双语并重的诗人─序路寒袖诗集《风，带走了他的行李》

路寒袖是诗作被谱成歌曲最多的 诗人。（本报资料照片）

（远景出版提供）

一、　路寒袖，无疑是台湾诗坛极少数、多方位跨界、多项文化领域表现杰出的诗人。

他是优秀的编辑人才。曾经担任《中国时报》人间副刊撰述委员、《台湾日报》副总编辑兼艺文中心主任、文建会《文化视窗》杂志总编辑、文化总会副秘书长兼首任《新活水》杂志总编辑、《盐分地带文学杂志》总编辑……。

他是诲人不倦的教师。曾任教于高中、台中社区大学、静宜大学、台中科技大学等，以及担任中兴大学与彰化师范大学（二度）的驻校作家。

他是行政长才。全国唯一出任二都文化局长：高雄市文化局长（二○○五年七月～二○○八年八月）、台中市文化局长（二○一四年年底～二○一八年年底）；任内无论是推动城市阅读、城市书写、建构地方文学史、打造文学馆舍、改造与筹建图书馆、升级社区营造、深化在地表演艺术、引进各类国际艺术、文化资产保存与活化……，政绩斐然、扎实而丰硕，为大家津津乐道，他的文化视野、执行效率、创新政策，备受肯定、赞许。

他是诗作被谱成歌曲最多的诗人，创作歌词逾百首，林林总总涵盖各种类型：流行歌曲、艺术歌曲、校歌、选举歌曲、歌剧、歌舞剧；卓越成果开创了多项第一：

他是台湾民主选举史上，第一位为特定候选人量身订制的竞选歌曲作词人，一九九四年，〈台北新故乡〉、〈春天的花蕊〉二首，不只是「歌诗满街巷」，传唱台北市大街小巷，同时遍及全国各乡镇，更飘洋越海，传唱海外，凝聚台湾人共同情感，影响深远。

他是截至目前，唯一连获两届流行音乐金曲奖最佳作词人奖，又获得传统艺术金曲奖作词类最佳创作奖，以及金鼎奖最佳作词奖的创作人。

他还有另项杰出才艺──摄影，举办过多次摄影个展，甚获佳评，最可观的是，密集出版了多册厚重的摄影、诗文集。

正因为路寒袖介入社会多项领域的表现太耀眼、太流行，为大家所熟知，他的「本业」、相对「静态」的诗作成就，往往被忽略。尤其是他的华语诗。

二、

我最佩服路寒袖的是，他出入官场，未沾染丝毫官僚习气，不受权力左右；他投入行政体制中工作，位居文化首长，公文处理、行政会议、活动参与、愿景筹划……，还要耗费多少时间去沟通、协调，「应付」复杂的人事折冲……，可以想见有多繁忙，有多世俗，非但没有磨损掉一个诗人「最初单纯而敏锐的心灵」，反而从公众事务的历练中，孕育了更宽阔的历史视野、更广博的人情体会，更扎实的在地关怀、更透彻的生命省思，融合而成深厚的文化涵养，回馈在他创作不懈的诗作中。

这是他得天独厚的创作能量。

其次，我甚为佩服路寒袖，华台语「双轨」并进，二者兼顾。观诸台湾诗坛，能像他两者皆量多且质精，以达如此高度成就的诗人，真是少之又少。

路寒袖第一本台语歌诗集《春天的花蕊》，出版于一九九四年十二月；第三本台语诗集《有梦最美》，出版于二○二○年十一月。其间，二○○二年，出版一册《台语诗选》。

很有趣的是，这第一、三本诗集的出版，符合市场行销策略，亦即其中多首诗歌（包含书名），早已脍炙人口、流行多时响当当，因而诗集甫出版即轰动，广受喜爱。

路寒袖的台语诗歌，论者甚多，在台湾诗史的定位，已很明确，诸如：「开创了台语雅歌的新希望」、「重拾台湾歌谣的里程碑」、「点燃台湾新文艺复兴的火花」、「台语文学的深度指标」等等赞誉，颇为适切。

相对于台语诗歌，路寒袖的华语诗，论者显然太少了。

九歌版《新世纪二十年诗选》如此评介路寒袖：「路寒袖的诗，从早期的浪漫、古典出发，中期之后则以写实之笔写台湾土地和历史的创伤；一九九一年后，展开台语歌诗的书写……」。依我之见，应再加上「并持续未辍华语诗创作」。

路寒袖第一本华语诗集《早，寒》，出版于一九九一年一月，列入「台中县文学家作品集」，那是全国第一套地方政府出版的作家作品集，可惜是「官方」出版品，市面上买不到，以致未受到注意。第二本诗集《梦的摄影机》，出版于一九九三年。

《早，寒》收录一九七七年到一九八七年的诗作；《梦的摄影机》收录发表于一九八二年到一九九二年的诗作。

从这两册诗集的书名，包括路寒袖的笔名，再看大部分诗作的语言，明显透露出路寒袖的文学出身背景，其一，中文系科班，深受中国古典文学诗词浸染；其二，一九六○年代兴起、一九七○年代延续到八○年代正盛行的「现代诗」意象缤纷晦涩诗风所影响。以〈汉广六帖〉作为典型代表作（「汉广」乃路寒袖就读东吴大学中文系时所创立的诗社、诗刊）。

不过，特别值得注意的是，《早，寒》诗集第三辑「台湾民谣诗作」，〈日日春〉、〈五更鼓〉、〈乞食调〉、〈心酸酸〉、〈一只鸟仔哮救救〉、〈杯底不可饲金鱼〉、〈雨中鸟〉、〈春花梦露〉（先后发表于一九八○年到一九八四年），也已明显透露出，他的中国古典诗词涵养，隐隐融入台湾歌谣的探索，预告了九○年代台湾歌诗创作的端倪。

一九九七年六月，路寒袖再出版《我的父亲是火车司机》华语诗集，风格明显改变，写实意味浓厚，丰富的生活化语言，记述成长经验、家族情感、社会关注，意象鲜活、生动。

如描写童年经验的〈五分车〉，掀起多数台湾子弟共同记忆：

放学后，我常到铁道旁等待

远方五分车驾着风前来

偷偷抽一根，像拉开贫穷的门闩

苦涩的皮是父亲的汗渍

甜腻的汁是我未长大的梦

又如叙写家族情感的〈衣柜〉，牵连殖民地历史，多重寓意：

我拉出衣柜的抽屉

左边是日据

满是整齐规矩的领带

右边是民国

一叠严重发霉的回忆

底下的，上了锁

祖母说，钥匙要重新打造

我关上衣柜的门

祖父还在那里

激动的指指他头上那顶

从中国南京买回来的绒帽

我微微一笑

无意伸手去接

三、

我要特别指出，路寒袖出版的数册摄影诗集，固然诗与摄影相得益彰、相互辉映，却因摄影太缤纷多彩，诗作往往被当作附属品。事实上，若是将所有摄影集的诗作汇集、整理，单独出版，仍是一册清新可喜的诗集；虽然多数是简短小诗，却不乏晶莹剔透之作，随处可见令人咀嚼的巧思，情韵缠绵、勾引出人人内在的情愫，，佳句信手拈来、俯拾皆是：

即使我已离开人世

仍会在墓碑上

用青苔写诗

给你

──《陪我，走过波丽路》，页一六二

哪天，我也垂垂老矣

伫立人生的窗口

身旁贴满青春的回忆

而妳会停下来

陪我一起逐字的温习吗

──《何时，爱恋到天涯》，页五八

尤其是二○一四年五月出版的《那些尘埃落下的地方》，是一册道道地地、非常重要的地志诗集，记录了路寒袖「在台湾各地进出居留的心情」。

从童年家乡大甲溪河域开始探溯，随着年龄增长，扩张漫游版图；再到高中就读的学校所在地，「因为索探文学的驱使，我穿梭于这人生的首座大城，在一家家书店流连」，而真正识得文化台中。

大学到了台北，「仿佛急于认识这座人人羡慕的北方大城，我每天疯狂的搭着公车，漫无目的的，任何公车一来就跳上去，任意下车，随机转搭……」，他的人生第一张（学生）月票，六十格，一个礼拜不到就剪完了。

二○○五年，路寒袖南下担任高雄市文化局长，「上天要我补课三年，我用相机拍摄了所有的古迹与历史建筑，为它们，为一场活动，为一个展览写诗写歌，好似遇见了生命中注定的情人，赶写着缺交了数十年的情诗」。

这就是路寒袖这一册《那些尘埃落下的地方》五十八首地志诗的创作背景。

地志诗易流于浮泛的景物描述，路寒袖的地志诗则是一封一封写给台湾的情诗，融合了地方特色、历史缅怀、文化想像，以及亲身生活经验的情感，多采多姿、情真意切；我最喜欢〈在八卦山遇见赖和〉、〈发射落日〉、〈辞乡诗--记红毛港迁村〉、〈58度的砲弹〉等等诗作，文化思维十分深刻。

路寒袖不只自己书写地志诗，同时「创造」机会、筹划活动，号召诗人朋友共襄盛举，一起为台湾写诗。

我有多首诗作，就是响应路寒袖的号召催生而来。

二○○一年，路寒袖担任文化总会副秘书长兼中部办公室主任，和陈彦斌执行长积极推动「玉山学」，带领文人作家登玉山、写玉山，激发了我三首诗作的灵感：〈一座大山〉、〈他还年轻〉、〈大铁杉〉。

二○○六年，路寒袖在高雄市文化局长任内，筹办了古迹巡礼，出版了《为历史的苍茫打光》，适时催生了我这位高雄女婿，酝酿已久的诗篇：〈阳光化身成灯塔--高雄旗后灯塔〉、〈南方驿站--高雄火车站〉、〈找寻定位--前清打狗英国领事馆〉。

我要借此机会向路寒袖致谢。

四、

二○一八年年底，路寒袖卸任台中市文化局长职务，有更多余裕整理多年来陆续发表的诗作，集结成册，名为《风，带走了他的行李》，依主题分为四卷，丰富多元。

卷一，「将风一把撕开」十三首，延续前册诗集《那些尘埃落下的地方》与台语诗集《有梦最美》，是一组走踏各地的地志诗，洋溢风土情谊。〈天水〉短短六句却传神的勾勒出一二○余公里的大甲溪：

路寒袖出身大甲，大甲溪不时就出现在他的各类作品，如红到韩国的绘本书《像母亲一样的河》，诗作〈车过大甲溪〉、〈向东倾诉〉、〈圳顶之云〉（台语）等。

〈筏子溪〉以魔幻的笔法重现五千年前台中盆地人类的生活情景，读者彷如被带入考古的第一现场，成了部落佳宾，与先民就着二连杯、三连杯饮酒狂欢。〈前进八卦山〉是〈在八卦山遇见赖和〉的姐妹作，两诗各具特色，堪称势均力敌，路寒袖巧妙化用赖和〈前进〉一文的诸多语汇，刚健之中隐藏着些许喟叹。

你的每一个字都在抵抗

狂风的吹散暴雨的冲刷

不断的前进中

留意刺脚的荆棘

跨过碍步的石头

字与字必须手牵手相互扶持

才能站成一句坚决的句子

而〈光之莲〉、〈起飞〉、〈欢喜宝山〉与〈榕之根〉（已收录于《那些尘埃落下的地方》一书）共四诗被立碑于彰化师范大学。

卷二，「翅膀张开，被风梳理」十四首，连结社会事件，抒发时事感触，尤以〈等待果陀──为八掌溪事件而写〉、〈曾经在路口遇见你──悼高雄气爆事件〉等数首，表露无比悲悯与伤痛，至为动人。〈黑色的〉、〈乞丐赶庙公〉、〈小耳朵与小眼睛〉、〈青春痘〉对昔日威权体制提出犀利的批判，「青春痘」更是一语双关，即是「青春斗」，呼应野百合（一九九○）、太阳花（二○一四）等学生运动：

决心战胜层层伦理的压抑

以及，油油垢垢的流言

还有，那些铁板砌成的

党与国、国与党

或龌龊污秽的派系

青春的誓言弥漫

在薄雾天光中

「薄雾天光」正是化用自太阳花学运的知名歌曲〈岛屿天光〉。

〈一字诗：时事三首〉以一字为诗，充满对政客的嘲讽。〈不爱坐〉谐音「博爱座」，是都会现实生活的写照，令人会心一笑。最后的〈如厕〉、〈如厕续篇〉两首连作居然可以将吃喝拉撒的生理日常写得如此优雅，尤其〈续篇〉更是巧妙的化用《金刚经》经文、李白〈将进酒〉、蒋捷〈虞美人〉的诗词，简直是神来之笔。

如来

就让雨哗啦哗啦的奔流到海

不宜忍得乌云密布

……

如是我闻

听到了生命的点点滴滴

一任到天明

卷三，「风一站上去就碎了」十五首，记述生命情分，三首悼念友人之作，最是感人肺腑。〈当一个朋友离去〉、〈你的背影都白了〉记述与吴潜诚同沐东华校园的霞光幻影，及在最后一刻探视病中的黄武忠，吴潜诚、黄武忠皆英年早逝，友人远去，望的也只能是背影，唏嘘之余白了的是自身年华；〈将台北的茫然全部带走〉、〈最佳球员〉两诗发表得甚早，都在上个世纪，分别是一九九八、一九九一年，是年轻路寒袖追逐理想、憧憬人生的酸甜苦辣感触。〈三月唢呐〉大甲的孩子就是妈祖的孩子，宗教仪式俏皮与科技挂勾，风调雨顺已经够妈祖忙的了，个人琐事就挂在云端吧；〈风中直树〉虽是书写画家友人所赠的画作，其实隐喻着坚持理想，不畏权势、利害威胁逼迫的骨气身影，亦是路寒袖自况。

〈布鲁斯湖〉、〈江南诗两首〉两首域外诗作，异国情谊、历史感怀，篇幅不长，却情思饱满，展现出路寒袖过人的抒情功力。

卷四，「挂在风中朗诵」十八首，是一组咏物诗，吟咏台湾水果十一首、农产物三首、日常用品四首，咀嚼回甘，越读越有味，乃精美纤巧之作。有趣的是，这十八首可以当成读诗能力的测验题，读者不妨把标题遮住，读读该诗到底写的是什么。外表粗砺、内里脂润的〈荔枝〉自古因贵妃一笑而不寂寞；〈水蜜桃〉的「我的脸皮薄薄 / 却一肚子的甜言蜜语」仿佛意有所指；〈香蕉〉自诩「最懂情人的心事」，化身为爱之船引渡了爱恋或让人迷航，却是未知；〈龙眼〉说自己能滋补心神、免去失眠……；一个个水果仿佛站上竞标擂台，吹嘘自己的长处以博得消费者青睐。〈芋头〉、〈甘薯〉、〈竹笋〉三样农产品共同点是皆藏身于土中，酝酿至熟成即「我便引体向上，挣脱地表」，似隐喻台湾囡仔低调、耐劳，终有一天等到「苦尽甘自来」。

这册诗集收录六首发表于二十世纪的「旧作」，其余皆是二十一世纪的新产品，再度展现路寒袖诗心不减、持续不懈的创作力。

路寒袖说，这是一本怀念的诗集、这是一本悲伤的诗集、这是一本感恩的诗集、这也是一本温暖的诗集。

无论是怀念、悲伤、感恩或温暖，总是饱含深情；同时印证路寒袖长达四十多年的诗业之路，从不停歇，而且越走越宽广。

（本文精摘自路寒袖最新诗集《风，带走了他的行李》推荐序，远景出版提供）