书摘精选》你知道你的观众想要什么吗？

这两种类型的笑话表演其实没有好坏之分，但如果能够对调一下，也许无脑的谐音笑话恰巧适合需要放空、放松的疲惫社畜，而精妙的讽刺笑话也恰巧适合对剧场有期待的观众——在两者的演出技术都没有差异的前提下，其实不同类型的笑话是否会成功的关键，取决于使用的时机。(图/ 陈俊吉摄)

有时，在平日周间上台演出单口喜剧，台下总会坐一些穿着衬衫或套装、经历一天疲惫工作的上班族。这些观众有一个特点，就是他们不容易在没有酒精的状况下嗨起来，大多数都呈现「双手抱胸、两眼无神」的状态，如果在这时候，台上的喜剧演员们演出的段子是需要思考的复杂讽刺笑话，那么这些被社畜生活磨钝的脑袋，在经历一天的摧残后，很可能根本跟不上那些精心设计的笑话逻辑。

而当我们举办大型演出，在装潢精美、入场门槛较高的展演场所邀请观众来看秀，众人风尘仆仆、千里迢迢赶到，听到的却是「有一个人叫小菜，他被端走了！」这类谐音笑话，往往事后我们在演出回馈里面就会看到这样的留言：「这么大的舞台，却讲这么小格局的笑话，看得很不爽。」

这两种类型的笑话表演其实没有好坏之分，但如果能够对调一下，也许无脑的谐音笑话恰巧适合需要放空、放松的疲惫社畜，而精妙的讽刺笑话也恰巧适合对剧场有期待的观众——在两者的演出技术都没有差异的前提下，其实不同类型的笑话是否会成功的关键，取决于使用的时机。

我认为真正最高级的幽默，是能够因时因地，为观众设想的幽默。

此时此刻的观众需要什么，我就端出什么菜：观众年龄层偏低、社会经验不多，我就知道要给他们生活类型的笑话；观众组成以社会人士居多，就给他们吐槽人生、挖苦职场，甚至是时事讽刺的笑话；表演现场若提供酒精饮料、气氛轻松热闹，却可能不太能专注在文本内容上，那就可以给他们以肢体跟动作表情为主的搞笑，让他们方便消化、容易理解。

我相信每一个题材、每一种表现方式，都能呈现精采的喜剧，但唯有顾及到观众，并适时给他们所需要的内容，表演者才能在精采之外，得到「高级」的认可。

而「精采」如何定义？即便是「笑话」这种如此仰赖主观认定的艺术形式，因铺陈的方式、爆点的设计、每分钟的笑点数量不同，甚至于肢体表达、发音咬字的精准与否，都可能影响到这个笑话的成功——同一个笑话，让不同的人来说，有时差了一两个字，就是没有办法表演得一样好笑。

一个成功引起众人哄堂大笑的笑话，必定有某个部分「说对了」，而这个对，除了时机以外，也代表这个笑话引起了观众的共鸣，勾起了他们心中共有的某段回忆，那通常是难堪的、荒谬的糗事与观点⋯⋯那么，我们就回到一开始想探讨的那个点上：笑话的题材，是否一定要伤害某个族群呢？

(本文摘自《不只是喜剧演员：黄豪平的谐杠生存学》/sandsbook散册)

【内容简介】

这些年，黄豪平忙着主持、忙著录音、忙着讲段子和想点子。为什么把自己弄得这么忙？因为他比谁都知道，只有足够坚实强悍的内在系统，才得以撑起那丰富多变、创意不绝的幽默人设。在对观众说话、对家人说话、对女友说话、对猫咪说话、对世界说话的同时，他也不忘对自己说话。

喜剧演员就像月球，用正面反射灿烂的笑容，至于没有人看到的背面，则以回望和内省，撑起面对未来与世界的力量。

为了记录一路走来脚边和眼前的风景，黄豪平决定用一本书，跟自己促膝长谈。从玩票到出道、从跑龙套到舞台中央、从红不起来的阿斗到三届金钟奖红毯主持人，每一次的转折都像是命运的安排，也是思考后的选择。他不考虑「如果当时那样做会怎样」，只考虑「哪些时刻的选择积累出现在的我」。

你可能看过黄豪平的月球正面，但少了镁光灯照耀的背面，同样欢迎你来探访。在真实的哭与笑，以及哭笑不得之中，欣赏黄豪平想呈现给你的美丽星空。

【作者简介】

黄豪平

政大企管所毕业，身兼主持人、喜剧演员、舞台剧演员、Podcaster、节目制作人，以及两猫的奴才。在搞笑的同时会无法控制地思考，一边想一边走的后果是，回过神来经常发现自己已经不小心走到逆风的崖边。

《不只是喜剧演员：黄豪平的谐杠生存学》/sandsbook散册