演唱会，吸引了4186万在线听众发出共鸣，其中绝大多数，自然来自大陆。

分别来自两岸的两位摇滚教父级人物，早在30年前便影响着彼此的听众和同业。30年后，他们依然得到了业内和民间的认同与关注。

交流并非博弈，所谓「此消彼长」更无关近忧远虑。特定时空的杂音与曲折，也无法阻止用同一种语言歌唱的人们继续共鸣、共振。中华文化终究是大家心灵的根脉和归属，「九二共识」30年所见证的两岸文化交流历程，便是对此最好的佐证。

过去30年，两岸文化通过歌声穿透了隔阂，打开了关闭的大门。进入新的时期，华语音乐势必为两岸民众带来更强烈的同感与互通；共同文化土壤滋生的多彩果实，也必将为两岸同胞所共识、共赏、共享；两岸文化交融的大门，自然也会愈发开放。