影评／《大灾难家》 我很烂，但是我也很敢
2003年，一部打破所有电影章法，粉碎所有人电影信念的烂片／神片《房间》（The Room），缔造了近代西方电影史上几乎最重要的次文化。十多年来这部片的热潮延烧不断，热情的观众／粉丝在戏院里咆哮，发疯，丢塑胶汤匙，把此片捧成了《洛基恐怖秀》之后最具重量级的靠片（Cult Film，一种受到某个特定族群疯狂拥戴的电影）。如今，因为詹姆斯法兰科导演的《大灾难家》，《房间》的一连串电影文本，终于和台湾电影观众勾搭上了。
《房间》是一部「烂片」，但是没有那么单纯。我曾听说一个田野实验，大概是某个学者把电影摄影机拿去某个没被「文明污染」的原始部落，教当地人使用摄影机，看看这些从来没有接触过电影的人，会拍出些什么。《房间》基本上也是同样的概念：一个完全「不懂」电影的人，「妄想」拍电影，然后他真的拍出来了，不但拍出了自己想要的东西，而且觉得拍得好棒棒……所谓这个人「不懂」电影，其实只是不懂电影一百多年来发展出来的「陈腔滥调」；反而展现出一种颠覆「恶搞」，前所未见的电影叙事。对于某些电影观众，这种质地简直让人疯狂；尽管在「正规」标准下，《房间》就是个大灾难。
詹姆斯法兰科导演的电影《大灾难家》，根据《房间》男二葛瑞赛斯特洛（Gregg Sestero）所写的的拍摄纪实《The Disaster Artist: My Life Inside The Room, the Greatest Bad Movie Ever Made》，重现这部片不可思议的真人实事拍摄过程。故事的主人翁汤米和所有传记电影主角一样，都是天生反骨，特异独行，怪胎一个。大部分的传记电影总爱把好好的普通人拍成怪胎（很烦）；但是《大灾难家》／《房间》的主人翁汤米，真的是个大怪物。汤米长得怪，一头长发好像演动作片的，一张脸老老的，眼睛大小不对称，拍成大头照又像演古装恐怖片。长相如此另类的人，根本没人会欣赏，除了……葛瑞。故事从1998年他们相识开始，怀抱着摘星梦的葛瑞在表演课上看到汤米上大吼大叫演了一场《欲望街车》，深深着迷于他全身上下爆炸性的能量。这两人结为兄弟，从表演搭挡开始，一路前进好莱坞，誓死也要拍电影，其余免谈……最后，他们终于拍出了这部《房间》。
《房间》的粉丝们一定会对《大灾难家》感到好奇；大家或许期待这片也会跟《房间》一样「恶搞」；然而《大灾难家》却非常中规中矩，把这场灾难拍得又励志又好笑又赚人热泪，就跟房间一样「闹」。葛瑞和汤米进军好莱坞的过程一路碰壁，葛瑞长得帅好一点，汤米根本没人要理。既然好莱坞不让我们拍电影，何不自己来拍呢？于是汤米写了《房间》剧本，从租摄影棚，买器材，选角，开拍……。《房间》的剧情描写一个长相奇怪但是内心如天使的男人，被他红杏出墙的女友背叛，故事其实没什么，但是整个过程一路闹到底，例如汤米破天荒坚持要用胶片和HD双机作业；明明可以用实景拍摄的戏，却故意装模作样，坚持要用蓝幕或搭景，因为这样比较「好莱坞」；剧本安排了毒品和乳癌的情节，然后就人间蒸发，没了下文；看起来很厉害的汤米面对摄影机却NG一百次，最后让他拿个宝特瓶演才大功告成。法兰科把这部大烂片的幕后花絮，变成了超另类的「影坛秘辛电影」。
因为这部片的影坛秘辛如此讨喜，传统的好莱坞的生态突然得变得好陈腐无趣；汤米在片中痛骂那些不懂他的人是「坏人」，而整部片中，好莱坞靠边站的人也都是「反派」，例如大导演贾德‧阿帕托饰演的制片人，无情批评其貌不扬的汤米：「你一万年也成不了角。」那以貌取人的好莱坞嘴脸真是贱透了。对比去年此时同样描写好莱坞追星梦的《乐来越爱你》的甜美伤感，《大灾难家》却是一种很爽的叛逆。这部片也神奇地touch到影痴：在《房间》首映会上，演员看到自己在银幕上，脸上满是骄傲喜悦，不知为何，竟然非常感动；而饰演女主角母亲的演员对于电影热情的一席话，跟《日以作夜》中，楚浮与尚皮耶里奥所说的话，具有同样的感人力量。故事的重心，也就是葛瑞和汤米的友谊，居然有一点bromance（哥儿们罗曼史）的腐味；葛瑞是汤米世界上唯一的知音；而汤米一直亲暱地叫葛瑞「baby face」（小鲜肉），还会吃葛瑞的醋。两人的互动，非常……甜蜜。《房间》这样一个惨不忍睹的电影文本，怎么会从背叛爱情故事，变成喜剧／靠片，又被詹姆斯法兰科改造成BL＋《日以作夜》＋励志片，整个过程我到现在还搞不清楚。
本片的导演詹姆斯法兰科也是个怪咖，怪点子特别多；他为什么会看上《The Disaster Artist》这本书？我的猜测是：他根本就很想演汤米维索。且不论汤米维索的公众形象多么神秘；光是此人的外表言行，就足够让一个演员大过戏瘾。汤米维索很自恋，脸皮很厚，口音很重，肌肉很大块，脸却破破烂烂，他觉得别人无法欣赏他，是别人的问题，不是他的问题。这超级自我感觉良好的家伙，翻阅整个戏剧／电影史，大概很难找到类似的范本。而这角色头脑也很简单，没什么深奥的内心层次需要琢磨，扮演他完全是一种外显、夸张、由外而内的过程；詹姆斯法兰科饰演这个角色，显然乐在其中。要演好汤米其实只要抓住一个准则：我很烂，但是我也很「敢」，此二者，也就是《房间》这部电影的精髓。
詹姆斯法兰科为了《大灾难家》，动用大量人脉，找来一堆他的狐群狗党以及过去的合作伙伴共襄盛举。电影的一开始，请了几个电影人说说他们对《房间》的印象，法兰柯的旧友亚当史考特（Adam Scott）说他希望坐时光隧道，回到当年《房间》拍摄的那个时刻，目睹那一切。这番话完全可以理解，《房间》不论多么烂，这部电影永远是电影史上独一无二，无法复制的神片。《房间》的接班者，可能要等到下一个不知道是什么东西的文化出现之后，才有可能成形。2003年《房间》在美国上片的时候，我人在洛杉矶，却完全不知道有这样一部电影。哎！如果真的可以有时光隧道的话～～～～
虽然《大灾难家》看起来中规中矩，其实它跟《房间》一样恶搞。詹姆斯法兰科毕竟是大咖，把好莱坞的资源拿来大玩特玩，这部片居然有iMAX版本（他们真的有用iMAX器材拍摄吗？）让观众可以细看詹姆斯法兰科的屁屁；还有4DX版本，看性爱场面时可以感觉到座椅在晃。这部片如此狂妄，只有What the fuck可形容；不过，既然《房间》可以用胶片和HD一起拍，《大灾难家》又何尝不能同时出iMAX和4DX版本呢！《大灾难家》这股恬不知耻的魄力，下次也不知道什么时候了才能等到了？
从《房间》到《大灾难家》一连串的电影文本，非常值得我们珍惜。《洛基恐怖秀》毕竟是40年前的东西，大部分的人都无法躬逢其盛事；而《房间》所引发的文化冲击，是正在进行，垂手可得，可以继续研究，发展，继续玩下去的。《大灾难家》的片尾放了些《房间》映演的纪录，画面中的观众个个开心，他们真的是在享受电影，享受「烂片」。当我们在电影院里对着一部所谓的烂片大笑的时候，千万不要以为我们在嘲笑这部电影（以自抬身价），我们是跟着这部电影，一起欢笑。
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