记者生涯原是梦
▲阿瓜与徐立功在亚太影展代表团中，1989印尼Ayer岛。⊙鸿鸿／摄影
虽然每天全台湾读的报纸，有半版是阿瓜写的，但这成就感也催眠不了阿瓜。几个月后的一天，他居然赖床不去上班──没错，不是只有七年级的草莓不耐操。
《悲情》只得两项金马且是低票通过，太古怪！接着去环亚晚会，和关锦鹏同车，他不是很快乐。（1989.12.9）
阿瓜干记者短短半年，即卸职求去。其实中时晚报已是当时颇有理想的报纸，还有养士之风，几位撰述委员焦雄屏、郭力昕、张大春、蒋家语都树立了言论标竿。焦雄屏和影艺版主编黄寤兰更策办中晚电影奖，以非商业类竞赛平衡主流的金马奖，这个奖到了1994年直接变成台北电影奖。
即令工作有声有色，阿瓜还是闹倦勤，可见新闻事业的确与他水土不服。阿瓜难以接受「时效」比「准确」更重要的原则。新闻要抢得快，往往必须捕风捉影，拼凑成篇。但慢了，就不是新闻。再重要的事件，只要慢了人家一步，就形同垃圾。就算你比人家写得周延，也上不了版面。
阿瓜喜欢的都是些旧货，比如几百年前的巴哈和莫札特，几十年前的赫塞跟纪德，当然觉得记者疲于奔命，追的都是些无聊透顶的东西。虽然每天全台湾读的报纸，有半版是阿瓜写的，但这成就感也催眠不了阿瓜。几个月后的一天，他居然赖床不去上班。第二天被当众质问，阿瓜直说是因为「工作倦怠」。主编黄姐不敢相信这年轻人如此忝不知耻。阿瓜于是背负着不顾大局的自私罪名，顺利离职──没错，不是只有七年级的草莓不耐操。
当电影记者，一大福利就是出国报导影展。时值台湾电影在国际起飞，各报都会派记者随行。威尼斯、纽约影展这类好康都被报社的资深记者领走，阿瓜轮到的是到印尼参加亚太影展。亚太根本是个联谊活动，交流比竞赛重要，玩又比交流重要。阿瓜完全想不透为何要特派记者前往，但仍然行礼如仪，一到雅加达住进旅馆，就先装传真机──在没有电脑及网路的年代，稿子都是手写然后一张一张传回报社。发现前两天都是观光行程，入围名单要第三天才出炉，《香蕉天堂》的编剧之一宋颖莺，便征召起两天一夜巴里岛之行，阿瓜也大起胆子跟着脱队，同行的还有一位导演。
第一次往访巴里岛，那儿的舞蹈表演虽观光化，激烈的能量和优美的形式，仍把阿瓜震慑住了。逛神坛、看火山，比起在雅加达被安排的秀场表演或动物园参观，精彩百倍。阿瓜还写了诗。他终于认清，跟记者身分比起来，写诗让他更自在得多。
半年记者生涯，阿瓜经手最大的风波是《悲情城市》。在「228」还是禁忌的年代，新闻局初审就没通过，把责任推到再检的社会人士身上。片商意思意思自剪一刀，然后通过复审。片商给媒体看的也是修剪版，借此大事炒作。其实《悲情》拍得情绪浓郁，美感凝练，但叙事大幅省略，等闲难以看懂，被这么一炒，反而引人争睹。紧接着片子在威尼斯得了大奖。侯孝贤回国时，片商还包游览车载媒体接机，台湾电影从未如此热火。
半年后金马奖颁奖，关锦鹏《三个女人的故事》获奖八项，包括最佳影片和女主角张曼玉。《悲情》只得最佳导演和男主角陈松勇。结果一出，黄姐用「马蹄踢下威尼斯」当标题，耸人听闻。但阿瓜兴奋的却是，终于亲眼看到张曼玉；还跑到美女环绕的「大富豪」KTV，专访到获剧本奖的邱刚健，一旁作陪的是刚到高仕电影做策画的蔡康永。阿瓜从关锦鹏《地下情》就开始崇拜邱刚健。他再度认清，跟记者身分比起来，当粉丝让他开心得多了。