台北书展／李昂：国际看见华语文学需要契机
知名女作家李昂于1982年出版《杀夫》一书，以直接大胆的暴露手法写出台湾女性的悲哀境遇，发表之时虽引起极大争议，却让她受到瞩目，因此尊定在文坛的地位，而该书曾先后被译成英、法、德等约17种多国版本出版，是台湾翻译成外语最多的文学作品。在全球化浪潮下，华文在世界上的地位日益重要，台湾文学馆特别邀请李昂出席台北书展，剖析外国对于华语文学的看法。
▲知名女作家李昂出席台北书展台湾文学馆举办的座谈会，以她的观点谈论外国眼中的华语文学。（图／台北书展基金会提供）
李昂提到，第一位华人诺贝尔文学奖得主高行健，是一位流亡异议作家，具有文化革命背景，以《灵山》一书获奖，而第二位得奖为华人莫言（管谟业），曾加入中国人民解放军，善于书写中国黑暗的过去，从抗日到改革的《丰乳肥臀》与晚清扭曲意象的《檀香刑》为代表作，由于华语文学被国际看见是需要契机的，正好两人的身分都使外国人产生兴趣，加上题材本身具耸动话题性，进而使翻译家与出版社乐当舵手。
李昂另以自己所着的《看得见的鬼》一书为例，因为德国人不相信鬼，所以要在德国发行时，并没有出版社愿意翻译，她笑说：「英国的《哈姆雷特》一出场不就是鬼吗？可见，同样位于欧洲，国情也会影响到其对作品的接受度。」
而《杀夫》因意外搭上80年代女性主义潮流，被译为英文版，而李昂也受邀至法兰克福书展并接受义大利记者访问，在义大利出版社看到报导后，该书之后被译为义大利版发行。李昂认为，这是时势造英雄，台湾一直当「零件」的角色，无法引领国际潮流，政府也无力协助，因此作家需要自力更生，她相信好的作品还是会被看见。