简秀枝》Storm King大师云集 户外雕塑收藏胜地

简秀枝》Storm King大师云集 户外雕塑收藏胜地。(图/爱传媒提供)

【爱传媒简秀枝专栏】纽约「Storm King 艺术中心」，是疫后重生最好的走处，占地 500 英亩（200 公顷）的露天雕塑公园任翶游，艺术与大自然共舞，美不胜收。

「Storm King 艺术中心」，俗称「风暴之王」，因靠近「风暴之山」而得名，是位于纽约新温莎的一座露天博物馆，也是美国最大的当代户外雕塑收藏胜地。

该园区收藏了来自全世界知名艺术家，像大家朗朗上口的布尔乔亚（1911-2010）、亨利莫尔（Henry Moore ，1898-1986）、里查·塞拉 （Richard Serra，1939-）、大卫·史密斯（David Smith，1906-1965）、白南准（Nam June Paik；1932-2006）、亚历山大·考尔德（Alexander Calder，1898-1976）、李奇斯坦（Roy Lichtenstein，1923-1997）、

马克·迪·苏韦罗（MARK DI SUVERO，1933-）、甚至包括华裔艺术家林璎（Maya Lin，1959-）与张洹（1965-），精彩作品，满山遍野，琳琅满目，令人惊艳不已。

这是美国企业家拉尔夫·E·奥格登（Ralph E. Ogden）的杰作，他与女婿彼得·斯特恩（H. Peter Stern ），经营Star Expansion Company ，事业有成后，积极做善事，把资金投注在艺术家身上，透过成立基金会，购藏艺术家作品，改善他们生活。

「Storm King 艺术中心」是非营利性质，于 1960 年成立，并向公众开放。园区景观和主楼，由景观设计师威廉·卢瑟福和他的妻子乔伊斯·卢瑟福担纲设计。后来再由彼得·斯特恩和大卫·柯林斯等重新设计和建造。

谈到该园区的阶段式发展，就得回首前尘。1958 年初，拉尔夫·E·奥格登 ，从家族企业 Star Expansion Company退休后，购买了位于纽约山维尔的 180 英亩庄园，成为「Storm King艺术中心的第一笔土笔。

浩大园区，包括户外园区与博物馆大楼，是累积多次土地捐赠。随着时间的推移，Star Expansion Company 营运有成，又捐赠了 300 英亩的土地。后纽约州又捐出2,100 英亩雪松山 （Schunnemunk Mountain）土地，指定作为雪松山州立公园，因此公私用地加总，无比辽阔，保留了纽约「Storm King 艺术中心」一望无际的的视野。

艺术品收藏方面，1960年他向公众开放了自己的土地，并开始收藏他在欧洲看上的小型雕塑。1967 年，从雕塑家大卫·史密斯手中，购买了 13 件作品，成为该园区的镇馆之宝。

1974年善心主人翁拉尔夫·E·奥格，登谢世，但家族的懿行善德持续。例如，1975 年，马克·迪·苏韦罗（Mark di Suvero）的5件不朽作品，免于被拆除和打包，当时彼得·斯特恩询问艺术家在惠特尼美国艺术博物馆展出后，是否可以在该园区展出，结果一拍即合，那拍作品，已成为该园区的核心收藏。

果然，透过基金会运作，而超过一甲子的收藏努力与累积，几乎把许多20 世纪重要艺术家的雕塑作品，都典藏入园区，藏品的多元与丰富，令人乍舌，迄今已成为全世界当代雕塑家向往被收藏的园地，也是艺术爱好者，接踵而来，百游不腻的胜地，星期假日，更吸引亲子的共游，热闹非凡。

已经2年8个月不曾出国，这回鼓起勇气，戴上口罩、搭乘夜班飞机到纽约，希望见见艺术老友，顺便多看看艺术展演活动，自我充充电。

大女儿很用心，为我作妥参访计划。顾不得长途飞行，车舟劳顿，一早就租了部车，从纽约曼哈顿出发，往上城走，向北开了约莫1个半小时，抵达慕名已久的「Storm King 艺术中心」。

同时，老天爷非常帮忙，20多度的温度很适合外出，加上，大纽约的天空，一片蔚蓝，晴朗舒适，初秋的旷野，极富诗意，夏草已枯，但亁枝未除，留下干燥花式的余韵，新迸出的嫩蕊繁花，编织新风情，枫树更善变，有的整株火红，像落日余晖；但不少还是青绿满枝头，舍不得褪装迎新，浩大林园中，松、杉、柏、榉木、桦树，蓊郁高耸，那些叫得出名、叫不出名的花草，已把大地妆点得生气勃勃。

500英亩的园区，实在太辽阔，再大的作品都不嫌占空间，而再鲜艶的作品，也不嫌刺眼，环肥燕瘦，应有尽有。起伏的山野，细心呵护的绿野，慢走在如茵草地上，清点来自全世界杰出艺术家的奇发异想，有极简、几何、有具像、写实，不必意会或言传，在不经意中，艺术作品和浩大地景，融合为一，成为不可分割的世外桃源。

为了因应部分作品的需要，特别凿一座人工湖，填一堆厚土丘、作一潭流动喷水池，无奇不有，仿佛在款待艺术创作者，让他们的作品，以最舒服的姿态，摆腰扭臀。而作品与作品的之间的距离、色调、属性与话题，无一不是考量的重点。

高耸挺拔的钢雕作品，威武中带着阳刚气势，也有细致巧妙，展现神来之笔下的婉蜒与柔美，不管远眺或近赏，都饶富兴味。万物之灵，当然是艺术家创作的主角，但巨兽野禽，也有不少发挥空间。

然而，冷不防的覆布遗体，露出时髦彩色指甲与高细凉鞋，一看就知道是社会事件，那样的遗体，列入艺术雕塑之林，户外大树下一摊，博物馆内又一摊，非洲艺术家的黑色幽默，让人哭笑不得。

而录像艺术，算不算雕塑，不必等你回答，在博物馆室内展区的黑盒子空间，一遍又一遍摸黑播放，也算是当代雕塑，从宽定义，堪称一绝。

以大蜘蛛，名闻遐迩的法裔美国艺术家布尔乔亚，她一向尖锐处理焦虑、孤独、背叛、性和死亡等广泛主题，常令人不安，生前对于有机形式、潜意识和变形状态，不胜枚举。

这回在园区，她室内户外都包办，博物馆内作品是创作于1972年的《72号.无进行曲（No March ）》，被喻为最复杂、也最具政治色彩的作品之一，由 1,200 块单独的圆柱形大理石和石灰制成，紧凑的矩形呈现，尺寸、颜色和纹理各不相同，并以各种角度切割，没有一块高于 14 英寸，堆叠在展间隅角。

那是她当年为了反越战，以非暴力抗议致敬而创作的。而「无进行曲」则是赋予庶民化普遍的意思，意味着人人都要接受自己是无名小卒，同时必须与成千上万的无名小卒融合。

至于户外的《眼》，她创作了四只眼睛，凝视着起伏的青铜云，清澈的瞳孔，可以在晚上被照亮。艺术家以凝视处理画作，是对他人注视，也有一种被注视的渴望。布尔乔亚生前常说，眼睛是真理的隐喻，从不说谎，这就是她所追求的。

自草创以来，「Storm King 艺术中心」一直致力于场地管理和周围景观山丘、草地与森林维护。华裔才女林璎（Yama Lin）曾创作《越战纪念碑》，一砲而红，她也参与该围区的地景打造。她精心塑造下7 排长长草浪，依起伏地形所创造，绵延高高低低的丘陵，茂密青草和高耸林木，覆盖其上，整个园区看起来，有股绿浪翻风的浪漫与祥和，自然、舒畅与清新，尽在不言中。

其实，绵延起伏的7大山丘，本身也是最亲近大自然的雕塑作品，同时，也为每件不朽的艺术作品，提供了完美的环境铺陈，相互辉映，把露天雕塑公园，再赋予绿色地景，让造化成为最直白赤裸的创意来源。

美国艺术家马克.迪翁（Mark Dion ，1961-）的作品是，现场站使用金属雨水收集容器作为其结构。马克.迪翁于 1990 年代初，开始创作功能性户外实验室作为艺术品，此后创造了许多与该项工作类似的成果，每个成果都对其周围环境和背景敏感。

该作品的内部空间，包含科学发现所需的工具， 是生态学家、自然历史学家和户外运动爱好者的聚集地，也成为园区生态上的一大特色。

韩国艺术家白南准的《 等待不明飞行物》 ，是一部由三部分组成的作品，具有白南准室内人工景观的典型元素：分散的电视、电视控制台的铸件和佛像，等待不明飞行物是艺术家极少数户外雕塑之一，弥足珍贵。

白南准是位先锋视频和表演艺术家，以技术的实验而闻名于世。1960年代初，他开始在艺术中利用电视，1963年展出了他最早的「电子绘画」— 带有图像的电视机。他那个时期的互动视频作品，为观众带来了前所未有的视觉体验。在随后的几十年里，白南准以他的电视机装置而闻名，电视机里装满了各种物体或堆叠的视频监视器，显示诙谐、或令人眼花缭乱的抽像图像，在白南准的作品中，电视经常代表当代美国的风景，在现代社会中扮演着神社般的角色。

不过，安装在户外， 等待不明飞行物 具有额外的意义，提出了关于技术与自然之间关系，此时此刻看来，成为无法回答的问题。值得一提的是，中国艺术家张洹（1965-），创作于2007年的作品《三足佛》，颇为怪异，是观赏者的好奇所在。

该作品与佛教哲学和仪式，以及张洹本身的观念有关。《三足佛》一座高 28 英尺、重达 12 吨的铜钢雕塑，代表一个庞大的三足人物的下半部分，其中一只脚搁在一个八英尺高的人头上，似乎是从地球中出现，或沉入地球。

该作品由9个铜「皮肤」组成，每个部分都有一个内部钢电枢，用螺栓和焊缝固定在一起。而《三足佛》的腿 ，起源于2005年张洹在西藏旅行时，遇到的青铜佛像碎片，非常接近模型，雕塑的脸—只能从鼻孔向上看到，其实是他的自画像。

张洹把自己融入创作中，就像他在 1990 年代，以自己的身体为主题一样，当时他以行为艺术表演而声名鹊起。 《三足佛》进一步暗示了表演和在铜表面上的穿孔，以及舱口制作雕塑的过程。

张洹设计了这些舱口，以提供进入雕塑内部的通道，以便在内部燃烧香火，由此产生的烟雾，通过佛陀脚趾上的孔隙，以及头部张开的鼻孔，和眼睛散发出来，既写实又富想像力。该作品系由他本人与佩斯（Pace ）画廊共同捐赠。

美国不愧是泱泱大国，Storm King 不过是私人基金会，却展现大国中的大气魄，令全世界叹为观止，也羡慕不已。

作者为典藏杂志社社长

照片来源：作者提供。

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