当孙悟空遇上泰国猴神哈奴曼 新生代创作者海外艺游南向取材

新生代导演杨帛翰（见图）前往泰国学习传统舞蹈，并撷取其中的猴舞元素和京剧里孙悟空的表演身段，作为创作灵感。（吕国玮摄，国艺会提供）

国艺会2018海外艺游于今（19）日下午联合分享会。（吕国玮摄，国艺会提供）

政府推动新南向政策，台湾新生代创作者也前往南国寻找创作灵感。新生代导演杨帛翰入选国艺会「海外艺游」，近期前往泰国，在首屈一指的皮歇．克朗淳舞团学习泰国传统舞蹈倥舞，并从其中的猴舞发现和东方京剧孙悟空表演身段的关联性，预计结合这两地传统表演艺术元素，推出现代剧场作品《齐天大圣．哈奴曼》，从神性探讨人性，将在明年登场。

哈奴曼是来自泰国史诗《拉玛坚》的猴神角色，杨帛翰表示，「孙悟空很活泼，哈奴曼则是呈现出稳重的感觉，两种不同的亚洲文化，对猴神有不同的诠释，很有意思，这也使得肢体表现有所不同，像是搔痒的方式也不同。」

杨帛翰出生于1986年，毕业于北艺大戏剧系导演组，平日从事编导、制作与剧场行政工作。他表示，由于倥舞中的猴舞，强调哈奴曼稳定、忠诚的性格，「因此半蹲是很重要的基本功，下半身的肌肉要非常强健，必须要能保持稳健、不发抖，才能掌握其中的精随，这和京剧里的齐天大圣很不一样，京剧强调的是全身性的表演。」

除了肢体表演上的不同，杨帛翰表示，孙悟空和哈奴曼在性格上，也有截然不同的设定，「两位都是很有能力的神祇，哈奴曼对主人展现绝对的忠诚，孙悟空则是一直反复自问，为什么要待在到西天取经的团队里，哈奴曼有很多妻子，而孙悟空则是较少看到在女色上的着墨。」

杨帛翰表示，预计在《齐天大圣．哈奴曼》里，让跳猴舞的舞者和表演京剧齐天大圣在一个特殊空间相遇，并从肢体表演中互相交流、对话，「从神的角色，重新看回人的处境，孙悟空从西天取经回来之后，自己是谁？哈奴曼协助王子拯救公主之后，自己又是谁？我期盼这其中能有对话空间。」

下一届海外艺游专案将于2019年1月15日至31日受理申请，补助2019年4至11月之艺游计划，鼓励包括音乐、舞蹈、戏剧、视觉艺术、文学、视听媒体等领域的青年艺术工作者，详情可至国艺会官网查询。