穷人哪有空去管「公平正义」！《大佛普拉斯》在黑白画面中咀嚼真实
2017 年上映的《大佛普拉斯》，是其导演黄信尧生涯的第一部剧情长片，本片在当年的金马奖中，拿下「最佳新导演」、「最佳摄影」等共计五个奖项，尽管全片色调以黑白为主，却反而在当年的影坛中绽放各色光彩。电影是由黄信尧 2014 年的短片《大佛》，增加篇幅、拓展深度而来，与《孤味》的诞生相似。
电影讲述中年男子菜脯（庄益增 饰）为了照护病重的母亲，白天担任葬仪乐队乐手，晚上则在佛像工厂担任保全，而工厂董事长黄启文（戴立忍 饰）清新俊逸、有钱有势，是地方有头有脸的人物。长夜漫漫，菜脯和其好友肚财（陈竹升 饰），两人在铁皮屋的警卫室内闲聊，肚财提议取出启文的行车纪录器，期望能看到董事长纵情酒色的影像，不料却目睹了更为恐怖的真相……。
他们连捧饭碗都没有力气了，哪里还有空去说「公平正义」这四个字？
▲（图／《大佛普拉斯》剧照）
《大佛普拉斯》中，导演黄信尧在必要时，会担任旁白以讲解剧情当下的情况，许多不须运用故事篇幅的细节，亦透过此方式告知与观影人。起初担忧这样说故事的方式，会使观影中的情绪遭受中断、打扰，但其实黄信尧担任旁白的频率、时机拿捏适宜，幽默的旁白设计，为本质为黑色喜剧的电影，多撇上一笔诙谐。
菜脯与肚财两人处境类似，皆在社会底层且辛劳地为了生存挣扎着，演出了身处在都市的目标受众，所不曾经历、无法想像，却存在于社会角落的现实。仅能以超商报废的便当为食、翻找二手情色杂志以此泄欲，因为社会阶级、经济实力的低落，局限了排解欲望的方式，以荒诞的笔触描绘角色，阵阵笑声中，亦流露对于弱势者的同情与无奈。
▲（图／《大佛普拉斯》剧照）
当代电影与古典电影其中一点不同，在于当代电影常营造出「导演不复存在的假象」，如运用摄影机以外的器材所拍摄的画面，使观众对屏幕上的情节深信不疑。《大佛普拉斯》中，大量结合行车纪录器的画面，记载了这个纪录器无所不在的年代，画面演绎的都可能是发生在身边的日常。
《大佛普拉斯》中，凡是肚财、菜脯的画面，皆选用黑白片的方式呈现，片中少数的全彩画面，只能在宾士车上的行车纪录器看到；全片用最浅白的方式，表达有钱人的视野是饱含色彩的艳丽，绝非苦闷难耐的黑白画面。与其说黄信尧导演想要传达社会现实，反倒较像是用自己所能掌控的画面，让观影人在电影的消化中，自行咀嚼出真实。
电影尾段，为出殡队伍伴奏的小喇叭，不断地破音与失去音准，菜脯敲击的大鼓，亦响应般地偶有落拍，这残破不堪的仪式，正如同剧中角色们，殚精竭虑地认真过活，却仅能沦为遭他人同情或讪笑的黑色幽默。
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