雀雀／《寄生上流》创造奥斯卡影史的必胜公式
●雀雀／两个孩子的妈，文艺女青年这种病已全无。幸好还有电影。
《寄生上流》创造了新的好莱坞的记录，夺得了奥斯卡奖史上从没颁给「非英语片」得过的「最佳影片奖」！电影并得到了一共 4 个大奖项（最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本），其实与当初李安凭《卧虎藏龙》也得到奥斯卡奖一共 4 奖项相比，确实是平了奥斯卡外语片得奖项数的记录。
有台湾网友说奉俊昊导演是「韩国李安」，不论是两人长得都有一点儿吉祥物的可爱、都能拍出商业与艺术价值并存的好片，以及成为台湾／韩国电影人跨出世界影坛首位拿到奥斯卡奖的创作者...但从《寄生上流》在奥斯卡奖季上的大丰收来看，其实更有着天时地利人合之胜势，除了奉俊昊的导演特质、《寄生上流》本身表现非常争气，不可忽视的，其实也是韩国电影多年来努力的成绩。
毕竟就算没有奉俊昊的和《寄生上流》，世界影坛聊起韩国电影每年都还是有其他代表作如《尸速列车》、《与神同行》或《我只是个计程车司机》等等。但不聊李安的话，现在的台湾电影尚且还没办法每年都端出掷地有声的悍片。
「文化猎奇」一项是欧美观众习惯看待亚洲电影的视角，既然甩脱不开，那就正面迎击。李安的《卧虎藏龙》以中华武术美学的加上孔庄思想哲学揉合成为既协调又在商业与艺术性都面面俱到的成品，西方观众就算不能全面参透，也能似懂非懂地感受到那部电影的艺术价值。
可是现在数位观影平台开始盛行，电影开始被唱衰「电影即将消失」，进戏院看电影的人开始减少，这使得全世界最大的制片团体好莱坞迫切面临的问题便成了「怎么让观众看懂电影甚至爱电影？」在这首要任务面前，观看零门槛的《寄生上流》难得竟成了坎城金棕榈大奖与奥斯卡最佳影片的共同选择。
《寄生上流》太讨喜了，写实层面上所描述的是住在地下室不得翻身却是怀才不遇的一家人，他们情非得已而使出偷拐抢骗的招数潜入富豪家庭，进到豪宅以后还发展出一个极有创意、影视相关创作者必碰的「密室创意」命题，加上片尾还带着点昆汀式的疯狂暴力美学、以及满满寓言式的希望微光闪烁的结尾（不至于让结局太绝望），综合起来根本是充分的商业悬疑类型（还加点微烧脑）；在叙事结构上，电影中所安插的上上下下的象征与符号，频繁到不会让观众错过领会的机会。不论从哪一个角度来看，《寄生上流》全部都投中了好莱坞影人的胃口。
比《卧虎藏龙》更酷的是 ── 大部分的观众对于《寄生上流》的吸收消化程度超级良好 ── 或者是说大部分欧美观众认为他们全部都看懂了。这很重要。毕竟多让一位观众拥有到了看懂艺术电影的良好感觉和成就感，那世界的影迷铁粉就能多一位。
▲《寄生上流》成为奥斯卡上首部非英语片的「最佳影片奖」得主 。（图／达志影像／美联社）
韩国导演奉俊昊真的是个奇才，比起现在正在为未来电影观众开发创造新需求的李安，奉俊昊更懂得的是迎向观众现阶段的电影观影需求，也就是「面对观众」。在台湾，《寄生上流》的票房成绩斐然，是台湾首部创造出破亿卖座佳绩的「金棕榈大奖得奖片」，高票房数字俨然反应了奉俊昊导演的作品是可消弭一般观众去欣赏「艺术电影」的门槛的。
但这也不代表奉俊昊的作品的议题性就不够，从他早期的《杀人回忆》、《非常母亲》，到首部英语电影《末日列车》、和 Netflix 合作的《玉子》，到现在的《寄生上流》，都是证明着奉俊昊既能掌握议题又拥有多类型商业电影拍制的能力。
奉俊昊可以跨越藩篱，找到知音，在好莱坞找到师傅（他在颁奖典礼上感谢了马丁史柯西斯和昆汀），甚至找到徒弟（影艺学院里一堆把「最佳导演奖」投票给他的演员和片商会员应该都非常渴望与他合作），他的《寄生上流》真可谓能成为韩国电影创造奥斯卡影史记录的必胜公式之范本了。
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