小津安二郎 只说平凡故事

《彼岸花》是小津安二郎首部彩色作品。（传影互动提供）

今年是日本电影大师小津安二郎逝世51周年，他以日常生活为主题，深入探索日本的家庭关系，包括李安、贾樟柯、侯孝贤等重量级导演，都曾说自己是小津安二郎的粉丝，也以多部电影向他致敬，19日在台北华山光点电影院，将播出他的3部经典作品修复版。

小津安二郎擅长以少移动、低机位的极简镜头，传达出如诗般的电影语言，就像他本人一样含蓄而克制。

其中《彼岸花》是他的第一部彩色电影，《早安》则是他少见的喜剧题材，《秋日和》则诉说母女亲情。

让余味定电影输赢

「电影是以余味定输赢，无需太多技法与过分雕琢，简单平实的生活是唯一的描绘，跳脱繁华之外，真实的情感与单纯的幸福，最是动人。」一生未曾结婚的小津安二郎曾如此描述他心目中的好电影，他把自身的体会全部融会在电影中，富有悲剧色彩，却又不乏独特的幽默。

12月12日是小津安二郎的生日，同时也是忌日，他1903年生于东京，1963年因癌症去世，以一生的时间，用镜头传达他所体认到日本「家庭关系」的转变，镜头冷静又温润，忠实地反映当时代的日本社会。

用颜色呈现幽默感

小津安二郎约从20岁开始在片场工作，从基层的杂工、助理到导演，一共工作45年，也在多部电影中逐渐形成自己独特的电影语言，1953年拍摄的《东京物语》是公认最能传达小津安二郎美学的电影作品，获得《电影旬报》年度佳片第二名。

《彼岸花》是小津安二郎首部彩色作品，透过一个简单而紧凑的女儿出嫁的故事，呈现出为人父难以割舍却又矛盾的情感。小津透过颜色运用，呈现出高度的幽默感，集结了一代巨星，包括《楢山节考》的田中绢代、《汤岛白梅》的山本富士子等人。

直探女性心灵深处

《早安》则是透过吵着要买电视的孩子，天真烂漫的童言童语，对比出成年人的利欲薰心和虚妄，是小津少有的喜剧；《秋日和》则是小津少见以女性为主的拍片题材，透过一对相依为命的母女，直探女性心灵深处的孤寂。