女鬼新诠释 彭薇开创美学想像

彭薇《Hi-Ne-Ni》系列以女体纸模作为画作叙事的空间。（耿画廊提供）

自小源于家学，对水墨钟情的大陆艺术创作者彭薇，过去作品曾以水墨山石、鞋履，甚至是绘制在鞋子里的春宫图惊艳台湾观众，近年她更多地关注着「女性」议题，近日在台北耿画廊的个展《女性空间》便是对不同文本中女性形象的重新解读与描写。

彭薇的父亲彭先诚亦是水墨画家，彭薇早期代表作「湖石」系列便可见父亲的影响，但她也表示早期主要受西方的艺术教育，因此她也不讳言：「直到大学，我所接触到的艺术教育几乎是西式的，当我开始看到古典中国画时，反而是陌生的、新鲜的、好奇的。」且她发现古代绘画比1949年后的新国画更新。

彭薇除了以传统水墨尝试西方素材，也跨文本地试图在文学与美学中，找寻当代的创作灵感。她观察在不同文本中，如明代吕坤采辑历代女教先哲嘉言的《闺范》一书对女性楷模的描写，或是一些经典故事中女鬼、女妖的诠释，却带给身为女性的她陌生感，强烈冲击她对女性的认知，因此近年多以女性的角度，审视着这些由男性观点表达价值观的形象。

总长达五十米的《故事新编》将吕坤《闺范》一书中表达女德的形象，使用大尺幅的写意笔法，在去除情节的状况下，将这些女性的姿态、身体作为观看的焦点；《梦中人》系列作品，取材自传统故事中的女鬼形象，在排除前后文的状况下，将画面的重点转为幽灵的现形。

《Hi-Ne-Ni》系列则以女体纸模为画布，让女性的身体不仅是事件自身，亦是叙事发生的空间。彭薇此次展出，希望将叙事的主导权重掌于女性，也提供「女性美学」的另一种想像。