艾尔／《消失的情人节》印证了「好国片并没有消失」
有些电影，知道的愈少，走进戏院后获得的满足与惊喜愈多！上周就看完《消失的情人节》首映的艾尔大叔忍到现在才po文，正是担心刚看完过度兴奋又百感交集的情绪下，又一发不可收拾地写成万言书，因此针对这部国片商业类型的年度巨作，我期待所有对国产电影仍有成见的观众放下所有疑虑…。
走进大银幕看完《消失的情人节》，你（妳）肯定会讶异于这部台湾电影在娱乐性与内涵质感的兼顾平衡演出，甚至堪称极罕见地在拍摄水准与创意上，足以和现今韩影类型杰作相提并论，然而仍充分贯穿台湾独有特色，更是少数具备国际卖埠竞争力的作品！
年度国产商业片最高水准作品
虽然今年台湾电影下半年确实已惊喜不断，无论是开创新世代影像语言的《怪胎》、颠覆台影既定类型范畴的《逃出立法院》、重新让校园纯爱喜剧回归顺畅动人节奏的《可不可以你也刚好喜欢我》，还有众多细腻小品和纪录片作品等，已足以让影迷感受到国片终于不再只是「一种长相」，而以往执行水准上最不整齐的商业类型电影，更在今年下半年确实「有变好看了」！这对长期观察国片发展的笔者而言，已是深感乐见的反转起步！
但勋导的《消失》显然又把商业国片能搆及的高度，又往上推升了一个层级！这是一部整体水准（包含剧本、演员、摄影、美术、配乐、视效与剪辑各领域技术）都印证台湾商业电影有潜力在海外市场耀眼竞争的作品，而这关键当然不只在成本或场面上，而是故事执行的成熟度与创意展现！
简而言之，《消失的情人节》不仅是艾尔大叔今年最喜欢的国产电影，更是平心而论，本年度迄今执行水平最高的商业国片！
（所有你担心的剧情发展公式化、对白尴尬癌、表演不整齐、虎头蛇尾…等商业国片长期问题，在本片都将一扫而空！）
▲《消失的情人节》剧照。（图／牵猴子、华文创提供，下同）
《消失的情人节》在类型定位上算是「奇幻浪漫喜剧」，一个日韩影坛极为擅长驾驭（《触不到的恋人》《奇怪的她》《明天的我要和今天的妳见面》……）、好莱坞也时有佳作的类型（《今天暂时停止》《真爱每一天》与今年的《棕榈泉不思议》），也是一个笔者时常纳闷为何近年台湾实在缺乏佳作的类型，唯一想得到的较成功执行案例，竟是「矮油不错喔」周杰伦 执导的《不能说的秘密》！
其实陈玉勋导演在早期电影作品《爱情来了》《热带鱼》或较后期作品《总铺师》《健忘村》都运用了奇幻类型元素，然而仔细推敲后除了《健忘村》外，其他作品比较像是穿插了「魔幻写实」手法的喜剧，而《消失的情人节》相较之下更符合「奇幻喜剧」的设定，整个故事由一个超现实事件为核心再衍生，辅以许多如梦似幻的天马行空串场，然而勋导诠释此奇幻设定的手法相当不凡，仿佛从中切割再穿越回溯的时序调动，令这个故事在笑中带泪的情绪满载下，仍有着始终难以预期的发展！
勋导从历年作品加上大量广告片粹练出的个人风格强项，无论是国台语交杂的在地对白笑点、如默剧般无声胜有声的肢体喜感、还是如「台式漫才」般连珠砲画外音的串场角色，甚至包括其广告作品中一贯抢眼的文案翻玩魅力，都在《消》片中完美融合进故事情节与铺陈桥段，犹如集之大成地尽显其招牌魅力！
然而《消》片真正令艾尔大叔惊艳的部分，反而是这片强烈地展现了勋导以往作品中，较难辨识的抒情与情怀，甚至是借由一个超现实设定，反思现实中生命意义的深刻转折，真正拉升了全片的内涵与高度！
我们都认识冷面笑匠和广告鬼才时的勋导，但《消失的情人节》让我们看到了充满念旧情怀与时光感叹的陈玉勋，甚至是极致浪漫到近乎「纯爱」的勋导，在冷嘲热讽与荒谬转折之后，竟是一段追寻时光真相的奇幻公路之旅！（…勋导客串完《一路顺风》后，是否有被钟导风格稍稍浸润内化了！？）
而这个异常诗意、感伤、返璞归真的勋导，也出其不意地用《消失的情人节》感动了上一秒还「笑到并轨」的观众，升华了喜剧其实更能反映人生「苦乐参半」情境的韵味！
擅于开发与运用演员潜力
《消》片成功的关键，除了导演与剧本的精炼，更难以忽视的是整体演员的高水准表演。首次出演电影就挑大梁担任女主的大霈（李霈瑜），表现丝毫没有新人演员的生涩感，对喜感timing的掌握和「放得开」的程度，其实是引领观众入戏的关键，浪漫喜剧实在太需要一个让多数男女观众「共感」的主角，大霈 自然到几乎就是邻家大龄女孩的演出，以及隐藏在厌世表情下的爆发性喜感与泪点，富含层次的人设与演出，俨然是全片最闪耀的核心角色！
刘冠廷的戏份空间，就一位浪漫喜剧男主角而言，十分特殊，他近年来横跨多样戏路的称职演技已无庸置疑，但《消失的情人节》可能是他最具演技魅力的讨喜演出！尤其此角色随着故事进展与观点变化，有着极大的形象转变，最重要的浪漫戏场面却不能耍帅（关键戏全程鼻青脸肿，导演实在很坏…），然而刘冠廷把这个「乍看很闷很怪」的角色，诠释出宛如《艾蜜丽异想世界》男主角 马修卡索维兹 般的另类傻萌特质，也赋予这个「非典型」俊男美女爱情故事，不可或缺的说服力！
当然片中还有数不尽的精彩配角烘托，包括许多彩蛋式名人／名导／名歌手的惊喜串场，这类安排近年也常被韩国影剧运用来制造戏剧高潮或惊喜笑点，但在台湾被几年前贺岁片热潮滥用到如同嚼蜡，不过似乎也是从钟孟宏执导或监制的一系列作品如《停车》《一路顺风》《大佛普拉斯》等开始，跨界名人「翻转形象」带来的戏剧效果，在台湾电影真正展现另类意义！（还造就出一位从名导变身影帝的陈以文～）
勋导擅用各样演员特质的执导功力，在《消失的情人节》也再次展露无疑，包括全程被「马赛克」的金钟视帝陈X升、久违的资深演员顾宝明、林美照、如今已成明星演员的《无米乐》导演庄益增、甚至业界资深前辈凤美姐等，个个戏份精准但表现抢眼，不时绽放「行外人看热闹、行内人看门道」的意外笑点，台湾演员如何被好作品突显其实力和潜力，《消》片再度做出精湛示范！（喔差点忘了提诠释「傻白甜」也有反差萌的黑嘉嘉 ，期待赏心悦目的她也能成为国片明日之星啊！）
（以下剧情描述部分微雷，未看过电影者赶紧去戏院看完再入喔！）
将抒情手法巧妙融入商业类型架构 对消失事物与时光的丰沛情怀
《消失的情人节》其实是一部带有「作者风格」但拿捏得宜的商业类型作品，时而进展神速、时而温柔抒情的叙事节奏转换，仿佛就在映照着男女主角性格设定中一快一慢的节奏，不绝对地颂扬「快」或「慢」，故事中的那个天外一笔「暂停键」，仿佛是在调和男女主角的生命步调，让总是搭不上节奏的两人终于有了短暂交集与美好！
另一个层级来看，导演在「暂停」之后突变为抒情步调的「公路电影」叙事节奏，仿佛也是在突显这个奇幻设定背后的生命哲学！时间暂定之后，在女主角人生中始终存在的角色反而一一出现了！或许时间并没有真正让某些人「消失」，只是习惯了「快速生活步调」和「生理时钟压力」的我们，有多少机会去细看和缓思生活，总是匆忙赶着各种时间点的我们（起床闹钟、打卡时间、下班时间、睡觉时间……），是否就在同时，错过了重要的人们？
也许他们从未消失，只是时间快慢步调的差距，让我们总是擦身而过！就像女主角朝思暮想的爱情，其实每天都在邮局等她叫号……。勋导虽然也在诠释时间，但比起同期刚好也热爱时间题材的诺兰，《天能》让观众思考着「可逆下的不可逆」哲学式命题，《消失的情人节》则同样透过一个时光黑洞，怀念着那些消失（…或其实总是擦身而过）的人们或事物！
勋导的怀旧情怀不时以「广播」、「照相馆」、「邮局」、「公车」、「米粉制造厂」等不同于新世代潮流的元素，在故事中展现一种属于「老派」的纯真和美好（甚至连配乐歌曲选择，都是大量60或70年代的英文经典流行乐贯穿），这些元素穿插进一个极具新意的现代奇幻题材中，也许是一种冒险，但对笔者而言，更可视为一种刻意营造的世代冲突感，正如热门影集《怪奇物语》设定的80年代氛围一般，奇幻，不单是烧脑幻想或科技先驱，有时它更像是一种时空错置后的观点，有时我们会被记忆带到一个角落，品尝那已消失或过时年代的纯粹与美好！
但或许不需要等到消失或遗忘，才能理解那份美好，我们只是一直忽略了当下周遭，因此错过了其实能够把握的美好吧？
不只是一部歌颂梦幻爱情的电影而已
故事最后阐述着：「妳要好好爱自己，因为有人爱着你」。成功的爱情电影总是可以带给观众，平凡人生中的小小希望，然而艾尔大叔内心更深刻的体悟是：
「无论谁正爱着妳，妳都应该好好爱自己！」
懂得爱自己和珍惜自己的人，也绝对更懂得如何爱人，不会总是在为爱牺牲或撩落去！不然就会像片中女主角前半段一样，总会爱上台湾除了「人情味」以外的最丰富特产：「诈骗渣男！」
扯远了！重点还是，没有任何人爱、只好爱自己的艾尔大叔，目前年度最深爱的国产电影，就是这一部了！无论你身边最在乎的人是谁，带他一起来看笑中满满是泪的《消失的情人节》吧！你会发现，好电影往往就是把一个故事讲好，就够了（虽然这其实并非易事）
至于大场面或特效，其实只是非必要的叙事元素而已，而《消失的情人节》在一个最坏的年代，突围般地印证了：「好国片，并没有消失」！
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