美剧版《三体》热议：国产科幻片与海外的差距在哪?
（原标题：美剧版《三体》热议背后：国产科幻片与海外的差距在哪里？）
作为中国科幻小说程碑式的作品，《三体》的影视化一直备受关注。但从2015年传出电影开机后，今年8月又传出《三体》电视剧的消息，不过并未有作品与观众见面。反观近年来，《复仇者联盟》《蜘蛛侠》《侏罗纪世纪》《变形金刚》等系列海外科幻片一直在收割中国观众的钱包，与此同时，美剧《权力的游戏》《西部世界》等也吸引了无数中国粉丝。国产科幻片与海外的差距究竟在哪里？
不过，中国科幻影视也在大步前进，票房46亿的《流浪地球》点燃了大众的希望，上个月“科幻十条”扶持政策的推出亦沸腾了整个科幻圈。
《三体》要由三体宇宙、游族集团和奈飞联合开发成美剧了，且集结了豪华的制作阵容：《权力的游戏》主创大卫·贝尼奥夫和 D·B·威斯将携手亚历山大·伍（《极地恶灵》第二季制片人）联合担任该剧的编剧和监制……瞬间成为热门话题。
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“我觉得这是一件非常好的事情。”《科幻世界》杂志社副总编辑拉兹在接受每日经济新闻记者采访时表示。
据悉，《三体》最早就首发连载于《科幻世界》（2006年5期）。拉兹认为，《三体》是国内科幻领域最好的一个IP，“但它目前的开发情况不是很好，此次游族集团和奈飞的合作，可以调动起大家的预期，提升开发优质作品的可能性”。
时至今日，距离《三体》传出影视化改编已过去了5年，但依旧没有作品问世。不止《三体》，中国科幻影视剧能够叫好又卖座的并不多。虽然去年《流浪地球》凭借46.55亿元的票房，一举登上中国影史第三的宝座，但中国的科幻影视与海外相比还有一定的距离。
究竟是什么导致了中外科幻影视的差距？“我认为最大的一个问题在于‘编剧能力’。像《三体》等很多幻文学作品，作者在最初创作时，并不是为了作为一个剧本或者一个视觉产品去创作的，而是遵循文学作品的规律。因此，在这种情况下，如果想做成一个适合视觉化的影视产品，不管是电视剧还是电影，都需要进行很大的改动。”拉兹说。
的确，科幻文学和科幻影视面对的人群也是不同的，如何把写给科幻迷的东西，变成让所有层次观众都接受的作品，存在一定难度。“很多编剧人才并不了解科幻，而很多懂科幻的人又不懂编剧，这是一个非常大的矛盾点。”拉兹认为，《流浪地球》能成功的一个因素是，影片的制片人龚格尔、导演郭帆都是科幻迷，“相较而言，好莱坞、奈飞有一大批懂各种类型、题材创作的编剧。”
“科幻十条”已落地
更多的《流浪地球》在哪里
去年，《流浪地球》开启了中国重工业科幻电影的步伐，让更多人关注到了科幻产业， 国家也在逐步加大对科幻产业的扶持。
前不久，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，并明确了科幻电影创作生产、特效技术、人才培养等扶持引导的10条政策措施，被业内称为“科幻十条”。
谈起中国科幻，始终无法绕过的，就是“科幻世界”四个字。“‘科幻十条’的推出非常及时。”从《科幻世界》一名普通编辑一直干到副总编，拉兹可谓陪伴着中国科幻一起成长，他向每经记者表示，之前对科幻产业的推动大都通过展示性的大会，如中国科幻大会，“是已有成果在国家级平台上的展示，但它的功能性并没有得到太大的体现”。
图片来源：《科幻世界》官方微博
现在，“‘科幻十条’有非常强的落地性，它不再是一个纲领式、概念式的强调科幻的重要性，而是有具体的落实措施。比如鼓励电影节设置科幻单元、税收及财政补贴的方式、人才培训等都有比较细致的条款。”拉兹欣慰地表示。
那么，如何才能有更多的《流浪地球》与观众见面呢？对此，拉兹认为，一方面，科幻影视想要大放异彩，绝对脱离不了产业上游的科幻文学。“不管是科幻文学还科幻电影，想出经典之作，都需要建立在数量的基础上。需要足够多、足够优质的原创作品，因此中国科幻还需要在作家和作品的数量方面大力提升。”
“虽然目前，我们的科幻作品质量提上来了，但是整体规模、数量还未达到发达国家的数量水平。”拉兹进一步告诉每经记者，另一方面，中国科幻产业还需要加大对跨界人才的培养。
“所谓产业人才培养，更多的就是跨界。中国在这方面其实有很好的基础：拥有大批科幻迷。但科幻群体需要一定的时间才能进入影视专业领域，如音乐、美术造型、计算机特效的学习。”拉兹表示，如今国家加大了对科幻产业的鼓励，“我觉得会促进高校、职业技术培训学校等，对专业性人才的培养。”
此外，拉兹看到，影视机构也逐渐从早期（2015年~2016年）浮躁的泡沫化情绪下沉淀下来。“现在越来越多的机构能沉下心来，真正地想做一些优质科幻产品出来。”