影评／《敦克尔克大行动》 超越战争的普世价值
战争片是一种阳刚的电影类型。古典主流战争片歌颂战争英雄，赞美军人的智勇双全，有时掺杂些动作，爱情，悬疑…让战争电影历久不衰，就像汤姆汉克斯在《西雅图夜未眠》中说他看战争片《决死突击队》(Dirty Dozen)看得痛哭流涕。近代的战争电影，渐渐不再歌颂军人的神勇，而把焦点放在战争的思考以及历史的反省，「反战」的成分反倒居多，例如近期李安导演的《比利林恩的中场战事》，根本就是在质疑战争。英国导演克利斯多福诺兰的历史战争片《敦克尔克大行动》或许介于二者之间，它绝对是赞美战争中为生命奋斗的人，但是看完《敦克尔克大行动》后，第一个感觉却是：拜托可不可以不要再有战争了。
二战初期，英法联军被纳粹包抄，受困在法国的敦克尔克海滩。眼看着纳粹装甲大军步步逼进，为了保住宝贵的军力，这40万军人必须快速跨海撤离到英国。然而在这仿若绝地的海滩，不但物资缺乏，恶劣的地理环境让船舰难以靠近，而纳粹战机不时地进行轰炸。这是个生死存亡关键之地。
2007年的英国电影《赎罪》（Atonement）用了一个惊人的5分钟长镜头来描绘敦克尔克，画面中的海滩像个热闹的市集，颓杞的摩天轮矗立在一旁，海滩上的军人闲闲没事做打牌消遣，有人在唱圣歌（为自己安魂），有军人在残忍射杀马匹，因为他们不希望把有用的物资留给敌人（德军）…
《赎罪》用一种奇幻，疯狂的超现实视觉来呈现敦克尔克，仿佛那是个没有明天的最终绝地。而诺兰的版本却完全不一样。电影的开始我们看到一个士兵立在某个空寂的村庄，起起落落的枪炮声不知从何而来，空中飘着纳粹逼降的传单，他被砲火逼退到一个地方，突然间视觉豁然开朗，一个敦克尔克海滩展开在我们眼前。这海滩的天空是一片灰暗的阴郁，士兵都直线排队行进，海面不时飘来浮尸，砲火从未歇停，也是一种孤寂的，封闭的，鬼魅般的超现实。
历史上的敦克尔克撤退行动或许有复杂的战略，然而擅长迷宫叙事的诺兰却一反常态，用一种极简的风格来重现这段历史。前述的纳粹逼降传单，是整部片中唯一眼睛看得到的德军，然后整部片中的「敌人」简化成了一个概念。诺兰以简洁的三层结构说这故事，第一是海滩上努力脱困的军队；第二是天空上飞行的战斗机，其任务是驱逐干扰撤退的德军轰炸机；而第三部分则是英国方面的平民，他们驾着小船跨越英吉利海峡前来解救同胞。三个元素浅显易懂。或许这行动根本不需要什么特殊战略，反正都已经被逼到这死角，除了等死，若可绝地逢生，只能说是奇迹了。
「敦克尔克大行动」就是这场奇迹的过程了，整部片的对白非常少，有点类似「艺术电影」，纯粹以影像的连结来叙事。诺兰使用最高规格的70厘米，高画幅胶片来拍摄，而且几乎都是实景，没用什么电脑特效。这样一份融合了历史，奇幻，有些复古，同时壮观瑰丽的写实视觉，营造了一份少见的电影经验。例如执行任务的英国战机，飞行员戴着头盔，根本看不出他是汤姆哈迪，而战机飞行的画面，舍弃了蓝幕特效，呈现的几乎就是飞行员的真实视角，俯瞰着碧蓝的海洋一面划过水面，好像我们搭飞机快降落前飞过海面之时，从窗外看到景观，在高规格的视觉表现下（IMAX)，又奇幻又写实又壮丽。而驾船前来救人的英国平民，他们居住的港口的阳光和煦，视觉温暖，好像我们在老电影中看过的浪漫欧洲小港湾；当他们驾着小渔船，小游艇来到了敦克尔，感觉又好像埃及艳后紫帆银桨的奢华大船，浩浩荡荡地从亚历山大开进罗马。同样也是一份复古的壮观。
这部片的三层结构，各自呈现了三种不同的视觉；最重要的一部分，就是海滩上等待援救的40万大军。然而这部分几乎都在写他们的孤立无助，甚至不堪一击，完全没有英雄式的描写。沙滩上的水深不够，大型运输舰根本进不来，几万军人在没有遮蔽物的状态下群集，前一秒还安全无虞，下一秒就被炸到海里面。海滩上的轰炸，总是突如其来，不仅是军队，连观众也会被戏院当中密集的，没有逻辑性的高传真轰炸音效震慑到，而这份惊吓，仿佛也模拟了战争的恐怖死亡。海滩纵然一望无际，对受困的军队而言，却是个封闭空间；诺兰用一种感觉像摄影棚但是却超大的比例的视觉，来呈现敦克尔克空间的封闭，以及这群军人面对的孤绝无助。
《敦克尔克大行动》是历史的再现，以及战争的反省。正邪对立，英雄歌颂都不是这部片所感兴趣的。片中的英法联军，说穿了就是打败仗被逼退，毫无英雄气势。但是毕竟我们大多数人都没经历过战争，更不了解战争。这部电影仿佛让我们洞悉了战争的另外一件事，我们都害怕战争，因为战争都在杀人；但是在战争当中，更重要的或许是生命的珍惜。历史上的敦克尔克大撤退，为盟军保存了战力，影响了二战的结果；但是诺兰的敦克尔克大行动中，我们只关注一件事：救人。我想在诺兰式的敦克尔克情境中，即使一个纳粹士兵掉到了海里，剧中人都会愿意去努力搭救的。战争免不了死亡，而救人却是超越战争的普世价值。这部视觉非凡，轰轰烈烈的电影，把战争的残酷从中拨开，发掘残酷中正面的，可轻易理解的人道价值。当然，最好还是不要发动任何战争…
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