看台湾》蔡远进的那双手 记《阎君胆》台南公演

画家吴鼎仁笔下的蔡远进（吴鼎仁提供）

最近随着《他还年轻》纪录片的上映，我重温了吴晟老师的几部诗集，当读到他1974年发表的〈手〉「母亲的双手，是一层厚似一层的/茧，密密麻麻缝织而成……」，我脑海里浮现的，竟是金门傀儡戏剧团蔡远进团长的那双手。

今年11月5日晚上，由金门县文化局主办，金门傀儡戏剧团、天宏园掌中剧团联合演出的《阎君胆》，跨海来台南，在北区成功路86号的祀典兴济宫前庙埕隆重登场。我从台北匆匆赶到时，庙口已挤满近百位观众，正翘首期盼这出别开生面的新编戏码的首度公演。

这出《阎君胆》的剧本，是成功大学中文系郭琏谦博士专为傀儡戏、布袋戏同台合演所精心编创的杰作，节目内容有点小复杂，简而言之，它是承袭明代小说《喻世明言》第三十一卷〈闹阴司司马貌断狱〉而来，演的是三国人物的前世今生、因果轮回。

司马貌执壶倒酒。（作者提供）

新戏《阎君胆》，「阎君胆」在剧中是做为一款酒名（酒精成分：58度），让人间秀才司马貌一口饮下之后，有勇气到地府「大胆做半日阎君」，在六个时辰内，审理了「黑袍战甲无头壮士」项羽、虞姬的冤案，以及项羽、虞姬转世投胎为三国关羽、甘夫人，甚至连结到唐传奇《虬髯客传》中的李靖、红拂女的故事。其剧情之奇幻发展，以及金门高粱酒、「浯洲镇风狮」等金门在地元素的加入，令现场观众不时发出会心的一笑。

我在台南祀典兴济宫认真观赏《阎君胆》的演出，第一幕就看到表演舞台上，左有布袋戏台（无忧天，出场人物：白玄子、脱线君），右有傀儡戏台（司马貌家，出场人物：司马貌、项羽魂、脱线判官），中间光影区则为地府，是半日阎君判案的处所，这真是一项富有巧思的场景设计。

《阎君胆》全剧五幕，演出时间长约二小时，声光、配乐都很出色，节奏紧凑，绝无冷场。透过天宏园掌中剧团叶势宏团长一人分饰多角的精彩口白，和两个剧团八位艺师的精湛操偶，带给现场观众极为震撼的感官享受。

布袋戏、傀儡戏同台演出。（作者提供）

我个人尤其偏爱看蔡远进的那双巧手，他居然可以那么灵活地操纵十六条到二十几条的悬丝，让司马貌顺利提起装着「阎君胆」的酒壶、倒酒、一仰而尽，又能轻易执起名为「一笑半哭」的毛笔、写诗、触额点判。同时，他还能成功地让「浯洲镇风狮」猛然拔出揹在身后的宝剑，舞动自如，之后又迅速地将那把宝剑插回剑鞘之内。

实在很难想像蔡远进到底是下了多少功夫，才能够让他手上的每尊悬丝傀儡所做出的一连串动作，总是那么细腻、流畅，栩栩如生，人偶合一的程度直教人叹为观止。

我经常向初次见到蔡远进团长的朋友，介绍他一家三代苦心传承的金门傀儡戏剧团，告诉大家蔡团长那双粗壮厚实的双手，在白天是紧握着金门游览车的方向盘，带给游客一路平安，至于到了演出的时刻呢？我现在想仿效吴晟〈手〉那首诗，这样说：「蔡远进的双手，一摊开/便展现一尊一尊最生动的傀儡/那是说不完的人生/那是道不尽的故事」。（陈益源/成功大学中国文学系特聘教授）

祀典兴济宫庙埕观众。（作者提供）

〔注记〕吴晟〈手〉说他没有握过笔的「母亲的双手，一摊开/便展现一页一页最美丽的文字/那是读不完的情思/那是解不尽的哲理」。

（本文来源：《金门日报》）

《阎君胆》公演海报。（作者提供）