《妳歌》：從鄭宜農的家族記憶，談談母女關係當中的互相理解

买票的时候是七月，简莉颖、大慕可可这两个关键字，让我在没有了解太多细节的状态之下，无脑购票。我还特意挑选了《劝世三姐妹》大姐宋国珍（张擎佳饰演）踢馆的场次，足见当时在《劝世三姐妹》的现场，我有多么被张擎佳震慑。

不过却也是因为没有太多思考的购买下单，于是认识了山喊商行——这样一个好年轻的剧团。而这个年轻、这个「新」，倒是在观赏《妳歌》的过程，展露无遗。倒不是觉得稚嫩或生涩，而是我感受到他们对于创作的冲劲与热情，还有那一种，极其饱满地，想把很多东西倾囊而出的心意。

最明显的莫过于——视觉与听觉齐开，目不暇给，感觉忙碌。例如看着演员表演，却也会同时注视随着音乐变化走位的群演，甚至也会同时，关注演唱着的郑宜农。于是当回过神便会发现，剧情已经骤然推进，或者是故事在舞台的某处发生，但我后知后觉发现。

不过也想分享，坐在二楼看台不算太前面的位置，台语歌词的字幕会被遮挡，无法看到完全，体验设计上稍嫌可惜。有时候光是字幕的露出，歌词意涵，也是一种呼应。

歌曲是一种传情，曲风也伴随着时代变迁流转着，当观众用一种更加此时此刻的视角，去看待这个过往的故事时，角色思维的碰撞跟沟通，都会产生非常立即的直觉反应。而我即便可能无法共感到所谓的「和解」或者「拯救」，但我在这三代的女性故事身上，看见的是「理解」。

我们可能难免还是会在沟通中，克制不了自己的脾气或者情绪，可这样吵吵闹闹的，或许也是另一种亲人相处的模式。重点是，当我们更能够理解对方的成长背景、明白她曾经历过的各种往事，或许更可以产生一种体恤在于，可以花点时间，站在对方的立场、从对方的视角去感受。

喜欢的是，越到后来越难以「客观」的心境，所以当张以南面对还幼时的「母亲」时，她其实更有复杂的情绪，在自己心中滋长，于是她开始有更多参与、开始懂得倾听，也因此懂得诉说，甚至觉得想创造某些改变——在关系上、也在自己面对的处境上。

承载时代记忆的，留在家族印象的，终究都造成了如今的我们，祖辈之人如此努力的活着，而我们都将明白，爱有其重量，恨也有其力道——比起和解，我更觉得，其实我们或多或少都受到了影响，在不知不觉间，支配着我们的行动抉择与选择。

她在台中公园歌唱时感受到对自由的向往，也抒发自己心里的苦，可是到头来却被闲言闲语所逼，让女儿离自己越来越远。

我会更倾向，这是一种对于生命的选择——尽管在欢欢的故事里，她可能是个缺席的母亲，可是在台中公园里，她却是潇洒自在的女神龙。作为一个女性，有被社会赋予的期待，但我始终更觉得，重要的是，妳为自己做出的选择，那么即便这样的抉择背后可能会有些牺牲或失去，那或许，也是必然的、难以两全的结局。

那么，也就必须理所当然的承担。

陆续透过不同途径更加深入理解这个故事，包含起源发想、也包含主创团队结合台语经典曲目与改编的巧思，然而，作为一个观众，我其实反倒有些后知后觉的，在这些地方，才更抓到故事的核心，或者说，像是看到了一些叙事上的补充，得以更加完整。比重的拿捏、篇幅的设计，以及我觉得最有力道的场次，都相对有些觉得可惜。

我想《妳歌》的剧名意涵，也在于，这也是一首属于台下每一个「妳」的歌。