五四青年文章掀时代巨浪──最不会的是说「人」话（三）

学英文弄八股无二致

第一层，我们的祖先差不多对于人生都没有透彻的见解，会说什么「圣贤」话，「大人」话，「小人」话，「求容」话，「骄人」话，「妖精」话，「浑沌」话，「仙佛侠鬼」话，最不会的是说「人」话，因为他们最不懂得的是「人」，最不要求的是人生的向上。

第二层，我们所居的社会，又是这般大家醉生梦死，少数人也难得觉悟。受那样恶浊历史的压迫，被这样恶浊空气的包围，想把向上的生活当作文学的本旨─「去开辟人荒」─真是「难于上青天」的事。老实说，一千年来中国人的思想，总算经过无数的变化了，然而脾胃的本质依然如故。

唐朝诗赋是时尚的，他们就拚命弄诗赋；宋朝制艺是时尚的，他们就拚命弄制艺；明清八股是时尚的，他们就拚命弄八股，现在英文是时尚的，他们就拚命弄英文。现在的学生学英文，和当年的童生学八股，其心理乃毫无二致。

他们对于文学的观念只有两层：一层是用来满足他的肉欲，一层是用来发挥他的肉欲。由前一层，才有非奴隶而似奴隶，非囚犯而似囚犯的献谀文，科场文，由后一层，才有非妓女而似妓女，非娈童而似娈童的感慨文。所以用「曾子曰吾日三省吾身」做题目去作八股，和用「怎当他临去秋波那一转」做题目去作八股，是一种性情的两面，其脾胃乃毫无二致。

他们正在那里经营猎取名利的妙用，研究乘兴遣怀的韵事，你偏引着他们去开辟成败祸福未可知的「人荒」，他们如何情愿呢？苟不至于革面洗心的地步，必超不过「高头讲章白话文」的境界。然则白话文学内心的成功，颇有点不可期了。

必须包含三种质素

但是把白话文学分做内外两面，也是不通的办法。所谓真白话文学，必须包含三种质素：第一，用白话做材料；第二，有精工的技术；第三，有公正的主义。三者缺一不可。

美术派的主张，早经失败了，现代文学上的正宗是为人生的缘故的文学。譬之于人物：人物所由成是两面的：一，才具；二，德行。加特林、拿破仑、叶赫那拉氏、袁世凯未尝无才具，然而总不能说他是人，人物更不必论了。易卜生是近代戏剧的革命家，一半由于他革戏剧的艺术，一半由于他革人生的观念（参看Bernard Shaw’s The Quintessence of Ibsenism）。俄国在近代文学界中放了个大异彩，一半由于他的艺术，一半由于他的主义。

所谓世界的文学出产品者，何尝不是用一种特殊的语言写出的呢？但是经过各国翻译之后，艺术上的作用，丧失了十之六七了，依然据有第一等的位置，只为他有不朽主义的缘故。我们为什么爱读〈孔雀东南飞〉呢？因为他对于人生做了个可怕的描写。为什么爱读杜甫的〈石壕吏〉、〈兵车行〉呢？因为他也对于人生做了个可怕的描写。为什么重视王粲的〈七哀诗〉而轻视王粲的〈登楼赋〉呢？因为〈七哀诗〉是悲悯人生的，〈登楼赋〉便不相干了。林纾揣度现在主张白话的人必以为「《水浒》、《红楼梦》不可思议」，真是妄以小人之心度人的话：我们固不能说《红楼梦》、《水浒》不是文学，然亦不成其为真有价值的文学，固不能不承认《红楼梦》、《水浒》的艺术，然亦断断乎不能不否认他们的主旨。

艺术而外无可取，就是我们应当排斥的文学。平情而论，中国人用白话做文已经好几百年了，然而所出产的都是二三等以下的事物，这都由于没有真主义的缘故。现在大家所谈的文学革命，当然不专就艺术一方面而论─若是就艺术一方面而论，原不必费此神力─当然更要注重主义一方面。

文学革命第一声砲放去，其中就有一种声浪说道：「灭信仰造信仰，灭道德造道德，灭生活造生活。所以据我看来，胡适之先生的易卜生主义，周启孟先生的〈人的文学〉和〈文学革命论〉、〈建设的文学革命论〉等，同是文学革命的宣言书。我现在看到许多不长进的白话─如我所作的─真是不能乐观；如此办下去。势必有「骈文主义的白话」、「八股主义的白话」，白话的墓志铭、神道碑。我们须得认清楚白话文学的材料和主义不能相离，去创造内外相称，灵魂和体壳一贯的真白话文学！

所以我们现在为文学革命的缘故，最要注意的是思想的改变。至于这文学革命里头应当有的思想是什么思想，〈人的文学〉中早已说得正确而又透彻，现在无须抄写了。

但是单说思想革命，似乎不如说心理改换包括些，因为思想之外，还有感情、思想的革命之外，还有感情的发展。合感情与思想，文学的内心才有所凭托，所以泛称心理改换，较为普遍了（思想原有广狭两层意思。狭意的就是心理学上所谓「思想」，广义的就是心理的总称。〈思想革命〉一篇里所谓思想，当然不是狭意的。我现在不是格外立异，是为说明的方便起见，分别讲去，免大家误会）。（原载《新潮》第一卷第五号，一九一九年四月五日）（待续）