叶文忠／当Pi =兀的惊醒
文／叶文忠
李安再度回到台湾，进戏院谢票，参家总统的邀宴，又参加电影基金会尾牙，这算是今年以来，最好看的新闻画面。他从日本转往台湾，虽说有一大堆的行程，但我猜提早和李妈妈围炉，才是他最大的目的。
《少年Pi的奇幻漂流》金球奖只拿了“配乐”，好多人叫屈，希望提名11项的奥斯卡，能连下三成。其实《Pi》奥斯卡能得多少奖，只是锦上添花，李安早是台湾观众眼中的不朽金人，他是一个唯一不把「爱台湾」挂嘴边，却又把「爱台湾」执行的最彻底的人。
看完《Pi》好些时日，心中也一直反刍着这部电影，此时票房逼近五亿，恐怕写完这篇时也破了。上档一个月了，这个时候聊Pi，却一点没冷，心热如李安，真是营造了什么样的奇幻世界，可以让人震荡心灵许久。
▲李安的《少年Pi的奇幻漂流》再度写下电影新页。 (图／二十世纪福斯电影)
很多人跟着结局跑，认为老虎过于无情，头也不回的走了，网路上大多讨论着究竟是哪个故事为真？稍微留意一下就会发现多数人都宁愿相信第一个故事是真的，因为我们看电影时，正是感性的驱使，喜欢一切美好。但这电影除了感性，里面必须有科学与哲学的思考。
你很清楚，科学逻辑告诉咱们，狐獴无论如何也无法活在那样的「活体」漂岛上，更何况是繁衍成满山遍野，《狮子王》里的丁满就是狐獴，该窝在非洲草原上挖地洞，成天杵着，探头探脑。这一定会是个充满盐分的岛，牠们能活吗？但感性会反问你，为何不能？
▲狐獴的生活形习性是无法生存在食人岛上的。 (图／二十世纪福斯电影 )
鬣狗跳出来咬死了班马，又咬死了猩猩，随后老虎也冲出来一口含了鬣狗，这过程把观众吓了两次。既然两者当初都一起窝在一块帆布下，鬣狗凭甚么还有机会冲出来咬死班马？牠不早该先死在帆布下了。逻辑又告诉我，这点不太对。
几个片段，已经让自己完全向第二个故事倾斜。当然，有人提及，那一幕海面静止如镜，美如诗画，认为这不可能，因为大海不可能无浪。于是第二个故事的真实性越来越强，「感性」节节败退。
其实无浪如镜的海，我真遇过。当年在海军驱逐舰上服役，一次护送运补船到前线，锚泊在马祖外海，等待运补船进入马祖卸货。一早我从船舱出来，那一刻，我被海上静如湖面的水给吓了一跳，几个老兵拿起钓竿，正在船舷边上钓黄鱼，鱼线入水之处，还有涟漪阵阵向外圈出，这点李安当是真考证过。所以真真假假，假假真真，这电影给人的想像空间，把人搅了糊涂又糊涂。
▲静如镜的海，确实存在。 (图／二十世纪福斯电影 )
会糊涂，就是怕第二个故事成真。
第二个故事中，班马是那个笃信佛教的中国人，鬣狗是厨师，猩猩是妈妈，Pi自己则是那只老虎。我揣度背后的影射，想用奉献信仰、自私仇视、无私包容三者的力量，在人生翻滚在不同阶段时，几种关系总会交错存在，才能维持着某种平衡。此时，老虎现身啖尽一切，那么老虎出现，究竟是显现原形？或是一种释放？
长期看电影养成的习惯，总自然的看看导演要告诉我们什么，而看《Pi》的过程，从头到尾，只发现是自己一直在告诉自己什么，我们随着电影深掘自己的心，就像《哈利波特》里的「意若思镜」，每个人都只会看到自己想看的部分。
奇幻漂流，人性在阳光与黑洞的幽冥之境漂流着，李安仿佛直接向黑洞里打着光，把暗黑巨兽给照出了轮廓来，然后一块请上舞台表演。我看到两个正在对话的家伙，一个叫「生存」，一个叫「存在」，恰如两个不同领域的半脑，被残酷的拉在同一个海面上对干，四周环境，没有「存在」的空间，只有「生存」问题。班马和猩猩死于鬣狗嘴下，鲔鱼追逐飞鱼，须鲸破海而出，那座如同超大型猪笼草的食人岛，准备消化食物，这一切都只有「生存」的戏。
「我思故我在」，存在，是形而上的思考人生，创造个体的价值，人之所以异于禽兽，是因为我们解剖了「存在」的意义，懂得反省，懂得检视，所以有了「昨日、今日、明日」的观念。当失去生存时，所有的存在都不存在。
没有身处那样险恶的绝境，不会知道潜在自己心底的帆布下有什么。看懂了，理解了，将「理查帕克」视为「生存」下的原始本能，学习共处。故事，是得用着Pi的「存在」来理解着。数学的π是理性的，信仰是感性的，都和Pi并存着生长，直到此，两者却没一个可以替绝境开路。要不是理查帕克这头虎，不会激出Pi的斗志，恐早死在海上，也不会有机会用「存在」来仇视因求生而驱动兽性。兽性让他脱离死亡，获得重生。
《阿凡达》让人看到的电影视觉创造的无限可能，电影的主旨浅显易懂，就是保护生态，爱护自然环境，文明与传统并存。而Pi，在视觉效果上，动画的炫丽缤纷完全不输《阿凡达》，沉船的壮阔气势不输《铁达尼》，却又能让观众心灵上由深处向外解放，看清、解剖、赦免人性的冲突。难怪詹姆斯柯麦隆会如此佩服李安。
▲《少年Pi的奇幻漂流》的视觉震撼不输《阿凡达》。 (图／二十世纪福斯电影 )兀是圆周率，是无理数的数列，像极了人性周而复始的寻找、矛盾却又茫然的循环，想找到一个结束的点，那个点又是另一个问号的开头。李安像个哲学家，一部部作品，不断的让人反复颠覆自己，一个震荡还没结束，下一个颠覆已经开始，看他的电影，总能不断反刍、洗涤、沉淀，周而复始。李安其实就是个兀，画出了人性永远共存的正反两极，却又彼此拉扯的「圆」。李安说，拍完这部电影感觉自己被掏空，迷失又筋疲力竭。是的，他总能掏空自己，观众却被他又一次注满。
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