《两生花劫》戏曲呈现明末清初台湾 反思女权、转型正义

《两生花劫》呈现明末清初台湾，廖玉琪饰演秦楼月(右)、古翊泛饰演安老演(中)。（薪传歌仔戏剧团提供）

国立传统艺术中心精心策办「2024台湾戏曲艺术节」压轴大戏—旗舰制作《两生花劫》，6月7日至9日即将在戏曲中心大表演厅隆重上演。本剧由薪传歌仔戏剧团制作，特邀知名诗人导演鸿鸿改编德国剧作家莱辛启蒙时代名剧《艾米莉亚・嘉乐蒂》，将情节背景转换为明末清初的江南与台湾，展现乱世中的两岸关系与台湾民风，呼应现今台湾对「转型正义」的思考，也为这出西方悲剧增添东方哲思及当代意涵，拓展原剧视野。

首次执导歌仔戏的鸿鸿指出，《艾米莉亚．嘉乐蒂》原剧角色鲜明、情节环环相扣，其中被威权迫害的女权、父权之下的女性思想更是戏曲中常见的题材，十分适合改编为歌仔戏剧本。《两生花劫》将刺激观众反思性别与阶级权力的关系，并探讨受害者如何面对创伤后遗症──要追究、要原谅、要逃躲、还是要面对？企盼能成为这个MeToo时代的最佳证言。

剧作更巧妙结合凤甲美术馆所授权的「望月」与「上山虎下山狮」两幅刺绣，以能在同一绣品中呈现正反两面截然不同图像，寓意剧中主人翁雪娘的双面人生。舞台设计宛如魔幻空间，呼应双面绣翻转概念，加上布匹流动腾挪，巧妙交织成梁柱或帘幕、海洋或街道，取法刺绣的尺幅千里，将现实诗意地缩放，折射出人物内在情感，必将一新耳目。

《两生花劫》由薪传当家小旦张孟逸与帅气小生江亭莹领衔主演，廖玉琪、古翊泛、刘冠良、王台玲等青壮世代实力派演员同样担纲重任。全剧以歌仔戏曲调为主，加入原住民歌谣，并扣合情节安排演员以月琴说唱串接；上下半场时间相差二十年，地点由江南迁徙至台湾，亲王变成说唱乞儿、名妓变成商行板娘、千金变成渔妇，角色生命际遇变化激烈。《两生花劫》将在6月7日至9日于台湾戏曲中心大表演厅演出。