霜凝(唐双宁)大写意抽象马赏析

古往今来,画马的人不少。但像霜凝狂草入画,融入他极为擅长并独树一帜的抽象画风,仅以单一线条的变幻莫测寥寥数笔,便将各种姿态的马呼之欲出,或狂放不羁、或健硕膘悍、或腾空飞奔、或昂首嘶鸣、或马蹄声疾、或力拔千钧、或娇憨可掬、或温驯活泼、或左顾右盼、或一骑绝尘、或嘻戏打闹、或万马奔腾……用笔稳准狠,可谓入木三分、力透纸背中国画大写意讲求“遗貌取神”“得意忘形”,浇胸中块垒,抒写“与天地精神相往来”之浩然正气,又即“澄怀味象”、顿入大道之堂的正大气象。关于“抽象”是基于西方科学理性,以极简思维逻辑归纳还原一种相对稳定的秩序韵律感。霜凝笔下蕴育的东方人智慧哲学,以诗为魂,以书为骨,以抽象的律动为韵,在冲动才情与多维的理性操控之下,在他独有的诗意空间与自在场中卓然生发出了自家的绘画样式个性气质

回顾千百年来画马史,代不乏人。从唐代的曹霸陈闳、韩�值剿未�的李公麟张翼黄宗道金代赵霖,元代的赵孟�\、任仁发,龚开,清代的郎士宁丁观鹏,以及近代的徐悲鸿尹瘦石等,不一而足。而无论被称为史上画马第一人的韩�郑�还是成就在韩�种�上的李公麟,或具划时代意义的徐悲鸿,虽不断的探索创新,但可以说总体上还没能脱离写实的窠臼。而当代画家贾浩义老甲)却一反传统,基本跳出了形的桎梏,以浓墨重彩的激烈笔触和狂飞肆舞的纵刷横涂,以块面组合的冲击力颠覆了“笔墨造型”的传统写意手法,开辟出了“真似”与“真不似”间的“非常大写意”的画马艺术现代格局,这与黄宾虹先生的“绝似”“绝不似”在哲学意旨上殊途同归。

书画家霜凝受到老甲的启发,携狂草笔意写就他心中的马,可谓“画中有书,书中有画”,他以汉字艺术独有的极其简约凝练的空间维度与思维模式,使得他笔下的气象直接推知诗意的哲学。他重在表达一种气象,一股流淌在性灵中的勃勃生气。“以艺载道”“道器不二”,霜凝的意图并非要描绘现实中的马,他是充分借助马的精气神视觉层面充分表达线条的空间魅力,形而上说,即是一阴一阳之“线性”“道性”,一笔写出个“道”字来,真高妙也。

若说充实层面,形而中谓之心,心寓中庸。霜凝并自觉融入了西方的抽象极简主义、立体主义表现主义等方法,同时和中国传统儒、释、道精神相结合,以他诗人的浪漫语言,进行了跨时空的多元融合和完美嫁接,使得看似简单的画面,因线条所传达的气韵律动与真切情感,弥漫出现代工业文明时代下的人文气息与深度情怀

霜凝的马画创作,大致可分两个阶段。其第一阶段始于9年前受老甲启发,将狂草书法中的“点、横、撇、纳、竖”,娴熟地挥就于笔端,再结合他对墨的“干、湿、浓、淡、无”的巧妙运用,而使他笔下的马欢蹦乱跳或温驯可爱或勇猛狂放。