明清女性绘画 名妓闺秀才情高
明末清初「秦淮八艳」名妓各个色艺双全，但后世称道多是她们与文人雅士的风流韵事，其艺术成就罕见登上博物馆殿堂。国立故宫博物院策画「毫素风采：明末清初的女性绘画」特展，展出「八艳」中的马守真、顾媚，名妓林雪、李因，闺秀画家黄媛介、赵文俶与邢慈静以及李柁那等8位女画家的13件画作。
故宫书画处助理研究员郑淑方表示，明代中期后政治体制崩坏，加上教育普及与出版业兴盛，掀起自由解放的思潮。据清代汤漱玉辑录的《玉台画史》记载，「中国历朝女画家中，以16、17世纪有104人居历朝之冠」，她们或是闺秀，或是名妓，虽然身处社会结构的两极，却能产生交流。
黄媛介就是在闺秀与名妓间搭起桥梁的角色，她是画家也是诗人，出身书香门第，丈夫杨世功也是文人。黄媛介曾在战乱被俘，而后流浪在江苏小城间卖书画维生，或当闺塾师教育名门闺秀，因为四处游历见识广，黄媛介创作了中国女画家少见的山水画，这次展出其《戏墨山水》，笔墨简淡、疏远空灵。
也因其生活经验贴近行动自由的名妓画家，不仅结识更彼此交流，如这次展出顾媚的《画幽兰》，就有黄媛介、蔡润石、蒋季锡、姜桂等一时闺秀才女的题跋。
郑淑方指出，女画家创作题材以花鸟最多，山水次之，人物最少，因此林雪创作逾4米的长卷《山水》更显特殊，「女性画家罕用复杂笔墨图写山川，多数为平淡天真的小品」，然而《山水》表现水路相连的江南景致，房舍、舟楫点缀其间，笔姿秀逸，「曾有人将这幅画作与倪瓒、黄公望的作品相比拟。」
女画家的作品清宫收藏少，大多在私人藏家间流通，有的作品还不见传世，然而，女画家的才情不输给男性，如书画名家周天球的《墨兰》卷上竟有马守真的题跋，「一般男性品鉴女性作品较多」，传说暹逻国还派人到中国重金购买马守真的画。
马守真能诗善画，尤其专精兰竹名扬江南，故自号湘兰，这次展出她的《双钩兰》、《水滨幽兰》等作。《双钩兰》她以简笔勾勒坡石，藉浓淡干湿的皴擦，表现坡土石块的肌理。看似随意的丛兰，飘逸而不紊乱的兰花生动洒脱，没有一丝纤弱气息。虽然她与文学家王登的情谊最终虽未能修成正果，但她的艺术成就却为后世所称颂。