是枝裕和／新作《奇迹》　从电影中感受生活的连续性

图、文／Cue.电影生活志「真实，是纪录与虚构相遇而生的。」─畅谈创作观与新片《奇迹》第18届法国维苏影展「金轮车奖」得主 是枝裕和专访

《奇迹》中的两兄弟在现实生活中也是亲兄弟，这是您选角时刻意寻找的，或只是偶然？您怎么跟这群孩子进行角色准备工作？ 最初，故事并不是现在我们在影片中看到的样子。我们当初想在九州南部的鹿儿岛县找一个男孩、在北边福冈的博多找一个女孩，就安排了一些试镜。前田航基和他可爱的弟弟前田旺志郎一起来试镜「航一」这个角色。我觉得用这对兄弟来演应该很好，所以就修改了故事，让故事中的父母离婚，两兄弟便能理所当然住在不同的城市。

开拍前我花了不少时间让这些孩子彼此认识相处，以前我也时常这样做。我们一起烤肉、一起买衣服，让我比较了解他们的喜好、观察他们的说话方式。孩子们就这样相处了两个月。

许多孩子们的临场即兴演出，有没有让你惊讶、出乎意料，因而改变了整部片叙事的发展？某几场戏的确有一部分属于即兴表演。例如，孩子们述说他们的愿望时，可以很自由地依照他们的方式去说，说想成为电视连续剧的主角等等。但同时，我也跟其他孩子说话，以便让他们可以自由介入互动。为了要得到比较深入一点的答案，我自己有时也会介入，就像我们问那个想变成演员的女孩：「为什么你的妈妈不再当演员了？」她回答说：「一定是因为我出生了。」对此我们并没有做任何要求，这完全是她自己创造出来的句子，所以我们觉得她非常了解整个状况。当然，这并没有改变叙事发展，却成为了这个女孩角色发展的起始点，启动了角色的创造。

至于真的有改变故事内容，则在于那个想让自己更会画画的女孩子。因为她的愿望，我加了几场她在画画的戏。她画了两兄弟爸爸的唱片封面，最后在火车上，我也拍了她在画画的样子。就是这些对话让我做了这些改变。还有一些其实不是即兴的，像是我问两兄弟会为了什么吵架，他们说，常常是为了抢洋芋片最后一点碎屑，因为那是最好吃的部分。所以我在剧本里加写了这场戏的对话，就是那场夜晚两人面对庭院对话的戏。您个人的童年经验是否影响这部电影的内容？或许可以从主角身上看出一点影响。他有比较成熟的个性，常为其他人操心。片中的成人无法真的表现得成熟，总是保留着一点童年稚气；而孩子们应该比较是自由而本能地反应，却处在一个必须表现得像大人一样的状况里。这其实反映出的是我跟我父母的关系。

《奇迹》像是生活片段的集合，但这些零碎片段被编在一个可说是完整、传统的叙事架构之中。例如，当孩子们面对两辆交会的火车大喊愿望那个片段，突然出现一系列前面发生过的生活片段、回忆等快速回顾的影像，感觉像是以剪接方式来思考剧情架构。在准备工作上，您就是用笔记收集生活片段吗？这跟后来影片的剪接有关联或相似性吗？我总是带着笔记在身上，是有一点这种意味，但也不是每场戏都这样思考。嗯，不晓得有没有回答到你的问题，当我在拍纪录片时，我进入某一个人的生活，拍下一些生活片段，创造了一件作品，但透过这个过程，我想让观众感觉到「这个人物的明天将如同昨天一样生活在这个家中」，我想让人感受到生活的连续性，这个东西我也想表现在剧情片里。为了拍成一部电影，我容许自己切碎故事中人物的生活。

为什么您会选择和李屏宾合作？对我来说，他是亚洲最好的摄影师。当然也是因为他曾跟侯孝贤和王家卫合作。在《花样年华》里，摄影师是杜可风和李屏宾，不过李屏宾是做「情感式取景」，这方面他真的非常厉害，我就觉得他的想法应该是接近《空气人形》这部电影的世界。

*本文节录自《cue.电影生活志》4月号，完整精采内容，请见杂志。*《cue.电影生活志》4月号──超级英雄电影 上架中！