《游牧人生》奥斯卡呼声高！华裔导演引导「家与屋」的意义
从去年威尼斯影展一路过关斩将，赵婷导演的《游牧人生》俨然已是本届奥斯卡呼声最高的电影。这部极可能写下纪录的作品并非胜在激情控诉，反而因为沉得住气，在轻描淡写中，缓缓凸显非凡内蕴。
两届奥斯卡影后法兰西丝麦朵曼饰演以箱型车为家，随着季节与机会在各个地方打零工的人，也许是节庆前的电商生产线，也许是旺季的游乐景点，也可以是需要人手采收的农田，当然也可以自由放风。我们目随她邂逅了许多以车为家者，其中不少是由素人现身说法，但彼此交融丝毫不违和，并未因纪实风格而失去细腻。每个故事和人物自然地构成银幕上的星辰，明灭之间虽免不了唏嘘慨叹，却没有廉价同情或夸张美化。
相反的，你可以感受到创作者的尊重，让萍水相逢、雪中送炭，以至于生活中的诸多考验，都在推动主角与观众们一块前进。世俗也透过家庭聚会或者正在萌芽的黄昏之恋，发出他们的呼喊。然而从停留到再度启程或者离开，她也给出了答案。
他们可能被经济海啸洗劫过，也可能想摆脱中产阶级的束缚，最后的选择即使带有风险，也不要坐以待毙，甚至不需要你的怜悯。这些自外于我们生活规范的选择，反过头来扩展视野。例如「家」与「屋」的意义，便奇妙地在迁徙中被重新定义。
而当主角最后回到空无一人的小镇，那个她住了几十年的老家，明明安静无语，但完美的视觉语言却教你从荒凉无垠中，感受到饱满的情绪。这是一部需要大银幕的电影，不是因为爆破特效，而是因为那份安静与温柔，才真正点出了当代世界的矛盾与冲突。
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