艺术家李政颖 用脸谱述说年轻人心声
图文/非池中艺术网在现今网路资讯爆炸的时代,我们每个人的小小行为都有机会被媒体以「放大镜」来看待,以两代冲突上来看,任何的一件小行为,皆是冲突的大爆点,放大镜在焦距内能清楚的观察到你所想看的任何事物,但是放远去看却是一片模糊,回忆争执的理由可能都是一件微乎其微的小事,在狭隘的放大镜框中显得别严重,现在却是莫名的模糊,无意义。
艺术家李政颖,有感于现今的社会相处模式,做了一系列使人感同身受的作品;生于1987台湾的屏东县,非常热情、人情味的地区,喜爱用画画表达的他在2010「国立台中教育大学美术学系」 毕业,毕业后继续就读 「国立新竹教育大学 艺术与设计学系 硕士班创作组」,让自己对于艺术的造诣更进一步。
▲李政颖作品─【丑旦与雷公系列】 (图/非池中艺术网网提供)之前于2011年九月,在非池中艺术网的回廊艺廊展出了【丑旦与雷公系列】一系列作品,李政颖,使用了皮影戏作为创作主轴,有着会说故事的脸谱,尤其神话故事角色是李政颖最感兴趣的。皮影戏是归类平面传统文化,在观赏皮影戏时,由于距离太远,无法清楚的看见皮影戏人偶生动且带有半透明的色彩,而李政颖对于脸谱的部分特别着迷,对于角色的不同,其色彩、表情也不同,对于其中半透明色彩的表现犹如矿石般闪亮,且具有许多亮眼的光点。
▲李政颖作品─【丑旦与雷公系列】 (图/非池中艺术网网提供)
为什么要把脸谱的眼睛与作品主角眼睛重叠呢?常常听到,灵魂之窗的说法吧?说明眼睛就是我们的灵魂,并刻意营造出灵魂出窍的氛围,丑旦嘲弄的表情是暗示年轻女孩的心理层面,表现女孩自我的思绪、想法与现代年轻人给长辈的观感,长辈在放大镜的观看下通常会觉得现今年轻人不成熟的生活态度、不可靠,老做着像儿戏一般的事情;这方面的现今社会背后探索,非常耐人寻味。
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