陪伴廖哲毅做《钗》　苏丽媚：因为听见当代青年的愤怒

▲《钗派对》整排过后，苏丽媚与廖哲毅领军的幕后团队沟通、给笔记。（图／梦田文创提供）记者颜赛芬／专访

「世界太新，很多事物还没有名字，必须用手指头伸手去指。」即将在4月初登场的《钗派对》便是表演艺术界有待指认的「新物种」。然而，「创新」是一种有代价的冒险，陪伴《钗》导演廖哲毅创作的梦田文创创办人苏丽媚曾被问过「为什么要相信廖哲毅？」她说，「海明威说过，确认某些人是否可以信任的最好的办法就是信任他。」

以从电影《时下暴力》大胆采用高比例的舞台剧演员、虚实交错的表现手法，到《钗派对》甚至挑战定义一种全新表演型态，廖哲毅所展现出来的创作野心与作品轮廓向来大胆、带有冲破障碍的「愤怒」。而最初说服苏丽媚支持这项作品的，正是这股怒气。▼廖哲毅是个敢于想像的创作者。（图／记者颜赛芬摄）

在苏丽媚眼里，廖哲毅是一个很有童心、敢于想像的创作者，「这个想像力让他的创作没有框架，而且对于作品，他够坚持、满不容易放弃的。」然而，这份没有边界的野心是《钗》特别之处，也是创新中最不可预测的地方，不只考验创作团队，也考验台湾的大环境和观众的接受范围。

苏丽媚对此乐观其成，「如果你一开始想像的不够厉害，就无法跟更多更好的创作交手。当你的作品或市场不敢想像的时候，会把自己局限在锁国状态，锁国不只锁国，还锁思想、锁人，哲毅是一个大的开放，我觉得这件事情很好。」

创新的勇气在事前得「敢冲」，事后也得经得起跌跤，苏丽媚坦言，「当然在这个过程里面，他就要有那个胆识去承受结果，但是我们必须陪伴他，给他十年、二十年的时间，这些机会都是他下一个成功的累积，够有力量的创作本来就是不容易，木心曾经讲过：英国只要有一个莎士比亚就不会亡国。那为什么台湾不能？我们为什么不愿意用二十年、三十年去培养一个莎士比亚？我们常常用两个月的时间去决定一个创作者是天才或庸才，太不公平了。」▼「三合一」是从屏风表演班开始的演出前凝聚团体力量的固定仪式，苏丽媚请来故事工厂行政总监江智慧，把传统带进《钗》团队。（图／记者颜赛芬摄）

而苏丽媚期许梦田文创作为创作的陪伴者，能给予「安全系数」，「在投资报酬率上，或者学习过程中，虽然可能有伤害与代价，但不至于有太大的闪失。在创作过程中充分陪伴，让他们对环境有信心，对于失败这件事要视为理所当然，并在过程中保持高敏锐度去吸收所有的经验，为他未来的创作累积。所以他的每一次创作都是为了下一次做准备。」

除了当创作者的安全气囊之外，苏丽媚也认为陪伴者必须「补位」创作者各方面的不足，「我觉得很多创作者的创作能量很强，但是相对的，大多的创作者转译的能力也比较弱，所以有时候『转译』的角色也是我们常常要去补位的。像《钗》，转译的工作就非常困难，因为它传达的不是现在眼前可见的，而是心中所想或脑中所想像的，没有东西可以比拟。」

对于《钗派对》这个作品，该如何理解呢？苏丽媚认为，《钗》的形式虽然创新，但要表达的核心理念与故事工厂舞台剧《男言之隐》异曲同工，「科技已经前进过头，超过人真正需要的东西太多了，所以当这个部分开始出现一些反弹，人就要开始回头修补自己，开始觉得必须要找回原来的温度。《钗》就是一个当你回头寻找慰藉或温度的时候，我告诉你我在这里，我就能满足、补充你那个空虚。」

《钗 CHIA PARTY》即将于3月31日在ATT Showbox首演，并于4月初正式演出，购票请至KKTIX或全家便利商店，活动详情请上《钗 CHIA PARTY》脸书粉丝专页或Fanily粉丝玩乐网站。

▼演员身上的服装出自年轻设计师马毅之手，每件外套背后都是八卦的一个卦象。（图／Fanily粉丝玩乐提供）