自己的鬼故事自己说 「鬼点子剧展」4位编导联手搞鬼
▲鬼点子剧展四编导，（左起）黄彦霖、杨升豪、宋厚宽，以及林珣甄。（图／故事工厂提供）
8月14日适逢农历七月一日鬼门开，四个新锐剧场编导轮番上阵，联手说四个鬼故事迎农历七月。杨升豪、林珣甄、黄彦霖以及宋厚宽在故事工厂主办的「鬼点子剧展」中，各准备一场约20分钟的短剧，其中不少人首次尝试创作原创剧本，虽然辛苦，但他们都说，「太过瘾了！」
故事工厂自2013年底成立，至今约一年半，推出的三个舞台剧作品都是由艺术总监黄致凯一手包办编导，但他说，「既然叫故事工厂，就不能只有一条生产线，我们想提供一个创作平台，让其他优秀的创作者有发表的舞台。」平时看戏就在猎才，从四个创作者身上看到强烈的创作欲望，便邀请他们一起完成计划。
「剧本是一剧之本」 坚持原创、说贴近观众的故事
杨升豪是黄致凯台大戏剧系的学弟，过去大多做改编剧本，这次尝试完全自己说故事，他说「改编剧本能在已知的剧本上发现新意，但原创剧本更能完整表达自己的概念。不过因为整个创作过程都是自己来，很容易看不到盲点，这时候团体讨论很有帮助。」为了这次剧展，他前后写了四个剧本，最后留下《心里话》，借由陷入忧郁的精神科医师看见过世的女友，探讨「相信」这件事，质问「当全世界都与你为敌，你是否仍然相信自己心底的声音？」
而过去熟悉影像创作的黄彦霖也历经重写剧本的过程，原本完成《野鬼》剧本之后，发现比较适合影像呈现，改投文化部电影短片辅导金，获得150万元补助，调整创作方向过后重新写出《你必须醒来》做为此次剧展作品，讲述陷入昏迷的丈夫「附身」在另一个男人身上回来探视妻子的故事。
黄彦霖说，「影像创作用画面说话，但剧场要用大量的语言，方式完全不一样。以前当导演，要去猜测剧作家想讲什么，现在编导都自己来，发挥空间变大了，很辛苦但是很过瘾！」
唯一的女性编导林珣甄是黄致凯看「好幽默剧团」《小伞之下》之后「捡回家的孩子」，平时从事剧团行政但还抱着创作梦。这次剧展中的《忘川社区》是她第二次挑战原创剧本，除了以老鬼和小鬼的对照点出个性造就命运的主题，也试图创意翻转人鬼关系。她很喜欢几位编导一起集体创作的形式，「我们都是新手级的创作者，会互相给意见，不只看自己的作品，也会期待各自的作品成长。」
由演员周羿泛引荐的宋厚宽早在第一届艺穗节便发表个人原创作品，他形容这次团体导论的方式「好像回到大学导演课时代」，看见彼此的创作轨迹、互给意见。他的作品《生日快乐》探讨什么是「鬼」，不一定是离开人世的灵魂，站在人的本位，只要放不下的执念，是不是都能称做「鬼」？他预告，这次的剧展大家都很做自己，「非常不故事工厂」。
「鬼点子剧展」从去年开始运作，黄致凯只丢出两个要求，一个是「以鬼为主题」，另一个是「原创剧本」，其余创作空间留给四位编导。黄彦霖形容他是「驾驶」，尊重大家的创作但会适时介入维持基本方向；林珣甄则说他有时严格得像老师，有时慈祥得像大哥哥，「他不藏私，很愿意教，东西给很多，整排过程很像训练战斗营。」
黄致凯说，「这部戏，卖满还是赔。」而且剧展结束后，也没留下剧本的版权，反而鼓励这些后进编导把作品继续延伸，做成演出时间更长的独立剧目。在营利不易的台湾剧团生态里，为什么还要做无利可图的事？
「我们看的是长远的，几年下来，只要当中有一个成为佼佼者，那等于故事工厂有第二个创作者了；也让人看到剧团的心胸，当你有心胸可以包容其他作品的时候，它会有多元性，故事工厂共同的价值就是『制造惊喜、制造感动、制造有生命的故事』，我自己一直在实践这句话，认同的人就来，让剧团的作品更多元、也比较活化。」
鬼点子剧展将于8月14日至16日在景美文山剧场演出，一张票看四场戏，详细演出资讯可上故事工厂粉丝团或两厅院售票系统。
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▼黄致凯自认很幸运，得到许多前辈的帮忙，期许自己有余力也能拉着后辈一起前进，也希望带着这些创作者重新去思考作品跟观众的关系。（图／故事工厂提供）