宇文正为何写诗？
〈风吹落的〉
宇文正为何写诗？我未听她说起，也尚未见其自序，并不确知。据说早年她就写诗，但在我与她相识的这二十年间，熟知的是她的小说和散文。
──也许是时光催迫，感慨加深了。
〈那时我是你的如花美眷〉一诗，她以一只在烘衣机烘烤落单的毛袜，抬头望着高挂晒衣夹上的另一半，喻示人生境遇：相知与分离。〈风吹落的〉，以荒野小径的枯叶被脚踩得「玉溅瓦裂」，揭示生命中也有心碎时，也有欢愉时，从前不曾留神而今始感知的空无。
──也许是回忆堆叠而历历难忘。
〈回忆是这样一种生物〉即描写往事如残骸，在脑海这座巨大坟场，幻化成美丽珊瑚，不断地召唤她。另一首〈无题〉，说初秋时光「天不蓝了／知了已瘖哑」，铅笔却是发烫，渴望向人吐灵，每个字都带了秋意。
〈有一天〉描写即使身体衰老了，思绪零乱了，心灵那一只蝴蝶仍随风飞舞：「蝴蝶永远听懂风的召唤／它翅膀的形状将是所有形状的翅膀」。〈请在早晨遇见我〉强调一天中最美好的时刻是早晨，生命每一天都有新鲜的早晨，不因年龄改变，但看是否有一双翅膀翱翔、咏叹星光满天。
──也许宇文正要说出对社会发展最深的忧伤。
〈海王星书简〉说：「有人绑架孩子／有人绑架真理／有人绑架了／人民……夏天绑架春天／黑烟绑架天空」，即使最强大的风也「吹不散可疑的雾霾」，以悲哀的无力感，引发读者进一步思索，台湾是被什么政治骗术、什么刻薄语言所绑架。〈2018晚秋的晨祷〉说：「谁来阻拦那双手？／不要任其撕开凤蝶的翅翼／不要任其敲裂细薄的蛋壳／不要任其掼碎古老的瓷瓶／不要任其涂没那天雨粟鬼夜哭的字／不要任其绞断那行云高山流水的琴弦／谁来拦阻？／不要任其吹散那蓝田细瘦一缕／烟」，九行连用六个「不要任其……」的复沓句，显见是对教育政策的黑手伸入文学、文化的控诉。
上述系就宇文正诗作之诗情与言旨而言。若论其诗法，无疑地寄深情于淡笔，所谓「冲和澹荡，似即似离，在可觉与不可觉之间」。例如，〈节奏不明〉一诗，「春天模仿着冬天／就被冷雨溶化了」，「冬天模仿着秋天／风吹皱了过往」，叙述者频频回顾岁月经历却不直说悲欢；〈失眠者〉：「不要开开关关那扇门／它总是意义──意义──」，「但也不要挂那串贝壳／最怕海呵海呵把心摇到了远方」，构思悠远，不写形而写神。
迷离惝怳的表现，当然也是娴熟中文诗学的她所擅长，〈光之瀑布〉诗中的是与不是的笔触，究竟是今生的抽痛还是来世的惊梦？〈在江湖〉诗中的情与不情的吞咽，爱要说出口吗？白雕的叹息又是为了什么？卷二的〈刹那〉，描写宿世波折的情缘，终将相会，也是一首感人之作：
那时你从若干光年之远而来
雨水顺伞沿一路跌落
我不知道自己认识过你
前世的前世我不知道
你的话语冻结
眼神说着妳来了妳来了妳来了妳来了
诗意连贯，确实可见诗的艺术。下一节，以星光、海涛、灿亮的水光、轰然照面的花开一瞬、一滴冰凉坠地的水珠，与诗中的「你」相指认，从「我不知道」到「我知道」，行气如虹，余波荡漾。
早年新月派名家梁实秋曾说：「没有情感的不是诗，不富情感的不是好诗，没有情感的不是人，不富情感的不是诗人。」借这几句话探察宇文正为何写诗？终于可知：因为有敏锐的爱恨悲欢，有诚挚地面对万物与人生的态度。她是「新生」的诗人！